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诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
無名氏
夏承燾 Xia Chengdao
●長相思
無名氏
去年秋，今年秋。
湖上人傢樂復憂，西湖依舊流。
吳循州，賈循州。
十五年間一轉頭，人生放下休。
無名氏詞作鑒賞
詩言志，詞言情。然而這首詞卻獨樹一幟，以詞進行諷刺，在唐宋詞也極為鮮見，但在諷喻中不見尖酸刻薄，藝術表現力極強，是一朵散發異香的奇葩。
這首詞諷喻當時世道。南宋景定年間，姦臣賈似道當權，其讒毀宰相吳潛，使之被貶循州，並其後將其毒死。賈似道繼為宰相，終日淫樂，不料事有偶然，德祐元年，賈與元軍作戰失利逃跑，也恰恰被罷貶循，且也是在循州被縣尉鄭虎臣鍾殺於木棉庵。前後十五年如此巧合，因此作者抓住這點對賈似道的鞭撻。嘲諷和對弄權者的正色告誡，語言含蓄，但語意卻是極其尖銳的。
上片開頭“去年秋，今年秋”，兩句，着意用兩個秋字使詞罩上一層蕭瑟、落寂的氣氛，年復一年，一個個凋謝的秋天又將過去。“湖上人傢”兩句又着意表現權臣賈似道權力顯赫飛揚跋扈，與秋風落葉、灰飛煙滅的對比，“樂”“憂”轉換何其快哉！“湖上人傢”暗指在西湖大築別墅，荒淫娛樂的賈似道。
一個“湖上人傢”落筆輕巧，而卻充滿對賈的嘲諷揶諭。“西湖依舊流”更是以西湖冷眼旁觀的語調，襯托人生無常，善惡報應的無情。句式好像在寫景，其實揭露主題，啓人深思。
下片幾句與上片不同。上片用筆麯中見直下片則直中含麯。“吳循州，賈循州”以簡單的句式揭示深刻的含義。吳潛，賈似道同為權臣，同貶循州，同死於循州客鄉，戲劇性的對此，又寄托作者對兩人的愛憎。賈似道誤國弄權，終死循州，而吳潛也雖有報國之志，卻難脫循州之難。賈似道更是可憎可惡可笑，其害人終害已，十五年榮華，一朝也不過身敗名裂，多麽的可悲。“十五年間”二句，作者又鄭重告誡說，“人生放下休”，人世無常，還是丟開世情，免生煩惱。其中雖包含對賈的諷刺，但也含有對人生消極避世的消極思想，在此也應註意。
全詞短小精幹，口語化極強，語言質樸生動，極富節奏感，和濃愈的民歌風味，其中包含諷古喻今的現實主義色彩也極為難能可貴。另外在藝術表現上作者把含蓄與明快熔為一體，使形式和內容更好的統一起來，我們會在慢慢品味中體會出來。
●禦街行
無名氏
霜風漸緊寒侵被。
聽孤雁、聲嘹唳。
一聲聲送一聲悲，雲淡碧天如水。
披衣告語：“雁兒略住，聽我些兒事。
塔兒南畔城兒裏，第三個、橋兒外，瀕河西岸小紅樓，門外梧桐雕砌。
請教且與，低聲飛過，那裏有、人人無寐。
無名氏詞作鑒賞
這首托雁言情之作，表現客居異鄉的遊子對親人的思念。內容在詩詞中屢見不鮮，但表現手法卻新穎，細膩，很能感人。
詞意大致是這樣的：一個離別親人客居異鄉的遊子在深秋寒碾轉難眠。夜深人靜，衹有客捨外呼嘯的寒風越來越緊，空然夜空中傳來孤雁響亮而凄厲的嗚叫，一聲聲哀鳴，牽動遊子的情懷，想起遠方的親人。
他急忙披衣而起，對南飛的孤雁千叮嚀萬囑咐，想把滿腹的愁緒告訴雁兒，讓它轉告遠在城裏橋外河邊小樓裏的那個她。全詞通篇表達了一個“相思”之情，但卻沒用一個“相思”之類的字眼，衹是通過對雁兒的告語，娓娓敘述她的住所，便使人感到了深切的情意撲面而來，極富有藝術的魅力。
