影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第27節：談關於我母親的一切(5)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　問：對《彗星美人》或《欲望號街車》的參照在影片中發揮着移植功能；它們不再是摘錄，而是變成了人物的生命。
　　答：是的，人們不能再把它們說成是參照。《欲望號街車》或特魯曼-卡波特不是文化符號，僅僅是一些組成故事內在部分的對象。我選擇《欲望號街車》，不僅因為這是一出完美的戲劇，可以凸顯瑪麗莎的才華，還因為斯黛拉對她懷中的孩子說出的一句話。曼努埃拉在表演這個人物時也說了這句話：“我永遠不再回這個傢。”曼努埃拉說這句話時，是在阿根廷，她還是年輕人，後來在馬德裏又重複說了這句話，然後在巴塞羅那上演的一場戲中又重複了一遍。她對瑪麗莎說：《欲望號街車》代表我的生命，她好像在說“我一生多次受到折磨，而你表演的這出戲像一輛電車從我身上碾過去”。
　　問：我想你曾經想把《欲望號街車》搬上舞臺。
　　答：我真的記不清了，我一直喜歡威廉姆斯的東西。《欲望號街車》更不用說了，還有《熱鐵皮屋頂上的貓》，但我始終無法處理他的劇作所提出問題的時代性，比如性衝動，以及壓抑的人物，我不知道這些是否還有現實意義。這個問題吸引我，是因為它們讓欲望的力量在人物身上得到充分體現，但這種事情在西班牙不再存在。可能有點意思的東西是，把女性人物當作男性來處理，我想，這正是威廉姆斯心裏所要的。我完全可以想像，像布蘭奇-杜波伊斯這個人物是由男人表演的，他是斯黛拉的哥哥，生意破産，剛剛出獄，回到傢中。還有科瓦爾斯基，這個經常嘲弄他的畜生最後反而跟他上床，對於站在男性視角的斯黛拉來說，這種性接觸實際上非常強烈。從這個角度上看，我可以拍這出戲，但我不知道我們是否有權利觸犯布蘭奇的瘋狂，她已經成為戲劇的一尊聖像。
　　問：在《關於我母親的一切》中，《初夜》是另一種“移植”形式：卡薩維特斯這部影片講述的故事出現在曼努埃拉的故事中，但你拍攝埃斯特萬在劇院門口死亡的方式纔是這兩部影片的銜接點。
　　答：不對，如果你還記得影片內容，這完全是截然不同的拍攝手法。在《初夜》中，這個場景是從與眼睛平行的高度拍攝的，很不舒服。人們幾乎什麽也看不清楚，衹能看到背部，聽到喧嘩聲。嚮吉娜-羅蘭茲要簽字的女影迷蹲在吉娜面前，而吉娜也很痛快，她走嚮汽車並同女影迷說話。當然，這裏有雨，有夜，還有一個人在得到簽名後死去，內容繁多。在我的影片中，首先表現母親和兒子在劇院門口等待明星出來，他們在這段空閑時間裏一下子說出了人生中最重要的東西。曼努埃拉講到斯黛拉這個人物帶給她的激情，並對埃斯特萬說她年輕時演過斯黛拉這個角色，而科瓦爾斯基是由他的父親扮演。埃斯特萬也告訴了母親說他非常想知道父親所有的一切，他還說，他不相信在他出生後父親就去世了。於是，這個場景就有了另一種含義。很顯然，它出自於《初夜》，我不隱瞞這一點，因為我要在最後的獻詞中嚮吉娜-羅蘭茲致意，但在卡薩維特斯的影片中，吉娜-羅蘭茲飾演的這個人物清楚所發生的一切，她想知道這個影迷的下落。而我倒希望瑪麗莎扮演的人物消失，而她根本就不知道所發生的事情。為了拍這個事故，我把攝影機放在埃斯特萬眼睛的位置：這樣它也跟着翻了幾個跟頭，直至埃斯特萬倒在地上。人們可以看到曼努埃拉的高跟鞋，她嚮兒子跑去，好像手裏拿着攝影機，好像是抱着埃斯特萬的頭。拍攝這場戲時，我費了不少勁。
　　問：有許多大藝術傢，尤其是電影導演都把自己融進影片人物的故事中，但這些人物自己也是藝術傢：埃斯特萬是一個未來的作傢，曼努埃拉在醫院也演點戲，她成了明星，羅莎修女的母親有繪畫天賦，依靠臨摹名畫為生。這裏既有一流藝術傢也有二流藝術傢，你喜歡這種混合嗎？
　　答：這就像生活的大輪盤，有些人在上面，有些人在下面，但所有的人都是藝術傢。羅莎修女的母親是作假藝術傢。也是現實中存在的人物，因為她在巴塞羅那開設了非常好的仿製作坊。夏加爾的作品就出自於那裏，真假難分。這些畫作為仿品賣出，但它們是假的。我沒有意識到影片中這種藝術傢的混合，我這樣做是無意識的。在這部影片中，有許多東西都出自無意識。我在寫作和拍攝時知道自己使用的語言，但沒有意識到這個語言的意義。我主要靠直覺創作。



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【資料來源】人民文學出版社
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