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诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
趙秉文
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
趙秉文（1159-1232）字周臣，號閑閑，磁州滏陽（今河北磁縣）人。大定二十五年（1185）進士。
明昌中，應奉翰林文字，纍官至翰林侍讀學士、禮部尚書。封天水郡侯。開興元年卒，年七十四。《金史》捲一一○有傳。詩、文、書、畫皆工。劉祁雲：“南渡後，文風一變，文多學奇古，詩多學風雅，麯趙閑閑、李屏山倡之。”（《歸潛志》捲八）著有《閑閑老人滏水文集》二十捲。
●青杏兒
趙秉文
風雨替花愁。
風雨罷，花也應休。
勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。
乘興兩三甌。
揀溪山好處追遊。
但教有酒身無事，有花也好，無花也好，選甚春秋。
趙秉文詞作鑒賞
有些作者擅長描寫人物，雖衹寥寥數筆，但因點出了人物的鮮明特徵，一下子就把人物寫活了。有些作者又善長於描繪景物，也不過那麽三兩筆，就把景物活潑潑地勾勒了下來。古代詩詞中，以“遊春”、“詠春”為主題的作品何止千百篇，但內容大多不外乎“傷春”“悵春”。趙秉文的這首《青杏兒》好就好在不與前人雷同，風格清新，語句明白如話，以白描的手法，本色天然，流暢自然，與古代衆多的遊春詞相比，確實可謂別有一番清新的韻味。
首句：“風雨替花愁”，語句凝煉，一個“替”字，生動地表達出作者對花的關切之情。當暴風雨襲來的時候，嬌嫩的花兒該怎麽辦呢？它們怎堪風雨的摧殘呢？多情的詞人不免“替”花兒深深地擔憂。
“風雨裏，花也應休”，想來當肆虐的狂風暴雨過後，遍地殘紅，花期也該成為過去了吧。花開又花落，不由人不惜花，而那多情善感的賞花人、惜花人，也就在這花飛花謝、春去春來中白了少年頭。所以，年年歲歲，歲歲年年，時光如流水，莫負春光啊，這也是“勸君莫惜花前醉”的緣故。詞的上片寫至此處，不由使讀者與詞人一起生出幾許悵惘悲傷之感。
然而，《青杏兒》的作者卻不想用更多的悲涼、遲暮感來感染讀者。筆調輕輕一轉，“乘興兩三甌”，意境立刻由沉悶、苦惱轉嚮了明徹、歡快。“莫惜”深化為“乘興”，揭示人們要積極開創美好的生活，良辰美景、賞心樂事要盡情享受。兩三盞漬酒，聽江山清風，觀山間明長，柳緑花紅，鶯飛草長，造物是這樣的神奇，大自然是這樣的美妙，人們啊，要“揀溪山好處追遊”得歡愉時且歡愉，莫要自尋煩惱。“但教有酒身無事，有花也好，無花也好，選甚春秋。”衹要胸襟豁達，有美酒相伴，無俗事纏身，有花也罷，無花也罷，春天永遠常在，春光永遠無限！這是多麽豁達的胸襟，多麽美美好的人生感觸，願每人心中都似春光常駐！
這首詞上下片對比鮮明，一路讀來，不禁令人心胸豁然開朗，豪情滿懷。更為難得的是語言通俗易懂，又不流於俗白，可見作者的確有很高的藝術修養。
●水調歌頭
趙秉文
四明有狂客，呼我謫仙人。
俗緣千劫不盡，回首落紅塵。
我欲騎鯨歸去，衹恐神仙官府，嫌我醉時真。
笑拍群仙手，幾度夢中身。
倚長鬆，聊拂石，坐看雲。
忽然黑霓落手，醉舞紫毫春。
寄語滄浪流水，曾識閑閑居士，好為濯冠巾。
卻返天台去，華發散麒麟。
趙秉文詞作鑒賞
這是一首充溢着濃厚的浪漫主義色彩的遊仙詞。
作者趙秉文，自號“閑閑居土”，金代著名文人，處世頗有太白遺風，故其友人常以神仙或前代才人喻之並有詩文相贈，於是，趙秉文寫了這首遊仙詞予以作答，表現了詞作者本人超凡脫俗，潔身自好的精神追求。古文雲：“詩本性情。若係真詩，則一讀其詩，而其人性情，入眼便見。”（明·江盈科《雪濤詩評》）這首詞便是如此。
上片藉神仙境界、前代才人的文壇佳話引發開來。“四明狂客”即唐代才子賀知章，因是四明人，故自號四明狂客。“謫仙人”指唐李白，傳說賀知章初見李白文章，驚為天人所作，故稱之為“謫仙人”。所以首句既藉用了李白被賀知章稱為“謫仙人”的典故，又用“四明狂客”來指作者自己的朋友，用“謫仙人”來自比，語句雙帶，一舉兩得。“俗緣千劫不盡，回首落紅塵”意為因“俗緣未盡”，所以仙人謫落凡世，與首句相聯。“我欲騎鯨歸去”三句，典故頗多。“騎鯨人”仍指李白，傳說李白死後騎鯨歸去，而李白自己也曾自稱“海上騎鯨客”。“神仙官府”緣自唐顧況集《王源訣》：“下界功滿方超上界，上界多官府，不如地仙快活。”意思是神仙也不自在，照樣要受管束，“嫌我醉時真”就是原因之一，所以倒不如謫去仙籍，反倒自在。“笑拍群仙手，幾度夢中身”是以“謫仙”身份，對還是仙人的人們談大徹大悟的感慨。上片圍繞“謫仙”層層展開，從古到仙，渾然一體。
