散文集 》 鲁迅的声音：鲁迅讲演全集   》 第27节：在上海野风画会的讲演      鲁迅 Lu Xun

　　我国艺术界闹了多年天才，可不知天才又在哪里？其实，艺术并不是有天才的人方能研究。自然，天分高的人比常人容易成功，但同样要努力。总之基础不深，画不出好画来。
　　新派画里常常可以发现错误。有人所作的劳动者，手臂很粗。劳动者比常人健康，应当粗壮些，但这位画家不懂解剖学，以致骨骼肌肉，都不合解剖，结果手臂不是粗壮而是肿了，就是一个例子。
　　依我看来，青年美术家应当注意以下三点：一、不以怪炫人，二、注意基本技术，三、扩大眼界和思想。画家如仅画几幅静物、风景和人物肖像，还未尽画家的能事。艺术家应注意社会现状，用画笔告诉群众所见不到的或不注意的社会事件。总而言之，现代画家应画古人所不画的题材。
　　古人作画，除山水花卉而外，绝少画社会事件，他们更不需要画寓有什么社会意义。你如问画中的意义，他便笑你是俗物。这类思想很有害于艺术的发展，我们应当对这类旧思想加以解放。
　　今天的画家作画，不应限于山水花鸟，而应是再现现社会的情况于画幅之上。中国一般社会所欢迎的是月份牌，月份牌上的女性是病态的女性。月份牌除了技巧不成熟之外，它的内容尤其卑劣。中国现在并非没有健康的女性，而月份牌所描写的却是弱不禁风的病态女子。这种病态，不是社会的病态，而是画家的病态。画新女性仍然要注意基本技术的锻炼，不然，不但不能显新女性之美，反扬其丑，这一点画家们尤其要注意。
　　工人农民看画是要问意义的，文人却不然，因此每况愈下，形成今天颓唐的现象。十九世纪法国很多画家只在色彩上花功夫，这和中国画家只在山林泉石的构图上花功夫同样错误。"意义"在现代绘画上是一件很重要的事，装饰画自然例外，因它的使命不过是调剂人们精神而已，但不能承认它是纯粹的艺术。
　　展览会很有益于美术家，在那里可以增加他们的艺术兴趣，同时也锻炼了鉴别作品优劣的欣赏能力。因为单看一幅画，不容易分辨好坏，比较看来，优劣立见。
　　中国有一些从欧美或日本留学回国的画家，他们的创作命题很抽象，如一幅少女像，题为《希望》、《思想》……之类。用命题欺骗群众，或以色彩诱惑读者的虚伪画家，在中国为数不少，别人如问作品的内容，他便笑你不懂艺术。因此就有越为少数人欣赏的东西，其价值越高的论调出现。甚至画家自己也无法解释的作品，就是最高的艺术。
　　谁都承认绘画是世界通用的语言。我们要善于利用这种语言，传播我们的思想。版画的好处就在于便于复制，便于传播，所以有益于美术运动。可惜我们的美术家，不肯做这些没有天才的小事，结果大事做不成，小事没人做。
　　我们应将旧艺术加以整理改革，然后从事于新的创造，宁愿用旧瓶盛新酒，勿以旧酒盛新瓶。这样做，美术界才有希望。
　　以上是我近年来对于美术界观察所得的几点意见。
　　今天我带来一幅中国五千年文化的结晶，请大家欣赏欣赏。（说时一手伸进长袍，把一卷纸徐徐从衣襟上方伸出，打开看时，原来是一幅病态十足的月份牌，引得哄堂大笑。在笑声和掌声中结束了他的讲演）
　　《在上海野风画会的讲演》
　　1932年12月21日
　　我在日本时曾参加章太炎等领导的光复会，谈起革命，我也算是老革命来的，（笑声）论起革命不是好玩的，也不是好干的。现在革命越来越不好干了。杀的杀，捕的捕，包打听随时在钉梢。革命者掉队的掉队，出洋的出洋，逃跑的逃跑了。我呢，现在才来革命，才开始感到兴趣，就是人家不干了，我才来干的。自从杨杏佛被刺以来，敌人不断地写恐吓信给我，我则置之一笑……
　　至于谈到写小说如何写的问题，青年人要肯学习，什么都要看，阅报纸时连报纸上的广告也要看，看了也有益。不要单看革命的东西，反动的东西还是要看的，也要向敌人学习。极平常的事情吧，春牛图、日历也要看。你们知道，壁上贴有春牛图，研究起来，里面有多么丰富的学问，恐怕你们还不懂哩！
