问：在《关于我母亲的一切》中，家庭也是剧团。影片的这个现象是否与“欲望家庭”这个以你为核心的团队有关？
答：这与我是导演和我必须依靠团队，与许多人合作的事实有关。我很喜欢家庭这个说法，这是指具有相同感情基础的人在一起工作。我想荣誉属于这个陪伴你的团队。你不会感到孤独，而这个团队最终会成为你的家庭，但我在写剧本时没有意识到这一点。
问：你是否想到了法斯宾德？他创造出一种合作者家庭，将创造与生活结合起来。
答：我不像法斯宾德那样依赖周围的人，法斯宾德粗暴地对待为他工作的人。1999年初，我在里约的卡埃塔那-贝罗索①家见到了达尼埃尔-施米德，他多次对我说过，我让他想起他的一位朋友，最后我才知道这位朋友就是法斯宾德。这令我很吃惊，因为我认为自己一点不像法斯宾德，可我想达尼埃尔指的是法斯宾德最好的时期，那时他还没有染上毒瘾。因为他对我讲的关于法斯宾德最近几年的事完全是混乱的，他成为让周围人难以忍受的人。我与团队的经历不同。事实上，当我谈到一个电影之家，即我的摄制队伍时，我更多地是在讲未来。今天，我很尊重同我一起工作的人们，我是孤单的，但即使我需要他们，我也不会太苛求他们，因为最重要的是我们在几年中发展起来的亲如家庭的关系。但我无意做老板，也不会因为有这样的地位就呵斥一切人。在这一点上，我与法斯宾德毫无相似之处。但我在写一篇介绍《关于我母亲的一切》的文章时，还是想到了他。这篇文章讲的是演员的表演能力以及演戏，我特别提到了《薇洛尼卡-弗斯的渴望》这部影片，在这里，法斯宾德非常明确地解释了光线与演员面孔的关系。《关于我母亲的一切》是献给那些在银幕上扮演女演员的女演员们的，这几乎成为电影的一个完整类型片。在马德里或巴黎电影资料馆举办这些影片回顾展不失为一个好主意。
问：玛丽莎-帕雷德斯出色地扮演了女演员这个角色。
答：玛丽莎是女演员中的佼佼者。她饰演一位能够在摄影机前表演并能控制场面的女演员。这种能力并非人人都具备。玛丽莎进场或上台的方式光彩照人。这些是学不来的。
问：关于埃斯特万心脏移植的叙述既强烈又感人，这或许因为我仍对《我的秘密之花》涉及到的器官捐献心存迷恋。一颗心脏在别人身体里跳动的想法非常吸引你吗？
答：对一个讲故事的人来说，这种吸引力不亚于一位母亲。对曼努埃拉而言，想知道谁是埃斯特万的心脏接受者的要求就是让她陷入疯狂的最好方法。对于情感电影或恐怖电影，这个主题非常好，很像弗兰珠的风格，如《没有脸的眼睛》，我非常喜欢这部影片。事实上，曼努埃拉这个人物已经出现在《我的秘密之花》中，并已经使用这个名字。护士与医生模拟、虚构了这个非常典型的场景，以及教授医生们如何用最佳方式宣布死亡消息。在《关于我母亲的一切》中，几乎出于道德的原因我要表现这些医生为什么要做模拟。因为他们只有几个小时用来将一个活着的器官移植到另一个人身上，他们知道患者有时住在很远的地方。他们甚至动用军用飞机运送冰块，这非常有电影感。这也是为了告诉人们一旦在移植同意书上签字就会启动一整套挽救生命的方案。在西班牙从事这种工作的人们向我们表示了谢意，他们非常高兴我宣传了他们的工作。
问：埃斯特万这个人物在我看来是一位导演，而且很像你：喜欢写作，喜欢女演员，他讲的故事不是他自己的，但打动人心，他可以秘密地出现在故事中。
答：这对电影是一个绝妙描述。我完全同意。当人们问我影片中哪个人物最像我时，我说是埃斯特万，一点不错。我就像在他身旁，看他所看，谈他所谈，并且陪伴着他的母亲。当埃斯特万看《彗星美人》时，这是一些女人正在自己包厢交谈的场景，我认为这是所有故事的根基。我没有说明这种情景的对白，但埃斯特万当时想到的，就是让一群正在讨论的女人们构成故事的基础，即所有故事的起源。我也感受到它。我成熟了，我一边听院里和村里女人的议论，一边写作。这种虚构与生活的关系对我至关重要，我希望它对埃斯特万也有意义。
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