影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第25節：談關於我母親的一切(3)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　答：可以，這是我寫的歌詞（笑）。事實上，《關於我母親的一切》講的是母性，是痛苦的母性，不專指曼努埃拉的母性，羅莎的母性。這裏還有瑪麗莎和坎德拉飾演的兩個女同性戀之間的關係，這也幾乎是一種母女關係。但這部影片總是在講一個人的出生，講母性，講從母性變為父性和從父性變為母性。我不敢對洛拉②使用這兩個詞。影片還說明在每個人的生活狀況之外，還存在着獸性本能，這種獸性本能要求你生殖並保衛你生成的成果，要求你對這個成果實施權利。這就是洛拉表現的東西，這也可能是影片中最驚世駭俗的東西，我衹是自然地表現它而已。洛拉改變自己的本性，全身都要改變，但她身上有一些東西永遠不變，這使我感動，我說不清這是為什麽。
　　問：洛拉的出現是一個十分奇怪的場景：到底是表現還是不表現這個人物，在這方面你是否猶豫過？
　　答：帶着眼鏡出來的洛拉雖然給人一種非常奇怪的印象，但對我來說這對表現這個人物至關重要。這是死亡的出現，有點像《第七封印》中那個穿黑衣服的白臉男人。在我眼中，這是一種高雅的、偉大的、粉飾的死亡。我沒有想到這個人物可以如此具體地體現某種抽象思想。在這個場景中，洛拉表現得楚楚動人，她走下樓梯，如同模特在天橋上走秀。對曼努埃拉而言，洛拉的出現非常重要，因為她專門來巴塞羅那看洛拉，告訴她，她們的兒子死亡的消息。這衹不過是兩個極度痛苦的人，而這對夫妻的痛苦使得曼努埃拉不再怪罪洛拉。這兩個人物需要這種驅魔術，即從羅莎的死開始至洛拉的再現為止。洛拉的出現對於她與曼努埃拉合演的第二個和最後一個場景也十分重要。
　　問：顯然，曼努埃拉和洛拉這對夫妻非常奇特，因為父親變成了女人，而在第二個場景中，他們又與第二個埃斯特萬重逢，這一切實際上又十分簡單。
　　答：曼努埃拉和洛拉這對夫妻最主要的特徵是他們沒有仇恨，在孩子面前，他們彼此理解，曼努埃拉懂得父與子相認是自然的事情，不應該阻撓。儘管有些強加於人，我還是想讓觀衆把這三人的關係看成是自然的事，不要不容忍他們，而是讓這一切自然地發生，洛拉、曼努埃拉和第二個埃斯特萬組成一個新家庭，這是衹看中實質的家庭，環境對它並不重要。為此，一身女人打扮的洛拉可以對孩子說“我給你留下一份很糟糕的遺産”。她問曼努埃拉是否可以擁抱埃斯特萬，曼努埃拉回答說：“當然可以，我的女兒。”她非常自然地以女性的口吻對她講話。這個如此不尋常的家庭使我想到了本世紀末可能出現的多種家庭形式。如果有什麽東西可以標志這個世界的終結，那一定是家庭的破裂。現在，人們完全可以與其他成員、以其他關係、其他生理關係組成家庭。而無論何種家庭形式，它們都必須得到尊重，關鍵在於這些家庭成員彼此相愛。
　　問：但你的人物總是在經歷某種不同的家庭理念。《黑暗籠罩》中有一位修女同一位教士和一隻老虎組成了家庭。在《高跟鞋》中，維多利亞-阿夫裏爾飾演的那個人物懷着一個男人的孩子，而這個男人改扮女裝模仿母親。
　　答：我記不住拍過的影片了。但確實我總是用這種理念看待問題，比如以情感為基礎的各式家庭。
　　問：如果夫妻和家庭可以在影片中自由組成，這主要因為有些傢長失去了孩子：如曼努埃拉，然後是羅莎修女的母親。我認為你的影片從未涉及過孩子的死亡。
　　答：讓埃斯特萬死，我十分痛苦。在寫這個劇本時，我猶豫再三。這孩子的死引起的痛苦對我也是頭一次，也是一種所有人都理解的痛苦。直至現在我談論的痛苦都是因失戀、孤獨和對愛的不確定引起的。我無意把痛苦分為三個元素——這個等級可能存在着——但失去孩子的痛苦，它們是無法比擬的。這是一種使你瘋狂的痛苦。在片中，對曼努埃拉而言，這種痛苦包含着重新生活的願望。這個女人被完全摧垮了，就像被雷電擊倒，焚燒一樣。也因為她絶望之極，就像沒有靈魂的木乃伊，她纔開始重新生活。在絶望深處，曼努埃拉反而更加幫助其他人。因為自己的生活已失去意義。她不再害怕什麽，再也沒有什麽可以失去。正因為如此，當她走過一個演員的包廂，看到門敞着時，便走了進去。這位演員問她是否會開車，她回答說：“會，你想去哪兒？”這是極度絶望的反應。這也使她漸漸感到又重新變成了一個人，又有了新的感覺。從戲劇性的角度上看，這種精神狀態是講故事的最佳狀態，因為一切都有可能發生。



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