上片先藉秋夜景物渲染孤芳寂寞的感受。一句“霜風漸緊寒侵被”使人備生寒意，備感孤苦。而一聲聲孤雁的哀鳴又烘托遊子的孤獨凄芳的情懷。“一聲聲送一聲悲”，用一聲聲孤雁的悲鳴傳達出一個悲痛的傾訴，一聲聲鳴叫牽動着主人公沉重凄苦的心情。
“雲淡碧天如水，披衣起”形象地表現出他的急切的心情。“告雁略住，聽我些兒事。”語氣之柔軟和緩，神態之懇切誠摯，觸目可見。托雁傳情，本絶無可能，而如此設詞，異想天開，卻將遊子深婉細膩的心理活動，表現得入木三分。
下片全是遊子對雁所說的話。其實質而言之，僅有一句話，即是說，你飛過我親人的居所，請千萬不要高聲鳴叫，以免驚動也是無眠的她。此處全用口語，雖無一字直敘人物，卻真切地表達了他內心的思念，十分生動傳神。這裏，“他”——遊子不厭其煩，絮絮叨叨地嚮大雁詳細描述親人居住的具體住所，“城裏”“橋外”“河西”“小樓”“門外”等分別用“塔兒南畔”，“第三個”“瀕河西岸”“梧桐雕砌”等詞清清楚楚，詳詳細細地描述出來。看似絮叨，實是殷勤。不僅表現出對大雁的真切希望，又生動表達了對親人的深切思念之情。
這首詞題材極其普通，但特點鮮明。語言文字明白淺顯，質樸無華，卻生動形象，韻味雋永。可稱是“凡情無奇而自佳，景不麗而自妙者”。（陸時維《詩境總論》）。這首詞口語化也極其鮮明，特別是那一長句“塔兒”直至“雕砌”，“以長句作具體詳細的描寫，小說散文之意，且開金元麯子風氣”（俞平伯《唐條詞選釋》）。真是一首健康優美，生動活潑，美輪美奐的民間小調。
●魚遊春水
無名氏
秦樓東風裏，燕子還來尋舊壘。
餘塞猶峭，紅日薄侵羅綺。
嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。
鶯囀上林，魚遊春水。
幾麯闌幹遍倚，又是一番新桃李。
佳人應怪歸遲，梅妝淚洗。
鳳簫聲絶沉孤雁，望斷清波無雙鯉。
雲山萬重，寸心千裏。
無名氏詞作鑒賞
這是一首閨怨詞，寫的是一位少婦春日懷念遠人的情態，心理。
上片全是寫景。“秦樓東風裏”四句，寫春歸燕回，餘寒猶峭之狀。這四句寫的是室內的春景，是“秦樓”人所見所感的春景，並暗示出女主人公慵懶睏倦、日高未起之態，帶有淡淡的惆悵情調。“嫩草方抽碧玉茵”四句，從戶內寫到戶外，描畫出一派明媚的春光。作者攝取了四種景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黃鶯，水中的遊魚，水陸空三維空間，交織成立體的畫面，傳達出絢麗的色彩。
下片轉入寫人。“幾麯闌幹”四句，寫佳人倚遍“秦樓”闌幹，看到桃李又換了一番新花新葉——這意味着一年又過去了，而意中人還沒有回來，這觸起了她的愁思，不覺潸然淚下。“梅妝”用的是壽陽公主的典故，這裏泛指婦女面部化妝。“梅妝淚洗”即塗了脂粉的臉上流下了眼淚之意。這幾句着重描寫佳人的外部動作，而以“應怪歸遲”點明動作的原因，其悲怨愁苦之態如見。
“鳳簫聲絶”四句，寫對雲離去後音信杳然，使佳人思念不已。“鳳簫聲絶”藉用典故，指男子的離去。“孤雁”“雙鯉”都是奇書的代稱。而“沉孤雁”、“無雙鯉”，就是指對方沒有來信，但是，即使男方相隔雲山萬重，佳人的心還是神馳千裏之外，縈繞在他的身邊。這幾句着重描寫佳人的內心活動，濃情厚意，溢於言表。
●阮郎歸
無名氏
春風吹雨繞殘枝，落花無可飛。
小池寒緑欲生漪，雨晴還日西。
簾半捲，燕雙歸。
