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随笔 》 未死的沙威 》
第26節:張藝謀與中國電影
梁曉聲 Liang Xiaosheng
張藝謀與中國電影
《十面埋伏》一片初映,字紙傳媒批評之聲頓起,其後某些聲像傳媒亦作出否定反映。
業內人士們如何評價呢?
我問過一些導演們,他們的評價可以歸納為一句話——張藝謀對電影的理解顯然出問題了。
我認識的這些導演,對張藝謀本人還是一嚮尊重的。
我認為他們的評價是中肯的。
我和他們有同樣的看法。
我對張藝謀本人也是一嚮尊重的。
觀衆們怎麽看呢?
我接觸到的《十面埋伏》的觀衆太少太少,情況是從傳媒方面歸納的。傳媒上有篇文章的題目是《是誰中了埋伏?》,似乎有一定代表性。似乎而已。那麽另一個問題隨之呈現——我們中國最著名的一位導演,他對電影的理解真的出問題了嗎?
我認為是這樣的。
於是我想起張藝謀曾談過的他自己對電影的理解:
拍一部使電影評論傢們覺得好的電影不十分難;拍一部使電影觀衆們覺得好的電影也不十分難;拍一部使兩方面人們都覺得好的電影不容易,而這樣的電影一定稱得上是一部真正好的電影。
看來,就一部真正好的電影而言,出色地用電影語言敘述了一個好故事,什麽時候都不是陳舊的標準。
我記得,大約90 年代中期,我從報上讀到過他以上回答記者的兩段話。我以為那是對電影這一事物很樸實也很冷靜的一種認識。當然我也知道,那並非他自己的經驗總結,那乃是某些世界級電影大師們的共識。但張藝謀用他們的話表達自己的電影觀,足見他也是接受那共識的。
但是《英雄》之前和之後,他談的更多的則是特技和畫面色彩了。
儘管我對《英雄》中那一位叫“無名”的大俠之形象的塑造心存歧義,但《英雄》畢竟還算是有故事可言的。
然而到了《十面埋伏》,張藝謀作為中國一流的導演,顯然對一部投資巨大的電影的故事本身的水準要求,已經降得太低了。而這與一部投資巨大的電影的價值,無論是藝術價值還是商業價值,都是不相稱的。他仿佛心存一種不切實際的自信,那就是——似乎僅僅憑了他的才能,不論幾流的故事,都可以經由他拍成一流的大片。似乎特技和攝影,足以彌補任何故事基礎的不足。然而他錯了。
細想想,張藝謀的此種自信,並非毫無來由。一方面,他已是著名的導演;另一方面,某類美國大片的成功顯然支持了他的自信。
比如《蝙蝠俠》、《蜘蛛人》,如果說它們的第一部還體現故事性方面的奇異的想象力,它們的第二部,則幾乎衹不過是靠更高級的特技吸引人了,包括《指環王》。
但是張藝謀又忘了,《英雄》也罷,《十面埋伏》也罷,其不同於《蝙蝠俠》和《蜘蛛俠》之處在於——前者是在毫無想象力的故事基礎上發揮的特技效果,而後者是在奇異想象力基礎上展現特技水平的。
人們仍看後者,並非僅僅因為特技更高明了,主要還是因為——人們對後者那一種構成故事本身的奇異的想象力,依然保持着一定程度的觀看興趣。而國內觀衆對於“中國武術動作片”本身的觀看熱情,其實已經大為喪失了。就此類片種的故事性而言,近十年中,超過徐剋的《新竜門客棧》的還沒出現,估計也較難出現了。不是說武術動作片以後再沒有拍
的必要了,而是想斥巨資拍此類大片,並且幻想能將中國電影水平提升到一個前所未有的水平,實在是有幾分兒童心理的。我曾舉過這樣一個例子來談中國電影——兒童在桌邊搭積木,以為在別人看來,連同那桌子的高度,也是他的“動作”的一部分。有的情況之下,特技這一張桌子,確乎足以顯示電影“積木”的高度;而有的時候,卻不能。
張藝謀的失誤是——在不能的時候,以為能。多方多面地想一想,張藝謀的失誤,也從側面折射出了中國電影總體上面臨的睏境,以及我們的一流導演在睏境之中的迷惘。
在迷惘的中國電影的背景前,張藝謀做了兩番似乎惟有自己不迷惘的,甚而相當自信的,也是特別認真的“電影行為藝術”。但連他的自信,也一並融在中國電影的迷惘中了,成為了它迷惘的一部分和另一種表現。
而此點,已屬另一話題。
最後我想說的是——倘若我們的某些傳媒真的關心的是中國電影的總體前途,並且願意為此聯盟一種責任感,那麽不妨更多些的將註意力轉移到我們最年輕的一代導演們身上,請以愛護之心協助一下他們的掙紮般的努力。多看他們孜孜追求的進步;多體諒一些他們的影片的不足;多為他們做一些熱情的宣傳;為他們的影片,多闢一塊版面,多發幾篇旨在勉勵
的評論。
他們與電影的關係,往往是最執着,也是最純真、最沒有商業利益關係的。
一百幾十萬,二百來萬,最多二百多萬人民幣拍一部電影,還怎麽敢奢想自己獲得商業利益呢?
而且,他們的電影,又往往是試圖表現和詮釋中國當代現實生活的那一類,倘若不加以必要的愛護便註定了越來越少的那一類,一個國傢的電影不可或缺的那一類,最能證明一個國傢的電影“成色”如何的那一類。
我是將中國電影的前途,寄希望於他們身上的。
衹不過他們中大多數的處境,差不多是無人理睬的。
傳媒,請多關照一下他們啊!
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【資料來源】上海三聯書店 |
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