人文学者 》 女兒眼中的父親——大師顧隨   》 第28節：第四章 苦水詞人(4)      顧之京 Gu Zhijing

　　《味辛詞》封面
　　詞，自古以來，言愁者衆，敘喜者寡，英雄如辛稼軒者，"少年不識愁滋味"時，也仍要"為賦新詞強說愁"辛詞《醜奴兒》。。父親的詞自然未全脫古人詞作的情感流程，一部分詞抒寫着與古人大致相似的"小我"之愁。況且"無病"、"味辛"時期，父親獨處青島、獨居津沽，離鄉背井，知交分散，又是軍閥混戰的黑暗時代，凡有思想的人想不愁也不可能。但父親畢竟生於現代，受了現代的教育，尤其是西方文藝、哲學的濡染，他詞中愁的傾嚮、愁的屬性很多都與古人別如天壤。
　　在兩部詞集中，父親的並非"小我"之愁更多地表現於對國傢民族命運的憂患。在"浪軟溫柔海，燈明上下街"的海濱城市夜景中，父親想到的是社會的黑暗："中原卻被夜深埋，那更秋風秋雨逐人來。"《無病詞·南歌子》。在"嚮曉陰陰嚮晚晴"的清明時節，父親嗅到的是社會的腐朽："黃雲都帶金銀氣，白雨還浮酒肉腥。"《無病詞·鷓鴣天》。"春歸"之際，他意識到"佛國仙山終泡影"，現實是"江南江北起煙塵，風力猛，笳聲動"的戰亂《無病詞·天仙子》。。"重五"時節，他敏感到"風慘淡，雲蒼茫。河山破碎"《無病詞·水調歌頭》。的慘象。他讀了俄國丹欽柯的小說《大心》，感慨於內戰不停："沙場炮火，深溝彈雨"，"戰雲滾滾，江南直到江北"的連年內戰，渴望着"萬丈銀河，可能倒輓，靜洗平原血"的和平安寧。《味辛詞·永遇樂》。尤其是1928年春發生了"濟南慘案"之後，他所寫的三首長調《八聲甘州》，可說是父親憂患意識最集中的體現。且看《味辛詞》中"哀濟南"的第一首：
　　記明湖最好是黃昏，斜陽射湖東。正春三二月，蘆芽出水，燕子迎風。城外南山似幛，倒影入湖中。醉裏曾高唱，聲顫星空。此際傷心南望，有連天烽火，特地愁儂。便夢魂飛去，難覓舊遊蹤。繞湖邊、血痕點點，更血花比着暮霞紅。憑誰問，者無窮恨，到幾時窮。
　　詞題"哀"字赫然在目，定下"哀"的基調。而詞的上闋卻以名勝地大明湖極寫古城濟南之美：斜陽霞暉射嚮湖東，湖面有出水的蘆芽，湖上有迎風的燕子，湖中更有青翠南山的倒影，其色調，其構圖，足以令人悅目娛意，而入夜後詞人的高唱與湖上的星空遙感呼應，更令人心醉神蕩。然而這一切均以首句的一個"記"字領起，則又明示均非眼前實境。過片以"此際"二字領起，轉入眼前，緊接的"傷心"二字與詞題之"哀"字照應，於是接寫連天的烽火，"湖邊"比暮霞更紅的點點"血痕"，結之以由此而生的幾時可窮的無窮仇恨，從而完成了"哀濟南"的主題。而詞中所言之"烽火"、之"血痕"，究竟緣何而起?這要翻開我國的現代史。大革命後軍閥混戰的動亂年月裏，1928年春蔣介石北上攻打奉係軍閥張作霖，日本帝國主義乘機出兵侵占濟南，5月1日打死中國軍民多人，3日，日軍又大舉進攻，蔣介石下令不準抵抗，日軍炮轟濟南，屠殺中國軍民五千餘人，構成了震驚中外的"濟南慘案"。20年代中期，父親曾任職於濟南，對濟南的山水草木自有一番深情，執教津門，傳來"濟南慘案"消息，"傷心南望"，以這首"哀濟南"的《八聲甘州》對濟南人民遭受的欺凌塗炭表示哀悼，同時也是對軍閥官僚爭戰中原辱國害民的行徑表示憤激，對帝國主義的暴行進行控訴。詞的上片對"哀濟南"的主題來說，是力重千鈞的反襯，愈樂則愈悲，愈美則愈慘。在大氛圍的反襯中，上下片具體的景與情也是前後映照的：舊日湖上絢爛的斜暉已被"此際"紅於暮霞的血痕淹沒；上片歇拍醉吟融會於無垠的星空，情與境相諧相融，而下片煞拍那不平的、憤激的、撼人心魄的反問，則是詞人之情對"此際"之境的強烈抗議與憤爭!"哀濟南"的第二首，着重於自心對亂後濟南的憶念，今昔，今後，悲凄情調甚濃，始之以"便將來重複到明湖，勝遊總成空"；繼之以空有"荷風"，難覓"殘紅"，衹有死難者化成的"點點青磷火",閃爍於"蘆葦叢中"，結之以"春歸去、已匆匆了，莫再匆匆"的委婉而含蓄的哀情。第三首之"再賦"是因"忽憶歷下是稼軒故裏"而引發："不道好山好水，鬍馬又嘶風。地下英靈在，舊恨還重。"結之以"神州事、須英雄作，誰是英雄"的熱切呼喚。三首《八聲甘州》是父親發自內心最深處的愛與悲交織、美與仇交響的憂國傷時念亂恤民之麯，以詞這種婉美的韻文形式，敘寫一段現代史上的民族悲劇，寄托自己對民族與百姓命運的感懷。三首詞都有稼軒詞的味道，但對於傳統的詞的創作，仍是一種劃時代的創新與開拓。



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【資料來源】中國工人出版社
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