諱愁無奈眉。
翻身整頓着殘棋，沉吟應劫遲。
無名氏詞作鑒賞
“春風”二句起調低沉，一開始就給人以掩抑低迴之感。春風吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風雨仍依舊吹打不捨，景象更為慘淡。“落花無可飛”，寫殘紅滿地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進一層，表面上寫景，實際上滲透着悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調。
三、四句寫雨霽天晴，接理色調應該轉為明朗，情緒應該轉為歡快。可是不然，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調。蓋風雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒有解除，反而又被被抹上了一層暮色。
詞的下闋，由寫景轉入抒情，仍從景物引起。“簾半捲，燕雙歸”，開簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯。花落已引起紅顔易老的悲哀；燕歸來，則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨。怎能不令人觸景生愁，於是迸出“諱愁無奈眉”
一個警句。所謂“諱愁”，並不是說明她想控製自己的感情，掩抑內心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法。“諱愁無奈眉”，就是對雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語似無理，卻比直接說“愁上眉尖”。藝術性高多了。
結尾二句，緊承“諱愁”句來。因為愁詞無法排遣，所以她轉過身來，整頓局上殘棋，又從而着之，藉以移情，可是着棋以後，又因心事重重，落子遲緩，難以應敵。這個結尾通過詞中人物自身的動作，生動而又準確地反映了紛亂的愁緒。
●浣溪沙·瓜陂鋪題壁
無名氏
剪碎香羅浥淚痕，鷓鴣聲斷不堪聞，馬嘶人去近黃昏。
整整斜斜楊柳陌，疏疏密密杏花村，一番風月更消魂。
無名氏詞作鑒賞
這首詞是一位未留名的姓的作者用篦刀刻在蔡州瓜陂鋪的青泥壁上的。
詞的上片是追憶與愛人別離時的情景。香羅帕一般是男女定情時饋贈的信物，現在將它剪碎來揩拭離人的眼淚，真是悲痛之極。接下來兩句用景物描寫進一步烘托和渲染別離的悲痛。就在這剪碎香羅，淚眼相看，痛苦訣別之際，那“行不得也哥哥”的鷓鴣哀鳴，和着催人遠行的聲聲馬嘶，又在黃昏的沉沉暮靄中斷續相和，更使得這一對多情的離人肝腸寸斷。
下片寫與愛人別離後的愁思。跟上片不同，沒有從正面着筆，而衹是寫旅途風光，妙處就在從這一路風光中不難體味這可憐朋友的愁思。他一路行來，走過種着或成行或斜出的楊柳樹的道路，穿過傍着或疏或密杏花林的村莊，這些景色不可謂不清美宜人，可是在離開了心上人的男主人公眼中，它們衹能更加勾起對已訣別的愛人夢幻般的思戀。待到結束一天的旅途勞頓，投宿到鄉間一所小旅店歇息下來，雖有清風明明，卻丟失了花前月下的愉悅生活，真是感觸萬千。
雨中花
無名氏
我有五重深深願。
第一願、且圖久遠。
二願恰如雕梁雙燕。
