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异国风情 》 用心去遊 》
第25節：法國(9)
劉心武 Liu Xinwu
進得館去，衹見一位管理員端坐在那裏，他看見我們的到來，毫不掩飾他的驚奇。因為我們是兩位中國客人。南特市在距離巴黎四百多公裏外的大西洋邊上，全市華僑據說至今僅四十人左右，近年來到該市大學和科學機構留學、進修的中國學生和科技人員有十人左右，合起來也不過五十來人，所以南特的法國人見到中國人，遠比我們在北京見到法國人覺得新鮮。管理員一邊賣票給我們，一邊笑着說：“今天你們是頭兩個參觀者。你們中國人能知道儒勒? 凡爾納，能從市區趕到郊區來參觀我們博物館，這真出乎我的意料！”
可是更出乎意料的還是我們——我們從上午九點多一直參觀到十一點半，館內的參觀者始終衹是我們兩個中國人，沒有其他任何參觀者。整個博物館一上午的收人，僅是我們那兩張門票，不過纔三十法郎，於是一個樸素的想法不禁浮現腦際：這博物館毫不贏利，如何維
持？顯然，在法國這個國傢，也並非任何事業都“嚮錢看”，固然在街頭報攤上可以看到許多純粹是為了賺錢而編印的無聊刊物，但許許多多的博物館，都以開啓民智、熏陶後代為宗旨，寧願“賠錢”、“貼錢”而堅持開放，從巴黎著名的盧浮宮，到南特這不大為人所知的凡爾納博物館，每逢節假日參觀者甚衆時，都一律免費；我們問了一下管理員，他說頭一天星期日，來館免費參觀的計五十四人，比起夏天最多的一百五十人次，少了兩倍，言下不禁有恨其不多之慨。他雖喜歡人多，但對當天我們這寥寥的兩位參觀者，也頗熱情，不但耐心地回答了我一係列問題，還贈予我一套文字材料和兩幅彩色宣傳畫，顯然，他很喜歡他這工作。
儒勒?凡爾納出生在南特，我原以為這博物館即其舊居，後搞清楚不是。他1828 年出生在從這棟樓房窗戶可望見的盧瓦爾河中的小島上，舊居早不復存在。這所博物館原是19 世紀末一所中産階級的住宅，是市政府為紀念凡爾納而專門購下的。
整個博物館的佈置，隨樓房原有的房間、通道、樓梯自然安排，既條理分明，而又趣味盎然。給我最深刻印象的，是“實景”的生動感。比如第八廳叫“一個孩子的夢”，利用樓房中臨河的一間小屋，“復原”出當年小凡爾納的生活圖景：那從凌亂中顯示出創造力的書桌，那從斑斕中顯示出想象力的壁挂，以及神態生動的推窗眺望外面世界的小凡爾納蠟像……都在顯示出他的創作動力來源於對世界和宇宙的充沛探索精神。還在第一廳，佈置出他晚年在亞眠的客廳一角，壁爐上中間擱着文藝復興風格的座鐘，兩邊則是東方色彩的香爐，他似乎剛剛走出客廳，看至一半的報紙和眼鏡很隨便地放在了沙發上，旁邊一把椅子上搭着他夫人長長的黑紗披巾……把他的氣質透過這樣的氣氛鮮明地介紹了出來。
佈置者把儒勒?凡爾納的生平劃分為六個時期，用許多當年的照片、圖畫、實物和早期版本，穿插着一些生動的模型，把他的主要創作活動展現在參觀者面前。比如，他小說中所寫到的“空中飛船”，展覽廳中就有很生動的模型——前後兩個大蠃旋槳，中間高聳出六個中等蠃旋槳，而甲板周遭分佈着二十八個小蠃旋槳；在航天飛機已經升天的今日，我們面對凡爾納這種天真的想象，不免覺得好笑，但誰又能否認，他這樣的早期科幻作傢的作品，對
於激發人們徵服宇宙的熱情，開拓人們的思路，起過不能低估的作用呢？
在參觀過程中，還有兩件事令我驚異。
一，是從第三廳起，便有一位海采爾(J?HETZEL）的相片出現，大小與凡爾納不相上下；及至在第六廳看凡爾納的生平年表，發現那年表與其說是關於凡爾納的，不如說是關於他與海采爾兩人的。這是怎麽回事呢？原來，凡爾納之所以成為這樣一匹公認的“千裏馬”，在很大程度上是由於得到了海采爾這位“伯樂”的賞識。凡爾納二十歲時從家乡南特來到巴黎，他原是學習法律的，但卻酷愛文學，二十二歲時他寫成一出喜劇，雖然也有人演出，但毫無反響，他也就沒有再往戲劇創作的路子上去蹬；後來他找到了最適合他個人氣質的創作路子——寫科幻小說，但一則“長安米貴，居大不易”，二則科幻小說在那個時代幾乎不被任何出版商所容納，所以他雖筆健稿多，卻屢遭退斥，這樣蹉跎了十多年，直到1862 年他三十四歲上，遇到了獨具慧眼的出版傢海采爾，這纔有了出頭之日。海采爾眼界開闊，處事果斷，對自己所辦的出版社並不劃定那麽多的框框，他從凡爾納的“自發來稿”中看到了閃光的東西，當即把這位其實已經不算太年輕的無名作者請來，簽訂了長期性的合同，從此，凡爾納便在他的支持下，定居亞眠，潛心創作，以每年一本至兩本書的寫作、出版速度，開始了頗為係統的科幻小說的寫作。1863 年出版了《氣球上的五星期》，1864 年出版了《地心遊記》，1867 年出版了《月界旅行》，1868 年出版了《格蘭特船長的兒女們》……以後更有一長串我們中國讀者早已熟悉的書名：《海底兩萬裏》、《機器島》、《八十天環遊地球》、《神秘島》、《蓓根的五億法郎》……海采爾支持凡爾納直到他先凡爾納而逝。固然海采爾作為一個出版商從一開始就不可能不考慮通過凡爾納來賺錢，但他對凡爾納的發現和始終不渝的
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