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随笔 》 未死的沙威 》
第26節：張藝謀與中國電影
梁曉聲 Liang Xiaosheng
張藝謀與中國電影
《十面埋伏》一片初映，字紙傳媒批評之聲頓起，其後某些聲像傳媒亦作出否定反映。
業內人士們如何評價呢？
我問過一些導演們，他們的評價可以歸納為一句話——張藝謀對電影的理解顯然出問題了。
我認識的這些導演，對張藝謀本人還是一嚮尊重的。
我認為他們的評價是中肯的。
我和他們有同樣的看法。
我對張藝謀本人也是一嚮尊重的。
觀衆們怎麽看呢？
我接觸到的《十面埋伏》的觀衆太少太少，情況是從傳媒方面歸納的。傳媒上有篇文章的題目是《是誰中了埋伏？》，似乎有一定代表性。似乎而已。那麽另一個問題隨之呈現——我們中國最著名的一位導演，他對電影的理解真的出問題了嗎？
我認為是這樣的。
於是我想起張藝謀曾談過的他自己對電影的理解：
拍一部使電影評論傢們覺得好的電影不十分難；拍一部使電影觀衆們覺得好的電影也不十分難；拍一部使兩方面人們都覺得好的電影不容易，而這樣的電影一定稱得上是一部真正好的電影。
看來，就一部真正好的電影而言，出色地用電影語言敘述了一個好故事，什麽時候都不是陳舊的標準。
我記得，大約90 年代中期，我從報上讀到過他以上回答記者的兩段話。我以為那是對電影這一事物很樸實也很冷靜的一種認識。當然我也知道，那並非他自己的經驗總結，那乃是某些世界級電影大師們的共識。但張藝謀用他們的話表達自己的電影觀，足見他也是接受那共識的。
但是《英雄》之前和之後，他談的更多的則是特技和畫面色彩了。
儘管我對《英雄》中那一位叫“無名”的大俠之形象的塑造心存歧義，但《英雄》畢竟還算是有故事可言的。
然而到了《十面埋伏》，張藝謀作為中國一流的導演，顯然對一部投資巨大的電影的故事本身的水準要求，已經降得太低了。而這與一部投資巨大的電影的價值，無論是藝術價值還是商業價值，都是不相稱的。他仿佛心存一種不切實際的自信，那就是——似乎僅僅憑了他的才能，不論幾流的故事，都可以經由他拍成一流的大片。似乎特技和攝影，足以彌補任何故事基礎的不足。然而他錯了。
細想想，張藝謀的此種自信，並非毫無來由。一方面，他已是著名的導演；另一方面，某類美國大片的成功顯然支持了他的自信。
比如《蝙蝠俠》、《蜘蛛人》，如果說它們的第一部還體現故事性方面的奇異的想象力，它們的第二部，則幾乎衹不過是靠更高級的特技吸引人了，包括《指環王》。
但是張藝謀又忘了，《英雄》也罷，《十面埋伏》也罷，其不同於《蝙蝠俠》和《蜘蛛俠》之處在於——前者是在毫無想象力的故事基礎上發揮的特技效果，而後者是在奇異想象力基礎上展現特技水平的。
人們仍看後者，並非僅僅因為特技更高明了，主要還是因為——人們對後者那一種構成故事本身的奇異的想象力，依然保持着一定程度的觀看興趣。而國內觀衆對於“中國武術動作片”本身的觀看熱情，其實已經大為喪失了。就此類片種的故事性而言，近十年中，超過徐剋的《新竜門客棧》的還沒出現，估計也較難出現了。不是說武術動作片以後再沒有拍
的必要了，而是想斥巨資拍此類大片，並且幻想能將中國電影水平提升到一個前所未有的水平，實在是有幾分兒童心理的。我曾舉過這樣一個例子來談中國電影——兒童在桌邊搭積木，以為在別人看來，連同那桌子的高度，也是他的“動作”的一部分。有的情況之下，特技這一張桌子，確乎足以顯示電影“積木”的高度；而有的時候，卻不能。
張藝謀的失誤是——在不能的時候，以為能。多方多面地想一想，張藝謀的失誤，也從側面折射出了中國電影總體上面臨的睏境，以及我們的一流導演在睏境之中的迷惘。
在迷惘的中國電影的背景前，張藝謀做了兩番似乎惟有自己不迷惘的，甚而相當自信的，也是特別認真的“電影行為藝術”。但連他的自信，也一並融在中國電影的迷惘中了，成為了它迷惘的一部分和另一種表現。
而此點，已屬另一話題。
最後我想說的是——倘若我們的某些傳媒真的關心的是中國電影的總體前途，並且願意為此聯盟一種責任感，那麽不妨更多些的將註意力轉移到我們最年輕的一代導演們身上，請以愛護之心協助一下他們的掙紮般的努力。多看他們孜孜追求的進步；多體諒一些他們的影片的不足；多為他們做一些熱情的宣傳；為他們的影片，多闢一塊版面，多發幾篇旨在勉勵
的評論。
他們與電影的關係，往往是最執着，也是最純真、最沒有商業利益關係的。
一百幾十萬，二百來萬，最多二百多萬人民幣拍一部電影，還怎麽敢奢想自己獲得商業利益呢？
而且，他們的電影，又往往是試圖表現和詮釋中國當代現實生活的那一類，倘若不加以必要的愛護便註定了越來越少的那一類，一個國傢的電影不可或缺的那一類，最能證明一個國傢的電影“成色”如何的那一類。
我是將中國電影的前途，寄希望於他們身上的。
衹不過他們中大多數的處境，差不多是無人理睬的。
傳媒，請多關照一下他們啊！
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【資料來源】上海三聯書店 |
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