歲歲後、長相見。
三願薄情相顧戀。
第四願、永不分散。
五願奴哥收因結果，做個大宅院。
無名氏詞作鑒賞
詞以“我”作第一人稱的表達方式，表達風塵女子的願望。這“深深願”表明她們深思熟慮，長期以來所熱烈追求的。風塵女子許多都是不願過那種朝秦暮楚、供人玩賞的生涯，她們盼望着有一個正常而穩定的家庭生活，所以“且圖久遠”是她們首先得考慮的基本之點。第二層願望是歲歲雙雙和諧相處，希望建立協調的家庭關係。第三願則是對男子提出的要求。
“薄情”取其相反之義，即指所信賴的多情男子，希望得到他的顧惜、愛憐。第四願，永不分散即意味着永遠不被遺棄。第五願是最深的一層，是全部願望的關鍵所在，即希望作個普通家庭的女主人，而不是姬妾之類。“奴哥”是對年輕女性的昵稱。這裏是自稱。“收因結果”即為收場、結果。“宅院”同“宅眷。
這表明風塵女子希望真正從良，結為正常婚配對偶，成為自由的普通人傢的女主人。“大宅院”就是指妻而非妾了。將五願合併而觀，則她們是要求建立一個正常的、長久的、美滿幸福、自由和諧的家庭生活。這是每個婦女最合理的最樸素的人生要求。
●眉峰碧
無名氏
蹙破眉峰碧。
纖手還重執。
鎮日相看未足時，忍便使鴛鴦！
薄暮投村驛。
風雨愁通夕。
窗外芭蕉窗裏人，分明葉上心頭滴。
無名氏詞作鑒賞
此詞是市井之輩抒寫羈旅行役之苦的，但並未直接描述旅途的勞頓，而是表達痛苦的離情別緒。在某種意上，這種離別之苦比起勞碌奔波是更難於忍受的，當初與傢人離別時的難忘情景至今猶令主人公感到傷魂動魄。
“蹙破眉峰碧，纖手還重執”是與傢人不忍分離的情形。從“鎮日相看未足時”一句體味，很可能他們結合不久便初次離別，所以特別纏綿悱惻。蹙破眉峰，是婦女離別時的愁苦情狀，從男子眼中看出；纖手重執，即重執纖手的倒文，從男子一方表達，而得上句映襯，雙方依依難捨之情，宛然在目。以下“鎮日相看未足時，忍便使鴛鴦隻”，是男子在分別在即所感，也是別後心中所蓄。
離別的情形是主人公在旅宿之時的追憶，詞的下片纔抒寫現實的感受，因為這次離別是他為了生計之類的逼迫忍心而去，故思念時便增加了後悔的情緒，思念之情尤為苦澀。“薄暮投村驛，風雨愁通夕”，一方面道出旅途之勞苦，另一方面寫出了荒寒凄涼的環境，旅人為趕路程，直至傍晚纔投宿在荒村的驛店裏，一副寒傖行色表明他是社會下層的民衆，在這荒村的驛店裏，風雨之聲令人難以入寐，離愁睏擾他一整個夜晚。“愁”是全詞基調，緊密聯繫上下兩片詞意。風雨之夕，愁人難寐，感覺的聯想便很易與離愁相附着而被強化。“窗外芭蕉窗裏人”本不相聯繫，但在特定的環境氛圍中，由於聯想的作用，主體的感受便以為雨滴落在芭蕉葉上就好似點點滴滴的痛苦落在心中。此種苦澀之情，令人傷痛不已。這結句即與唐宋文人作品比較，也可稱之為名句。
●眼兒媚
無名氏
蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。
半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。
惜分長怕君先去，直待醉時休。
今宵眼底，明朝心上，後日眉頭。
無名氏詞作鑒賞
這是一首寫離情別緒的詞。
