人文学者 》 女儿眼中的父亲——大师顾随   》 第28节：第四章 苦水词人(4)      顾之京 Gu Zhijing

　　《味辛词》封面
　　词，自古以来，言愁者众，叙喜者寡，英雄如辛稼轩者，"少年不识愁滋味"时，也仍要"为赋新词强说愁"辛词《丑奴儿》。。父亲的词自然未全脱古人词作的情感流程，一部分词抒写着与古人大致相似的"小我"之愁。况且"无病"、"味辛"时期，父亲独处青岛、独居津沽，离乡背井，知交分散，又是军阀混战的黑暗时代，凡有思想的人想不愁也不可能。但父亲毕竟生于现代，受了现代的教育，尤其是西方文艺、哲学的濡染，他词中愁的倾向、愁的属性很多都与古人别如天壤。
　　在两部词集中，父亲的并非"小我"之愁更多地表现于对国家民族命运的忧患。在"浪软温柔海，灯明上下街"的海滨城市夜景中，父亲想到的是社会的黑暗："中原却被夜深埋，那更秋风秋雨逐人来。"《无病词·南歌子》。在"向晓阴阴向晚晴"的清明时节，父亲嗅到的是社会的腐朽："黄云都带金银气，白雨还浮酒肉腥。"《无病词·鹧鸪天》。"春归"之际，他意识到"佛国仙山终泡影"，现实是"江南江北起烟尘，风力猛，笳声动"的战乱《无病词·天仙子》。。"重五"时节，他敏感到"风惨淡，云苍茫。河山破碎"《无病词·水调歌头》。的惨象。他读了俄国丹钦柯的小说《大心》，感慨于内战不停："沙场炮火，深沟弹雨"，"战云滚滚，江南直到江北"的连年内战，渴望着"万丈银河，可能倒挽，静洗平原血"的和平安宁。《味辛词·永遇乐》。尤其是1928年春发生了"济南惨案"之后，他所写的三首长调《八声甘州》，可说是父亲忧患意识最集中的体现。且看《味辛词》中"哀济南"的第一首：
　　记明湖最好是黄昏，斜阳射湖东。正春三二月，芦芽出水，燕子迎风。城外南山似幛，倒影入湖中。醉里曾高唱，声颤星空。此际伤心南望，有连天烽火，特地愁侬。便梦魂飞去，难觅旧游踪。绕湖边、血痕点点，更血花比着暮霞红。凭谁问，者无穷恨，到几时穷。
　　词题"哀"字赫然在目，定下"哀"的基调。而词的上阕却以名胜地大明湖极写古城济南之美：斜阳霞晖射向湖东，湖面有出水的芦芽，湖上有迎风的燕子，湖中更有青翠南山的倒影，其色调，其构图，足以令人悦目娱意，而入夜后词人的高唱与湖上的星空遥感呼应，更令人心醉神荡。然而这一切均以首句的一个"记"字领起，则又明示均非眼前实境。过片以"此际"二字领起，转入眼前，紧接的"伤心"二字与词题之"哀"字照应，于是接写连天的烽火，"湖边"比暮霞更红的点点"血痕"，结之以由此而生的几时可穷的无穷仇恨，从而完成了"哀济南"的主题。而词中所言之"烽火"、之"血痕"，究竟缘何而起?这要翻开我国的现代史。大革命后军阀混战的动乱年月里，1928年春蒋介石北上攻打奉系军阀张作霖，日本帝国主义乘机出兵侵占济南，5月1日打死中国军民多人，3日，日军又大举进攻，蒋介石下令不准抵抗，日军炮轰济南，屠杀中国军民五千余人，构成了震惊中外的"济南惨案"。20年代中期，父亲曾任职于济南，对济南的山水草木自有一番深情，执教津门，传来"济南惨案"消息，"伤心南望"，以这首"哀济南"的《八声甘州》对济南人民遭受的欺凌涂炭表示哀悼，同时也是对军阀官僚争战中原辱国害民的行径表示愤激，对帝国主义的暴行进行控诉。词的上片对"哀济南"的主题来说，是力重千钧的反衬，愈乐则愈悲，愈美则愈惨。在大氛围的反衬中，上下片具体的景与情也是前后映照的：旧日湖上绚烂的斜晖已被"此际"红于暮霞的血痕淹没；上片歇拍醉吟融会于无垠的星空，情与境相谐相融，而下片煞拍那不平的、愤激的、撼人心魄的反问，则是词人之情对"此际"之境的强烈抗议与愤争!"哀济南"的第二首，着重于自心对乱后济南的忆念，今昔，今后，悲凄情调甚浓，始之以"便将来重复到明湖，胜游总成空"；继之以空有"荷风"，难觅"残红"，只有死难者化成的"点点青磷火",闪烁于"芦苇丛中"，结之以"春归去、已匆匆了，莫再匆匆"的委婉而含蓄的哀情。第三首之"再赋"是因"忽忆历下是稼轩故里"而引发："不道好山好水，胡马又嘶风。地下英灵在，旧恨还重。"结之以"神州事、须英雄作，谁是英雄"的热切呼唤。三首《八声甘州》是父亲发自内心最深处的爱与悲交织、美与仇交响的忧国伤时念乱恤民之曲，以词这种婉美的韵文形式，叙写一段现代史上的民族悲剧，寄托自己对民族与百姓命运的感怀。三首词都有稼轩词的味道，但对于传统的词的创作，仍是一种划时代的创新与开拓。



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【资料来源】中国工人出版社
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