诗人评传 》 才華橫溢的薄命君王：李煜傳   》 第二章花月正春風(9)      田居儉 Tian Jujian

　　從嘉酷愛書畫，又精鑒賞，更喜收藏。對歷代丹青墨寶，特別是鐘繇、王羲之的書法真跡，不惜重金懸賞，多方尋覓。紕紣矠他曾令翰林學士徐鉉，將內府所藏的歷代書法名傢墨跡編次摹勒精拓，並命名為《升元法帖》。據說此帖比後世稱為歷代法帖之祖的宋初《淳化閣法帖》為時尚早，惜今不傳。對於其他所得書畫，從嘉則親自以歌詩雜言題跋，以朱紅印泥加蓋“內殿圖書”、“內合同印”、“建業文房之寶”、“內司文印”、“集賢殿書院印”等篆文印章（惟獨加蓋金印“集賢院御書印”時用墨）。然後命有司以特製的大回鸞、小回鸞、雲鶴練、鵲黑錦等上等絲織品裝裱，用黃經紙簽帖，最後交後宮保儀黃氏統一保管。紕紤矠宋人邵博曾得南唐建業文房藏書《閣中集》，見該書第九十一捲《畫目》載，內收上品九十九種，中品三十三種，下品一百三十九種，其中有貴重名畫《江鄉春夏景山水》、《山行摘瓜圖》、《明皇遊獵圖》、《奚人習馬圖》、《蕃王放簇帳》、《盧思道朔方行》、《月令風俗圖》、《楊妃使雪衣女亂雙陸圖》、《貓》等。紕紥矠僅此一斑，可見從嘉收藏之富，亦可想見其當初派人四出求索之不易。難怪他在求得梁元帝撰寫的《金樓子》一書後，曾百感交集地書寫了《題＜金樓子）並序》：
　　梁孝元謂王仲宣昔在荊州，著書數十篇，荊州壞，盡焚其書。今在者一篇，知名之士鹹重之。見虎一毛，不知其斑。後西魏破江陵，亦盡焚其書，曰：文武之道，今夜盡矣！何荊州壞、焚書二語，先後一轍也。詩以慨之曰：
　　牙簽萬軸裹紅綃，王粲書同付火燒。
　　不是祖竜留面目，遺篇那得到今朝？
　　然而，從嘉聰明一世，卻糊塗一時。他在詩中雖然指責博覽群書、著作等身的南朝梁元帝蕭繹紖紛矠，不該在西魏官兵攻陷都城江陵（今湖北武昌）時傳旨縱火焚書，毀滅斯文；但在北宋官兵攻破金陵城廓之後，他竟是當局者迷，步梁元帝的後塵，命保儀黃氏將內府所藏書畫圖籍付之一炬，儘管焚餘尚存六萬多捲，業已造成無可輓回的重大損失。紖紜矠這種千古大錯，必然要受到歷史的懲罰。後人提起此事，無不對他進行譴責。
　　精擅翰墨的從嘉，深知“工欲善其事，必先利其器”，為此，他特別重視收藏和改製被歷代書畫大師奉為“文房四寶”的筆、墨、紙、硯，對於有“天下之冠”美稱的南唐特産李廷墨、澄心堂紙和竜尾硯尤為熱心。紖紝矠不論是舞文弄墨的青年學子時代，還是位居九五之尊的帝王時代，都是如此。自然，這與李的耳濡目染有關。早在中主執政之時，南唐就於饒州（治鄱陽，今江西波陽）、歙州（治歙縣，今安徽歙縣）、揚州三地設置專官，督辦墨務、硯務和紙務。紖紞矠從嘉即位後又在原有的基礎上發揚光大，錦上添花，為繁榮和發展中國文化用品事業做出了傑出的貢獻，歷代帝王都不能望其項背。
　　宣州筆匠諸葛高，是南唐的製筆高手。其族人諸葛元、諸葛方、諸葛豐等，也都是製筆能手。諸葛氏傢族製筆有術，技藝精湛，尖、齊、圓、健四大特點尤為突出。他們製造的筆，筆鋒尖銳、整齊，筆腰渾園飽滿，筆頭不散鋒，不脫毫，經久耐用。從嘉的妻子娥皇生前專用諸葛筆，特命名為“點青蠃”。紖紟矠從嘉弟從謙亦用諸葛筆，每枝酬價十金，甲於當時，號為“翹軒寶帚。”紖紡矠據說，宣城特産的諸葛筆，筆頭是用鼠須製成的，故又有鼠須筆之稱。直到北宋，鼠須筆還頗受青睞。蘇軾在《東坡題跋》中寫道，他撰《寶月塔銘》，用的就是“一代之選”的鼠須筆。梅堯臣是宣城人，他將家乡這種名筆饋贈文友歐陽修，歐陽修得筆後與京城筆工製造的毛筆比較，揮毫寫下了題為《聖俞惠宣州筆戲書》評議高下：
　　聖俞宣城人，能使紫毫筆。
　　宣人諸葛高，世業守不失。
　　緊心縛長毫，三副頗精密。
　　硬軟適人手，百管不差一。
　　京師諸筆工，牌榜自稱述。
　　纍纍相國東，比若衣縫虱。
　　或柔多虛尖，或硬不可屈。
　　但能裝管榻，有表曾無實。
　　價高乃費錢，用不過數日。
　　豈如宣城筆，耐久仍可乞。
　　“落紙如漆，萬載存真”的李廷墨是南唐一寶。這種久不褪色的書畫墨，因其研製人為墨工李廷而得名。廷原姓奚，祖籍易水（今河北易縣），父輩以製墨為業。唐末，中原大亂，民不聊生。廷全家為了躲避兵災戰禍，隨其父奚超背井離鄉，從北方製墨中心易州輾轉南下，過黃河，渡長江，最後落腳在新安江畔的徽州（治今安徽歙縣）城裏。奚超見黃山一帶盛産優質美鬆，適宜燒煙製墨，便帶領二子廷、廷寬重操舊業，改進製墨技法、造型和題識。



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