上片以江邊送別所見的景物烘托別離時的愁緒。餞行的酒席大約是設在江畔，衹見江上蘆葦都已開滿了白花，在蕭瑟的秋風中搖曳，那無可奈何地隨風晃動的姿態，蕭蕭瑟瑟的凄切聲響，好像是有意做弄出許多憂愁的樣子，給已經愁腸百結的離人憑添了許多愁思。擡眼望去，那西沉的太陽，懨懨地在落下去，衹剩半根竹竿那麽高了；那從天際飛來的兩行新雁，愈飛愈遠，飛往南方的老傢去了；眼前停靠着的這一條船，你就要載着我的朋友（也許是心上人）別我而去了。
下片進一步分寫別前、別時，別後的心理活動。我們之間的別離一直是我擔心的事情，我常常怕你離我先去。眼下，別離，無情地來臨了，在這即將分手的時刻，衹有拼一醉才能暫時解除心中的煩憂。今天晚上，我的眼前還是一個活潑潑的你；到了明天，你的模樣就衹能活在我的心裏；到了後天啊，想你、念你而又看不見你、喊不應你，我衹能緊蹙雙眉，忍受無休止的離愁的煎熬了，這怎能不教人心酸腸斷呢！
這首詞沒有采用誇張的手法，基本上用白描，衹四十八個字，便將別離的愁緒傾訴得相當充分，很有感染力。透過悲切凄清的愁緒，可以感受到送別人與遠行者之間深摯的感情。
●青玉案
無名氏
年年社日停針綫。
怎忍見、雙飛燕。
今日江城春已半。
一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。
春衫著破誰針綫。
點點行行淚痕滿。
落日解鞍芳草岸。
花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。
無名氏詞作鑒賞
這首無名氏的作品，寫的是遊子春日感懷。
年年社日，大傢都是興高采烈，連婦女也在此日停了針綫活計，結伴出外閑遊。那麽，遊子的心情又是如何見？“怎忍見、雙飛燕”。燕子雙雙，於春社時候飛回舊巢；遊人成雙做對，言笑晏晏；這些都是使他觸景傷神的場面。自己身處異鄉，形單影衹，又將何以為遣呢？
“今日”句，點出目前正當江城春半，百花爭妍。
“一身”幾句，寫出自己長期飄泊的苦況。“亂山深處，寂寞溪橋畔”，這是遊子眼中的實景。實際上也是他黯淡心情的反映。“已”字與“猶”字呼應，是說不僅已往數年，而且今年仍然流寓他鄉，以後如何，那就衹好不作思量了。
過片“春衫”兩句道出穿着春衫之人的相思之情。破衣之上滿布斑斑淚痕，則遊子內心悲苦之情也就可以想見。
結尾幾句先寫四周景緻，旅途小駐，解鞍伫立溪橋岸邊，但見夕陽西下，芳草萋萋。接下去連用三個“無人”，用來突出他內心的苦悶！繁花似錦，無人同賞，衹好藉酒澆愁，獨酌而又無人相勸，待到醉了，更是無人照看。三句疊用三個“無人”，使語意分三層宛轉道來，將遊子的內心活動有層次地呈現在人們眼前。
●踏莎行
無名氏
酒情懷，恨春時節。
柳絲巷陌黃昏月。
把君團扇卜君來，近墻撲得雙蝴蝶。
笑不成言，喜還生怯。
顛狂絶似前春雪。
夜寒無處著相思，梨花一樹人如削。
無名氏詞作鑒賞
此詞寫市井女子赴密約時的期待心情。在赴密約之時，女主人公的心情是抑鬱而苦悶的。
詞起筆以“殢酒情懷，恨春時節”表現出她的情緒非常不好，這應是因他們愛情出現了波折或變故而引起的。“殢酒”是苦悶無聊之時以酒解愁，為酒所病：“恨春”是春日將盡産生的感傷，“情懷”和“時節”都令人不愉快。“柳絲蒼陌黃昏月”，是他們密約的地點和時間。從約會的地點，大致可以推測女主人公屬於市井之輩，如果富傢小姐或宦門千金絶不會到此等巷陌之地赴約的。這樣良宵好景的幽期密約，本應以歡欣的心情期待着甜密的幸福，然而這位市井女子卻是心緒不寧，對於約會能否成功似乎尚無把握，於是在焦急無聊之中，想着試測一下今晚的運氣。“把君團扇卜君來”，即用情人贈給的團扇來占卜，非常意外，她竟在近墻花叢之處撲着一雙同宿的蝴蝶，驚喜不已，詞情到此來了一個極大的轉折，女主人公的心境由苦悶焦慮忽然變得開朗喜悅起來。下片順承上片結句，表述新産生的驚喜之情。
