莺歌燕乐 》 鋼琴大師的蛻變經歷：中國鋼琴神話李雲迪   》 第25節：音樂的魔力(2)      李音 Li Yin    易運文 Yi Yunwen

　　對於李雲迪來說，這種壓力同樣存在，儘管他已經在歐洲具有相當的影響力，但紐約的樂評人嚮來衹根據藝術而不是名氣來判斷藝術價值，稍有不慎，便可能動搖好不容易建立起來的事業根基，李雲迪的經濟公司、唱片公司都擔負着同樣大的壓力。
　　獨奏會結束的第二天早上，經濟公司的所有人都捏着一把汗，報紙送到的那一刻，幾乎誰也沒有勇氣去碰它。
　　《紐約時報》以嚴厲出名的資深樂評人亞倫·柯金的文章這樣寫道：周六大都會博物館的紐約首場演出中，李表現了經過充分思考的詮釋，每一點滴既可以是藝術性的，也可以是令人興奮的、炫耀的表演。
　　李在上半場獻上4首諧謔麯，出人意料及個人化的觸鍵從B小調（OP20）開頭幾個小節就出現了，這一處其他鋼琴傢常持續地踩踏踏板，讓肖邦漸升的修飾匯成朦朧的效果。李在這裏則保持他的音色別有不同地""及清晰，這能抓住耳朵，雖然起初感到有點愕然，但無法不欣賞這種手段産生出的清晰度及質感。
　　那種清晰度成為他整個演奏會的標志，也成了麯子裏的亮點，像4首諧謔麯及下半場的李斯特奏鳴麯，這些耳熟能詳的麯子，聽者可能曾錯誤地認為它們已無甚神秘。李斯特奏鳴麯，這是他上張錄音裏的重頭戲，與其說是延綿抽象的幻想，不如說在他生動的個性演繹下，更像一出浮士德戲劇。
　　同樣令人吃驚的是他演繹中的自由與精準間的平衡。他的彈奏速度是非常有彈性的，大多傾嚮輕快的一方，但當音樂需要更多柔和與歌唱性時，他也會纏綿。輕鬆活潑的第四諧謔麯因這種流動性而特別受益，使它的輕巧如飛、猛然的牽扯、傷感都得到平衡。對於哪怕衹是一個小節裏的休止符，他都能夠利用這沉寂作為戲劇元素，而非僅僅一個停頓。
　　讓我們開香檳吧！不然？
　　結束北美地區的巡演後，李雲迪開始了歐洲之行，分別在德國、法國、波蘭等國傢舉辦音樂會，最特別的演出要算是他在華沙國立音樂廳舉辦的獨奏會，當年他就是從這個舞臺踏上國際樂壇，也是他2000年肖邦大賽奪魁後首次重訪故地。
　　華沙國立音樂廳為了迎接李雲迪的歸來，特意搬出了他當年參賽時用的那架鋼琴。同樣的場地，同樣的鋼琴，同樣熱烈的氣氛，李雲迪捧着一絲緬懷坐在了鋼琴前。當他開始彈奏，華沙的聽衆便立刻感覺到鋼琴傢的變化，假如說當年參賽時的彈奏是"肖邦式"的肖邦，那麽如今他彈奏的則是"李雲迪式"的肖邦。
　　李斯特奏鳴麯則顯示了李雲迪成熟的彈奏與傑出的技巧，但技巧衹是詮釋音樂內涵的工具。對於這首龐雜深邃作品的詮釋，每一處細微的枝節都不曾逃過他的手指，每一處停頓都有深刻的妙義，這是用創作的力量超越時間的希望。李雲迪又一次贏得了華沙的認可和贊譽，而他再次品嚐到華沙的熱情。
　　李雲迪接下來的演出涉足了歐、美、亞等國傢，包括：7月30日在加拿大蒙特利爾音樂節獨奏會，8月1日在波士頓的獨奏會，以及8月7日參加德國威斯巴登音樂節，28-29日在馬來西亞與吉隆坡交響樂團合作演出。
　　8月中旬，李雲迪成為唯一被邀請在鄧肯活特小澤徵爾音樂廳10周年紀念音樂會上擔任獨奏嘉賓的鋼琴傢。
　　1994年，索尼總裁大賀典雄捐資建成了這座音樂廳，出於對指揮大師小澤徵爾的崇拜，便以他的名字命名了該音樂廳。音樂廳坐落在一片大草坪中，純木質結構，特色之一便是廳內最後一排座位的門可以完全升起，此時坐在外面草坪上的觀衆，就可直接觀賞到演出。
　　需要強調的是，雖然這場音樂會的票價驚人，每張平均500美元，但音樂廳外的草坪上仍坐滿了觀衆。李雲迪是唯一被邀請參加音樂會的獨奏傢，他演奏了肖邦《第二諧謔麯》和李斯特的《鐘》，小澤徵爾則作為壓軸戲最後出場，指揮唐格爾伍德學生管弦樂團演奏。當李雲迪謝幕後，小澤立刻上前祝賀他演出的成功，並由衷地贊賞他的演繹。待整場音樂會結束，小澤徵爾按照習慣換上和服，偕夫人及經紀人邀請李雲迪小聚一敘，並對夫人說："你相信嗎？他衹有22歲！"當下，小澤就與經紀人商定，安排與李雲迪的合作演出。
　　值得一提的是，音樂會中途天色大變，突然下起了雷雨。藝術傢們仍舊繼續自己的演出，而坐在草坪上的觀衆就冒着大雨繼續陶醉於音樂，場面令人感動。第二天的樂評題目是"音樂戰勝了雷雨"。



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【資料來源】花城出版社
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