邱莜岑秉承家学，自幼聪慧，不单学识不凡，且于书画造诣较为深厚，擅长花鸟竹石，尤好画写怪石。光绪晚期变法维新虽未告大功，但向西方工业发达国家学习已成趋势，派学子留学海外亦成美谈。邱莜岑适逢其时，曾被派往日本留学，东渡后一边学习，一边教授日本学子学习中国画，为中日文化交流铺垫过一块砖石。
祖孙三代，竟然有两个人的名字进入了徐树仁的藏室。神鬼莫测，父子二人永诀百年重聚首；无奇不有，收藏行业不期而遇寻常事。谁能说此话不真？徐树仁更是感慨万千，收呵藏呵，收藏了多少挥之不去的遗憾，珍护了多少来之不易的快乐，只有他自己最清楚……
邱莜岑的怪石图是大表兄唾手而得之物，是大表兄的赠礼，是大表兄的情意，不也是适得其所？
看着读着品味着，邱莜岑笔下的怪石忽然鲜活起来。四幅画为四屏条，虽写画的是石，但或似猛禽，或如猛兽，或像山人，留给世人许多想象的空间。徐树仁觉得怪石之怪不仅仅在于怪得出奇，更在于作者的思维之奇奥，在于笔触之巧拙，在于构图之精妙。于是他想，他要让更多的人能看着读着品味着邱莜岑的怪石图，去幻建离奇的太虚世界，去遐想石头美丑的尺模和辞藻。又于是，他想找一个人，通过这个人的笔，将这一切的一切，都说给更多的人听。
几年后，他找到了笔者，希望我帮助他完成这个心愿。我答应了，作文一篇，发表在2003年8月7日的《收藏拍卖导报》
其文为--
山可写其横亘千里，必有松竹之翠为其壮色；水可描其涟漪万丈，必有舟楫之声为其添秀。唯有独石难描画，奇拙古怪者难捕其形貌，玲珑剔透者难活其灵韵，欣倩硕朴者，则难入其情趣。因此，古来丹青妙手甚众，却没有几人肯轻易下笔描绘独石。
浏阳的晚清画家，同治举人邱莜岑却偏好画石，其所绘奇石四屏，果然出手不凡。
奇石为独石四屏。
其一为累卵形石，看似四石相累，岌岌可危，实则结构严谨，并无摇摇欲坠之虞。
其二为大头人形石，看似行路匆匆者，步履声声。实则突兀屹立，虎踞一方。
其三为珊瑚状石，枝杈指天，作凌空之势，实则入地三尺，纹丝不动。
其四为鬼灵精怪石，面目丑陋，形状诡异，反有绝奇绝妙之趣。
四架奇石均带有古拙奇朴之野趣，尽带天工造化之精妙，是形与神的完美结合，是心与声的出神入化。
画家笔触圆婉，线条柔逶，抓住玲珑剔透着墨，扪准灵动生活造型。既不失"清、奇、顽、古"石之四美，又有"皱、瘦、透、漏"石之四丑，美丑揉和上野石，便相得而益彰，奇绝诡绝，耐品耐评。
邱莜岑画石以石为本，水气浸蚀之痕，岁月磨琢之迹，集注于笔下便是鬼斧神工的万千变化，美有美色，丑有丑趣，装点在庭院，总该水木清华而荦荦大者了……
徐树仁很喜欢笔者这篇小文，亲到长沙谢我一次，此后便常有往来，虽然小我二十余岁，忘年之交，直到今日。
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