“雙蝴蝶”的吉兆使她喜悅，也感到有趣而可笑，甚至難以控製喜悅的笑聲，這預兆又使她在驚喜之餘感到羞澀和畏怯，而畏怯之中更有對幸福的嚮往，於是她高興得不知手之舞之，足之蹈之也，自己也覺得有似前春悠揚飄飛的雪花那樣輕狂的狀態了。這句為我們勾畫出一位天真活潑、熱情坦率的女子形象，顯示出其個性的真實面目，也表現了市井女子的性格特徵。但占卜的吉兆並不能代替生活的客觀現實，隨着相約時期的流逝，逐漸證實預兆的虛妄，因而詞的結尾出現了意外的結局：情人無端失約了，這個結局好似讓主人公從喜悅的高峰突然跌落到絶望的深淵，對她無異是又一次精神打擊。作者妙於從側面着筆，用形象來表示。春夏之交的“夜寒”說明夜已深了，她一腔相思之情似遊絲一樣無物可以依附。梨樹於春盡夏初開花，這裏照應詞開頭提到的，“恨春時節”。現在她已不再“顛狂”了，依在梨花下癡癡地不忍離去，似乎一時瘦削了許多，難以承受這慘重的打擊。
結句含蓄巧妙，深深地刻畫出心靈受傷的女子的情態。
●采桑子
無名氏
年年纔到花時候，風雨成旬。
不肯開晴，誤卻尋花陌上人。
今朝報道天晴也，花已成塵。
寄語花神，何似當初莫做春。
無名氏詞作鑒賞
“年年纔到花時候，風雨成旬”，作者本來要與今年尋花被誤，可是一開始用的是一個含量更大的句子，這樣子不僅能罩得住全篇，而且使題旨得到更廣泛的擴充。“不肯開晴”語意和“風雨成旬”略同。
不過這不是多餘的重複，因為如果衹是“風雨成旬”，那麽那些癡情的惜花者也許會想：總該有一刻的風晴吧，衹要乘這個機會看上一眼春花，也就不枉度此春！
不信，你看那“誤卻尋花陌上人”的人或者就是這麽想的。不然他明知“風雨成旬”，為什麽還要尋花陌上呢？而正是因為有了“不肯開晴”，“誤卻”二字纔更見份量。
但是，詞篇也不是順着一個方向發展下去的。過片的“今朝報道天晴也”就忽如絶路逢生，然而緊接着又一個轉折：“花已成塵”！上片說“誤卻”，總還是誤了今日仍有明日的希望。現在，一個“塵”字已經把花事說到了頭，因此對尋花人來說，剩下的便衹有懊喪與絶望。“寄語花神，何似當初莫做春”是作者的怨懟語，也是癡想。這種癡，正說明了他的情深；而這種至情寄托着作者對社會人生的感喟，詞中埋怨花開不得其時，未嘗沒有作者生不逢時，懷才不遇的感慨吧？
●水調歌頭
建炎庚戌題吳江
無名氏
平生太湖上，短棹幾經過。
如今重到，何事愁與水雲多？
擬把匣中長劍，換取扁舟一葉，歸去老漁簑。
銀艾非吾事，丘壑已蹉跎。
鱠新鱸、斟美酒，起悲歌。
太平生長，豈謂今日識兵戈！
欲瀉三江雪浪，淨洗湖塵千裏，不用輓天河。
回首望霄漢，雙淚墮清波。
無名氏詞作鑒賞
這首詞慷慨悲涼，唱出了宋室南渡初期志士仁人的心聲，因而受到重視。
此詞係題於吳江橋上，因而全篇緊緊圍繞江水立意。“平生太湖上，短棹幾經過”，這的“幾”有說不清多少次的意思，它與“平生”“短棹”配合，把往日太湖之遊寫得那麽輕鬆愉快，為下文抒寫愁緒作了鋪墊。“如今重到，何事愁與水雲多”，陡然轉到當前，然而是何事使他愁和水、雲一樣多呢？作者並不馬上解釋，接下去的詞句卻是感情的連續抒發。以劍換舟，暗示報國無門，衹好終老江湖。但是這三句用“擬”字領起，分明說衹是打算。“銀艾非吾事，丘壑已蹉跎”，銀是銀印，艾是拴印的綬帶，丘壑指隱士們住的地方。這兩句申足前三句句意：先說自己無意作官，後說歸隱不能。
