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小说评论 》 十少年作傢批判書 》
《草樣年華》是這樣煉成的(2)
黃浩 Huang Hao
馬政 Ma Zheng
僅是“新浪讀書”就有以下的報道： 1，剛剛過去的2003年被稱為“青春小說之年”，《幻城》、《畢業那天我們一起失戀》、《夢裏花落知多少》、《此間的少年》等都掀起了不同程度的青春風潮。但在新浪網上連續8周點擊量排名第一，並在10月份的法蘭剋福圖書博覽會上被33個國傢購買版權的《草樣年華》卻直到2004年北京圖書博覽會上纔正式出版，首印15萬册。 2，與郭敬明，何員外等青春作者相比，孫睿的文學準備更為充分，作為一個北京孩子，他完全繼承了京味作傢幽默灑脫的文風，他的小說有着王朔式的幽默，卻沒有王朔的油滑；有着王小波式的睿智，卻沒有王小波的炫耀；有着石康式的渾不吝，卻不像石康那樣一味地頽靡。 3，近來在新浪網讀書頻道獨傢火爆連載，並備受傳媒報道的大陸青春校園小說《草樣年華》，由於在法蘭剋富書展上取得驚人的版權銷售業績，也同樣吸引了關註中國大陸暢銷書狀況的臺灣出版界和傳媒的眼球，著名的臺灣博客來網上書店更是由此對兩岸的青春小說發展狀況進行了分析。《草樣年華》和王朔的《動物兇猛》、石康的《晃晃悠悠》、韓寒的《三重門》等，均被列名為中國十大青春小說。 …… 我們姑且不論這些報道的可信度有多高，或者是否有炒作的嫌疑。至少從前一節我們對《草樣年華》的文本分析來看，它的價值已經大打折扣。一本一一對應式的以模仿起傢的書又怎麽能夠拿王朔、王小波和石康等人的書相提並論呢？我們又如何能夠期許它“衝出亞洲，走出世界” ？ 然而可笑的是，《草樣年華》終於成功了。不僅銷量近百萬，而且還騙取了大量少男少女的眼淚和忠誠。其實，這衹能說是孫睿的陰謀終於得逞了。如果我們看到《草樣年華》中大量的暢銷元素也就不難理解這種陰謀的本質。厭 學，戀愛，青春的迷茫，搞樂隊，愛情的失落……正是這些暢銷小說裏的元素契合了少男少女們的心理需求，也正是這些元素為《草樣年華》與媒體搭建了便捷的橋梁。其實我們在談論孫睿的時候很少用實力和偶像來加以區分，這也許得歸功於媒體把他與王朔、王小波、石康這些個“大腕”聯繫起來的緣故。然而，如果我們把《草樣年華》與郭敬明的《夢裏花落知多少》放在一起來看，我們就會明白這兩個從別人的書裏“藉”來的暢銷元素的孩子是如何的相似。如果說郭敬明還是順着媒體的藤摸到了暢銷的瓜，那麽孫睿則完全是媒體製造的一出偶像神話。當人們還沉浸在郭的都市情迷時，突然有一天一個“京味作傢”就在媒體的狂轟濫炸下橫空出世了。 在這樣一個信息爆炸的時代，媒體已經滲入到我們生活的每一個角落。我們是如此的依賴它，卻沒有意識到它已經讓我們失望得太多太多了。從大衆傳媒的角度來看，一個能夠發出多種聲音的社會纔是一個真正民主的健全的社會，然而我們卻很難從那些浮誇的言詞中聽到一絲半毫理性的思考。在這個時代我們也許無法期許媒體太多太多，然而，那些以去偽存真為己任的專業的批評傢們的缺失卻是如此地讓人痛心。面對着媒體對《草樣年華》的一致吹捧，我感到疑惑的是，批評傢們哪裏去了？他們為什麽不發出一點公正的理性的聲音？ 當我用GOOGLE搜索《草樣年華》，出現了45800個結果。隨手看了數百條報道和評論，意料中的是，這些報道和評論衹有三種情況： 1，吹捧炒作文章；2，一幫嚴肅評論傢傻帽一氣的鬍說（估計連書也沒翻過）；3，學生讀後的牢騷和感慨。 而讓人寒心的是，竟然沒有一個評論傢出來，認真嚴肅地看待這類問題。顛倒黑白的風氣橫行無忌，世界啞然無聲。這種媒體時代的歪風邪氣，比之紅色的政治風暴遠有過之。風暴和壓迫固然創造了太多的順民，但至少還導致反抗，導致整個民族還有別樣的思考別樣的聲音，而媒體時代的歪風卻是“隨風潛入夜，潤物細無聲”。有如醋之於排骨，一切被默默的軟化和變異。 和朋友們談論文學時，常常說到模仿，任何作傢，在他們開始學習寫作的時候，也許沒有一個能夠擺脫模仿的影子，比如蘇軾之於莊周，卡爾維諾之於卡夫卡。一個寫作者通過模仿走進文學殿堂，這是天經地義的事，但倘若通過模仿名世，更有以此牟取暴利而不自責者，那就未必情有可原了。在文學歷史上，此類人物雖然不多，但也不少，他們中大多數心懷叵測，但有一點幾乎是肯定的，他們千篇一律地不把文學和藝術當回事，文學和藝術衹是他們牟利的手段而已。 而孫睿的《草樣年華》，在我看來，就是典型的牟利工具。值得一提的是，本文初稿貼在作者主頁時，不幸被一小撮《草》迷們發現，其中有人揚言，誰也沒有資格談論《草樣年華》，這是他們的聖經，還表示如有機會將以武力手段解决本文作者。當我面對這些被誤導的讀者，很自然聯想起幾年前的XX功，魯迅說得好，這或許就叫“哀其不幸、怒其不爭”吧。 生活在這樣的年代，大多數人用慣了盜版軟件，看慣了盜版碟，聽慣了盜版帶，似乎對這些都不再敏感了。物質的麻木情有可原，可是一個人精神的麻木、內心的虛無又該如何？
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【資料來源】中國戲劇出版社 |
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