　　写小说怎么写呢？拿找典型来说：我常常把北平的李四、上海的张三合起来用，无锡的头，绍兴的身，杭州的脚，各方面挑选汇合起来写。世间没有现成的东西。我什么也不会，只能写几篇小说和杂文。一个人要有专心，专干一门。有些青年件件要来，行行要搞，诗歌来一下，小说写一下；又做论文，又搞翻译、戏剧、美术、历史，什么都来，好似杂货摊子。而一个人能力有限，结果样样都不成功，若专心搞一门，写小说写十年，做诗做十年，学画学十年，总有成就的。
　　鲁迅在1936年什么是艺术？意思很奥妙，其实并不那个。艺术离不开社会生活。例如一个碗，本来是白瓷的，要画上松竹梅岁寒三友，又要画上菊花或写上"真君子"字样，白碗本来就可以用了，为什么还要画上画、写上字呢？因为这样一来就美观，所以就叫做艺术，艺术并不是难懂的东西。
　　学画的人要从事实，从创造出发。最近德国漫画家哥洛斯的漫画来到中国了，受到很多人的欢迎。但有人完全模仿他的画来画中国人，这就不对了。他画的是德人的生活，抄袭模仿得来的没有丝毫意义，他不过是一种画派，我们要求更多的画法和画派。特别要注意的是，现在漫画中很流行的公式化的表现方法：要画资本家，必然在脖子背后都画上三条痕，所有的资本家都长有三条痕，那么，这样一来，不是资本家就等于"三"了吗？（这时，他拿了粉笔在黑板上一划，列出公式："资本家＝三"的字样，引起全堂哄笑）
　　目前中国人的著作，还没有顶好的东西。有的说，我的《阿Q正传》好，翻译了七八国文字。其实好不好呢？我以为不见得是好的。因为外国人喜欢新，同时喜欢来自远方的异国情调，见了与己国不同就发生爱好，认为别致。要将现在中国人的东西和外国的东西比较起来，像陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》，托尔斯泰的《战争与和平》，果戈里的《死魂灵》，对比起来真是望尘莫及哩！
　　不论写什么，也不论什么题材，只要你写得好，即如一只狗，你写得好或画得好也是很有作用，而且会是很好的东西；搞得不好，任你什么题材也变成一文不值。社会上和自然界，森罗万象，任你选择，只要你们多去看看，不要看了就写。观察了又观察，研究了又研究，精益求精，哪怕是最平凡的事物也能创作出它的生命力来。我个人工作比较忙的，若说看书看报是我休息的时候的话，那的确是我真正的休息了。我写文章没有他人那么容易，别人恐比我快，我写文章是很难的。近半年我自己还在学习俄文，过去我翻译苏联许多著作，多数是从日文、德文翻过来的。（至此，他结束了这次谈话。接着，我们又提出了一些问题请鲁迅先生回答。我们问："刘海粟的画好不好？"先生只是简单地回答了一句："刘海粟喜欢画青天。"我们又问："中国现在作家中哪些作家比较好？"鲁迅先生沉思了一会儿说："茅盾、丁玲比较好，茅盾的《子夜》写得很好。"）



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【资料来源】珠海出版社
第1节：聪明人不能做事，世界是属于傻子的第2节：在北京第二师范学院的讲演(1)第3节：在北京第二师范学院的讲演(2)
第4节：离骚与反离骚第5节：再论"第三种人"》第6节：关于革命文学
第7节：文学与社会(1)第8节：文学与社会(2)第9节：流氓与文学 革命文学与遵命文学
第10节：中国小说的历史的变迁(1)第11节：中国小说的历史的变迁(2)第12节：中国小说的历史的变迁(3)
第13节：中国小说的历史的变迁(4)第14节：中国小说的历史的变迁(5)第15节：中国小说的历史的变迁(6)
第16节：中国小说的历史的变迁(7)第17节：中国小说的历史的变迁(8)第18节：中国小说的历史的变迁(9)
第19节：中国小说的历史的变迁(10)第20节：中国小说的历史的变迁(11)第21节：中国小说的历史的变迁(12)
第22节：中国小说的历史的变迁(13)第23节：少读中国书，做好事之徒第24节：在中山大学学生会欢迎会上的讲演
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