下片用三個三字句起頭：“新鱸，斟美酒，起悲歌”，音節疾促，勢如奔馬，作者的感情從中噴涌而出。通膾，把魚肉切細。從內容着眼，“新鱸”、“美酒”都是至美之物，但後面接上的是“起悲歌”，此所謂以美襯悲、愈轉愈深者也。“太平生長，豈謂今日識兵戈”，這裏開始回答“何事愁與水雲多”，也呼應“平生太湖上，短棹幾經過”。全句意謂自己生長在太平盛事，萬萬沒有想到今天飽嘗了兵戈三苦。
“欲瀉三紅雪浪，淨洗鬍塵千裏，不用輓天河”，這三句用“欲”字領起，也分明說衹是有此打算。正因為有了這一打算，上片中所說的以劍換舟的打算纔未實現，丘壑之隱也纔蹉跎。那麽這一打算能否實現呢？
“回首望霄漢，雙淚墮清波”，霄漢這裏暗指朝廷。作者滿懷報國志嚮，可是面對朝廷衹能使濃愁變成傷心的清淚，因為統治者並不允許人民通過戰鬥收復失地，作者的一切設想，也都因朝廷的妥協投降而變成了泡影。
這首詞慷慨悲壯，每個字的後面都激烈跳蕩着一顆被壓抑的愛國心，反映了在國事不寧的情況下個人身心無處寄托的徬徨和苦悶。
●一剪梅
無名氏
漠漠春陰酒半酣。
風透春衫，雨透春衫。
人傢蠶事欲眠三。
桑滿筐籃，柘滿筐籃。
先自離懷百不堪。
檣燕呢喃，梁燕呢喃。
篝燈強把錦書看。
人在江南，心在江南。
無名氏詞作鑒賞
這首詞寫作者對江南的懷念。上片寫景，作者用清麗洗煉的語言生動描繪出一幅清新明麗的江南春天的圖畫：暮春時節，春陰漠漠，春風春雨吹透了、打濕了輕柔的春衫。此時春蠶已快三眠，養蠶的人傢懷着即將收穫的喜悅心情采摘得桑、柘葉滿籃，把蠶喂得飽飽的。這是江南暮春時節所特有的景象，顯得生機盎然。
作者在將春色渲染了一番之後，下片換轉筆峰，折入遊子的懷鄉之情。“先自離懷白不甚”一句，真切地表達了離鄉懷鄉的深沉愁苦，還點明了原來上片所着力描寫的並不是眼前所見之景，而衹是記憶中印象最深的江南風景畫，反襯出離人深切的思念。回憶增添了離愁，已使人不堪；而眼前飛停在船檣上呢喃不休的燕子又勾起對傢中屋梁棲燕的懷思。既不能“如同梁上燕，歲歲長相見”（馮延已《長命女》“三願”），則唯有燈下細看那不知讀了多少遍的傢書，聊以慰情。信是江南的親人寫來的，作者的心也隨之飛回了江南。“篝燈”，用竹籠罩着燈光，即點起燈籠。“錦書”用前秦蘇蕙織錦為回之旋圖詩寄丈夫的典，這裏說明信是妻子寄來的。“強”字入妙：蓋此傢書，看一回即引起一回別意愁情，心所不欲，但思傢時又忍不住要翻出來看，故曰勉強看之，矛盾心情如見。歇拍兩句“人在江南，心在江南”，一則抒發了作者對親人和故鄉的深切眷戀之情，同時呼應了上片的景物描寫，使之帶上了更加濃烈的感情色彩。
●青玉案
無名氏
釘鞋踏破祥符路。
似白鷺、紛紛去。
試盝幞頭誰與度。
八廂兒事，兩員直殿，懷挾無藏處。
時辰報盡天將暮，把筆填備員句。
試問閑愁知幾許？
兩條脂燭，半盂餿飯，一陣黃昏雨。
無名氏詞作鑒賞