下片承上片，進一步發揮詞人的豐富想象，“倚長鬆，聊拂石，生看雲”區區九字，一幅地仙遊樂圖躍然約上，這種優美閑適的生活多麽讓人羨慕！然“忽然”二字，急轉筆鋒，由靜至動，以紫毫之筆，蘸天上的裏霓作墨，醉酒當書，這時的詞人是多麽狂放咨意！“寄語”三句，化用古謠“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”之意，“閑閑居士”乃詞人自號，意思是用滄浪之水洗淨塵世間的骯髒與不平，還一個清白人間，抒了作者的高遠理想。“卻反天台去”意返回天台作地仙，“華發散麒麟”緣自韓愈《雜詩》“被發騎麒麟”進一步道出詞作者意欲遠離塵囂的欲世，追求清明境界的理想。
這首詞氣勢恢宏，想象豐富，時空交錯，古往來今，天上人間，渾然一體。作者以“謫仙”自比，充分表達了自己的嚮往和追求。且運筆自如，語句或流暢或生動，雖處處用典，卻又不拘泥於典，藉典寓意，極富表現力。在遊仙詞中也可謂獨樹一幟了。
●大江東去·用東坡先生韻
趙秉文
秋光一片，問蒼蒼桂影，其中何物？
一葉扁舟波萬頃，四顧粘天無壁。
叩枻長歌，嫦娥欲下，萬裏揮冰雪。
京塵千丈，可能容此人傑？
回首赤壁磯邊，騎鯨人去，幾度山花發。
澹澹長空今古夢，衹有歸鴻明滅。
我欲從公，乘風歸去，散此麒麟發。
三山安在，玉簫吹斷明月！
趙秉文詞作鑒賞
蘇軾的詞以豪放聞名。他的千古名作《念奴嬌》以凌厲無比的詞筆，描繪江濤，壯美無比。是他謫居黃州（今湖北黃岡），夜遊黃州城外的赤壁（即亦鼻磯）後寫下的。本詞作者趙秉文是金朝著名詞人，蘇軾的詞對他有極深影響，他也極敬慕蘇軾。這首詞就是趙秉文對蘇軾《念奴嬌。赤壁懷古》的和韻之作。
《大江東去》即《念奴嬌》，緣自蘇軾赤壁詞《念奴嬌。赤壁懷古》中的“大江東去”句：“用東坡先生韻”就是采用蘇軾赤壁詞的原韻。蘇東坡作詞，多隱括前人作品，這首詞，也屬這類作品，它隱括前人（特別是蘇軾）之作，可以說句句有來歷。上片，主要由《赤壁賦》化來，下片化用杜牧《登樂遊原》詩句等，表達了詞作者對蘇軾被謫黃州際遇的深切同情與不平，同時藉古說今，也表現了作者自己憂國憂民，但又無力輓救國之危亡，從而産生的消極出世的思想。
上片以問月起句。古詩詞以“問月”起筆，以蘇軾為例，就有其《水調歌頭》“明月幾時有？把酒問清天”的千古絶唱。本詞問月，雖化用蘇詞，卻亦有新意。他的問月，點明了作詞的時間：深秋的月明之夜，（當年蘇軾遊赤壁也恰是秋涼之夜）。首句中“挂影”指月亮，但卻用“蒼蒼”來形容，再加之以肅殺的“秋光”來相襯，頓時，一片蒼涼、高潔、肅殺之感躍然紙上。隨後，筆鋒一轉，由月及人，此情此景，不由人不想到當年一葉扁舟夜遊赤壁的蘇東坡。
“叩枻長歌，嫦娥欲下，萬裏揮冰雪”皆是對蘇軾《赤壁賦》語意的隱括，雖衹寥寥數語，但當年蘇軾夜遊赤壁的情景卻盡觀讀者眼前，真是於平淡處見功力。“京塵千丈，可形容此人傑？”雖是問句，卻表達了詞作者的深切感慨。“享塵”指當時錯得復雜的官場，“人傑”指蘇東坡，（本詞作者趙秉文曾盛贊蘇軾為“雄節邁倫，高氣蓋世”“人中麟鳳”。）四這兩句從技法上來看，不僅由寫景轉入了抒情，也起到了承上啓下的作用。下片由此句的“人傑”不得見容“引發到”騎鯨人去“，由對蘇軾一生坎坷際遇的深切同情及憤慨，轉入自抒悲感。”騎鯨人“本指唐李白，這裏藉指蘇軾，”幾度山花發“寫蘇軾逝後光陰的流逝，讀來不禁讓人唏噓不已，感慨萬千。”澹澹長空今古夢，衹有歸鴻明天“化用杜牧《登樂遊厚》”長空澹澹孤鳥設，萬聲銷沉嚮此中“句，表露了作者吊古傷今，消極悲觀的人生態度。”我欲從公“三句則語意更加决絶，欲與蘇軾仙去，消極出世的思想更加表露無疑。但卻難尋仙過，衹有寄情於玉簫罷了，故有”三山安在“句結尾。感懷、悲戚、無奈之意縈繞不絶。
本詞雖是和韻之作，但作者藉景抒情，藉古傷今，與蘇軾《念奴嬌》之壯美相比，卻也是別一番氛圍和意境，殊為難得了。
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
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| 序言 | 王禹稱 | 寇準 | 錢惟演 | | 陳堯佐 | 潘閬 | 林逋 | 楊億 | | 陳亞 | 夏竦 | 范仲淹 | 柳永 | | 張先 | 晏殊 | 張昪 | 石延年 | | 李冠 | 宋祁 | 梅堯臣 | 葉清臣 | | 歐陽修 | 王琪 | 解昉 | 韓琦 | |
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