诗人评传 》 才華橫溢的薄命君王：李煜傳   》 第二章花月正春風(8)      田居儉 Tian Jujian

　　從嘉不僅是一位書法傢，而且還是一位書法理論傢。他曾傳授發韌於衛鑠、成就於王羲之的“撥鐙法”，並續衛鑠的《筆陣圖》。紕紛矠他的《續＜筆陣圖＞》今已失傳，但從王羲之《題衛夫人＜筆陣圖〉後》撮述衛氏所論“夫紙者，陣也。筆者，刀也。墨者，鍪甲也。水硯者，城池也。心意者，將軍也。本領者，副將也。結構者，謀略也。颺筆者，吉兇也。出入者，號令也。屈折者，殺戮也”諸語推測，似可得知：《續＜筆陣圖＞》當與《筆陣圖》內容相近，也是以軍旅生活來比喻文房四寶在書法中的各自發揮的作用和闡釋書法技藝要訣的。他有兩篇專論書法的文章傳世，一篇是《書述》，另一篇是《書評》。這兩篇闡述書法和品評在他之前的各代書法名傢書藝的作品，持論精當，文筆流暢，實為一代大纔的佳作，堪稱中國古代書法寶庫的珍品。可惜，竟為後世所忽視。為使這一被歷史煙塵掩蓋的瑰寶重放異彩，茲將全文引錄於下：
　　壯歲，書亦壯，猶嫖姚十八從軍，初擁千騎，憑陵沙漠，而目無全虜。又如夏雲奇峰，畏日烈景，縱橫炎炎，不可嚮邇，其任勢也如此。老來，書亦老，如諸葛亮董戎，朱睿接敵，舉板輿自隨，以白羽麾軍，不見風骨而毫素相適，筆無全鋒。噫！壯老不同，功用則異。惟所能者，可與言之。
　　書有八字法，謂之“撥鐙”。自衛夫人並鐘、王，傳授於歐、顔、褚、陸等，流於此日。然世人罕知其道者。孤以幸會，得受誨於先生。奇哉！是書也非天賦其性，口授要訣，然後研功覃思，則不窮其奧妙，安得不秘而寶之。所謂法者，、壓、鈎、揭、抵、拒、導、送也。此字亦有顔公真卿墨跡，尚存於世。
　　餘恐將來學者無所聞焉，故聊記之。“”者，大指骨上節，下端用力欲直，如提千鈞。“壓”者，捺食指著中指旁。“鈎”者，鈎中指著指尖，鈎筆令嚮下。“揭”者，揭名指著爪肉之間，揭筆令嚮上。“抵”者，名指揭筆，中指抵住。“拒”者，中指鈎筆，名指拒定。“導”者，小指引名指過右。“送”者，小指送名指過左。
　　在《書述》中，他以人從壯年到老年的氣質變化為喻，論述書法說：字如其人。壯年時期，血氣方剛，鋒芒外露；書法亦多剛健挺拔，氣勢開張。就像西漢霍去病，十八歲從軍，初擁千騎，馳騁大漠，東拼西殺，所嚮披靡，如入無人之境。及至老年，穩健持重，成竹在胸；書法技藝精湛，用筆嫻熟，結字卻少風骨。就像三國諸葛亮指揮三軍徵戰西戎，攻城略地，屢戰屢勝，可是他卻輕搖羽扇，不露聲色，難見其咄咄逼人的鋒芒。由此觀之，壯年和老年的書法風格不同，功用殊異。此中奧妙，似乎衹有書苑同仁方能意會言傳。其實，書法並不神秘，所謂“撥鐙”之法，也不過是自衛鑠、鐘繇、王羲之，經歐陽詢、顔真卿、褚遂良、陸柬之諸人衣鉢相承，世人難於掌握的書法基本要領罷了。因為前人於書法一道多是口耳相傳，很少見諸文字，所以偶得這一要訣的人便秘而寶之，不肯輕易示人。幸而我精心探研，悟得真傳：“所謂法者，、壓、鈎、揭、抵、拒、導、送是也。”當今傳世的顔真卿墨跡，就是遵循“撥鐙法”書寫的。我擔心此法失傳，使將來有志於書法的學子無所適從，特作如上扼要記述。
　　從嘉對纍世相傳的書法基本要領的歸納與披露，特別是關於書法風格因人的壯老而不同以及功用殊異的論述，更是獨具衹眼，發人所未發，為歷代書傢所不意及，這對於弘揚中國的書法藝術和書法史研究，具有重要的參考價值。
　　在《書評》中，從嘉又以一代書法大傢高超的鑒賞力，對王羲之以後的幾位書法名傢逐一作了自視公允的評價：
　　善書法者，各得右軍之一體。若虞世南得其美韻，而失其俊邁。歐陽詢得其力，而失其溫秀。褚遂良得其意，而失其變化。薛稷得其清，而失於拘窘。顔真卿得其筋，而失於粗魯。柳公權得其骨，而失於生獷。徐浩得其肉，而失於俗。李邕得其氣，而失於體格。張旭得其法，而失於狂。獻之俱得之，而失於驚急，無藴藉態度。
　　從以上的評論中可以看出：儘管從嘉對有唐一代諸多書法大傢的批評略嫌偏頗，但卻令人信服地說明，諸傢當時均師承“書聖”王羲之，且各有取捨地繼承了王氏書法藝術的某一方面，並在此基礎上有所發展，有所前進。這種溯源分流、切中肯綮的評析，表明從嘉對書法一道的功力深厚，是一位不乏真知灼見的書法評論傢。
　　從嘉善書，亦善畫，而且書畫同體，風格如一。他作畫題材很廣，人物山水，花木翎毛，無不涉獵。紕紞矠花木之中，墨竹尤精。他揮毫畫竹，亦如握管書寫“金錯刀”體字，取遒勁與顫麯交融技法，從根到梢，一一勾勒，老幹霜皮，煙梢露葉，披離偃仰，宛若古木，筆鋒凌厲，狀如削玉，神韻清爽不凡。後人品評，稱其畫法為“鐵鈎鎖”。紕紟矠他作畫不拘一格，有的莊重嚴謹，如工筆觀音羅漢；有的詼諧灑脫，如寫意戲猿遊蟹。紕紡矠但或莊或諧，均形象生動，栩栩如生。他的繪畫作品，據《宣和畫譜》載，直到北宋末年，宮中還藏有九幅，即《自在觀音相》、《雲竜風虎圖》、《柘竹雙禽圖》、《柘枝寒禽圖》、《秋枝披霜圖》、《寫生鵪鶉圖》、《竹禽圖》、《棘雀圖》、《色竹圖》。可惜，這些作品未能傳世，致使後人失去了一筆無法彌補的繪畫遺産。



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