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曹雪芹箱箧镌刻字画新探(7)
邓遂夫 Deng Suifu
再来比较一下箱子画面的题诗笔迹与箱门内侧的“芳卿悼亡诗”笔迹。但在比较之前，我们首先应该注意到：雪芹夫人当初给画面题诗，是在夫妻双双健在和较为愉快激动的心情之下奋笔疾书、一挥而就写成的，且作的是行书，自然会显得潇洒流畅；而写悼亡诗时，则是在雪芹已逝的沉痛心境中睹物思情，低吟慢写，作的是楷书略带行草。所以，这两个地方的字迹虽属一人手笔，在时间、环境、心情、书体等诸方面皆有所差异，则是不难理解的。尽管如此，两者在书写运笔的总的风格上还是一致的。许多共有的偏旁笔画所表现的笔顺走
势特征也是相同的。尤其跟雪芹的手书目录和自序摹件的同类偏旁笔画相对照，便更显出了雪芹夫人这两处笔迹的一致性。例如：
一、悼亡诗带“氵”旁的“浅”字（本来还有一“深”字，在影印的图版中不易辨别），其“氵”旁第二点的走势和向背，便极具特点。它的前端紧连着第一点的尾端，却又不顺势而下与第三点连成一条弧线，而是实实在在地用力写上了第二点之后，才顺势下行与第三点连成弧线上挑。这一特点，在雪芹手书中绝然找不到，但在自序摹本带“氵”旁的“深”、“泫”等字中却明显地表现出来。反之，悼亡诗中带“氵”旁的字，与箱子画面题诗的笔迹特征则是相同的。惜乎题诗里只有一个带“氵”旁的字——“芹溪”的“溪”。但就凭了这一个字，不也足以让人领略其相同的书写风格么！
二、悼亡诗中“班”字的“王”旁，与画面题诗中“瑞”字的“王”旁相同。对比自序摹本中两个“玩”字的“王”旁却也迥异。
三、悼亡诗中带简写“讠”旁的字特多。除一个正楷的“讖”字写作“言”旁之外，其余均作“讠”旁（如“诼”、“谁”、“识”、“语”等），其风格特征与画面题诗中惟一带“讠”旁的“谊”字也相同。而雪芹手书目录和自序中大量带“言”旁的字，其偏旁皆按章草写作“ ”。
四、将画面题诗中较纤细娟秀的字（如“芹”、“土”、“花”、“瑞”等），与悼亡诗中同样用行草书写的字（如“待”、“才”、“浅”、“刘”等）相比较，均可看出其神态毕肖。对照曹雪芹手书中不作正楷的那些带章草笔意的字，自然是毫无共同之处。
我这里仅仅是对箱箧镌刻字画的笔迹作了一点粗略的比较。但仅凭此点，已经足可印证前文所论的那些推断了。
六、结论
综上所述，我的基本观点是：新发现这一对箱箧实乃曹雪芹自己购置（或自己制作），主要作为给他的妻子储放衣物和其他杂物之用。而箱门内侧的手书目录及手书悼亡诗，则分别是雪芹和他的妻子所书。这和箱门外的镌刻字画亦属他们夫妻二人相互赠答之手迹性质略同。
这一推断是否合乎实际，尚望专家及读者批评指正。遗憾的是，本文初稿甫就，即惊闻素所景仰的吴恩裕先生不幸逝世。这对我切盼聆教于吴、冯二位长者，试图进一步探讨这一对箱箧及相关问题的初衷，无疑是一个不小的打击。如今，这一束之高阁的旧稿已放置多年，曹雪芹箱箧问题却仍属悬案。有感于此，我在重加改写的新稿中，依然保留了旧稿所拟副题，以表对恩裕先生的深切怀念。
我真希望起恩裕先生于九泉之下，与他共话曹雪芹箱箧和《废艺斋集稿》的短长啊！
1979年12月22日初稿
1986年7月29日改写
注：
①、⑥、⑧ 冯其庸：《二百年来的一次重大发现——关于曹雪芹的书箧及其他》,载《红楼梦学刊》1980年第1辑。本文所引冯其庸先生的观点，皆出自此文。
② 曹雪芹箱箧的箱门背面，有手书悼亡诗云：“不怨糟糠怨杜康，乩诼玄羊重克伤（此二句原写作‘丧明子夏双逝伤，地坼天崩人未亡’，后涂去）。睹物思情理陈箧，停君待殓鬻嫁裳。织锦意深睥苏女，续书才浅愧班孃（此二句原写作‘才非班女书难续，义重冒’，未写完下句即涂去）。谁识戏语终成谶，窀穸何处葬刘郞？”
③ 见《文献》第十五辑所载《关于新见“芳卿悼亡诗”的通信》，书目文献出版社1983年3月出版。
④、⑦、⑨ 参见本书《曹雪芹续妻考》，原载《红岩》1982年第1期。
⑤ 吴恩裕：《新发现的曹雪芹佚著和遗物》，载《红楼梦学刊》1979年第1辑。本文所引吴恩裕先生的观点，除指明出处者外，皆引自此文。
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