此詞寫舉子參加省試的情形。詞的上片寫考試前的準備階段。祥符路為北宋都城開封府治所在地，這裏藉指京城之內。第一句寫省試開始時，舉子們紛紛前去，恰好雨後道路泥滑，他們穿上有鐵釘的雨鞋，身着白衣，攘攘涌嚮考場。“踏破”和“白鷺”都有譏笑的意味，表現慌忙和滑稽的狀態。“盝”，音祿，小匣，“試盝”即文具盒之類的用具。“幞頭”為宋人通用頭巾。舉子攜着試盝，戴着不合適的幞頭，形象就更加有點可笑了。“八廂兒事”即許多兵士，“直殿”指朝廷侍衛武官，進入考考場之時，既有許多兵士搜查，又有兩員朝廷武官監督，弄得“懷挾無藏處”，根本無法作弊了。可憐這些舉子本來才學粗疏，考場管理之嚴，就更使他們無計可施了。
詞的下片寫舉子在考場中的睏窘愁苦之態。“時辰報盡天將暮”，時間一點點過去。睏坐場屋的舉子一籌莫展，文思滯鈍，天色已暮，衹得敷衍了事，“把筆鬍填備員句”。天黑前必須交捲，他大約一整天都無從下筆，臨到交捲前便衹好胡亂寫上幾句充數。這兩句寫出舉子考試時無可奈何的心情和睏窘情狀。
考試既不如意，頭昏眼花，饑腸轆轆，面對暗淡的燭光和難咽的餿飯，苦不堪言。若是小園閑庭或高樓水榭，徙倚徘徊之時，“一陣黃昏雨”倒能增添一點詩情雅趣。可是舉子們此時還有什麽詩情雅趣，黃昏之雨衹能使心情更加煩亂，更感凄苦了。在備述舉子奔忙、進入考場、考試情況等狼狽困苦的意象之後，結句忽然來一筆自然現象的描寫，好似景結情，補足了舉子們黃昏的難堪環境氛圍。
這首詞嘲諷那些久睏場屋、才學淺陋而又熱衷科舉的士人，用漫畫的誇張手法描繪出舉子赴省試的狼狽可笑形象。
●如夢令
無名氏
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波緑皺。
指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透。
依舊，依舊，人與緑楊俱瘦。
無名氏詞作鑒賞
開頭二句，鶯嘴啄花，已經很美，綴以“紅溜”，似見花瓣落下，更覺幽雋。燕子從池上掠過，如剪的雙尾點破水面，泛起小小漣漪。二句描寫物態，可謂細緻入微，其中“溜”“皺”二字用得極巧，都突出了一個輕字。
前二句寫客觀景物，到“指冷”二句，始正面寫人。那是一位女子，她正在吹笙，麯子是《小梅花》。
詞中“春透”二字，極為精煉含蓄，它可以讓人感到人間充滿春意，也可以覺得此時她春興正濃。從指冷笙寒到小梅開透，有一個感情變化的過程，即從情緒低落到情緒高漲，但詞人寫來流麗婉轉，似乎不費力氣，同前二句相比，要自然得多，因而也雋永得多。
詞筆至此，似乎出窮水盡，再無法發展；但到了“依舊，依舊”以下，情緒猛一跌宕，復又別開生面，出現了另一種境界。人與緑楊俱瘦“，乃寫人物因傷春而瘦。本非落花時節，而盛開的鮮花卻因鶯啄而墜落；池中緑波，亦並非微風吹拂，而係燕尾點成漣漪漪說明人當盛年，也係因外在感染而引起心靈上的波動。如此，又怎能不瘦呢？一個”瘦“字也包含着許多的憂思與哀感。
●金明池
無名氏
瓊苑金池，青門紫陌，似雪楊花滿路。
雲日淡、天低晝永，過三點兩點細雨。
好花枝、半出墻頭，似悵望、芳草王孫何處。
更水繞人傢，橋當門巷，燕燕鶯鶯飛舞。
怎得東君長為主，把緑鬢朱顔，一時留住？
佳人唱、《金衣》莫惜，才子倒、玉山休訴。
況春來、倍覺傷心，念故國情多，新年愁苦。
縱寶馬嘶風，紅塵拂面，也則尋芳歸去。
金明池詞作鑒賞
金明池，是北宋汴京著名的苑囿，風景佳麗。這首詞的特點是采用賦體，充分利用長調篇幅大、容量多的優勢，盡量鋪敘，盡情抒寫，結合風景的描繪寄寓身世之慨，筆觸細膩，委婉動人。
整個上闋好象展開一幅畫捲，從汴京的順天門一直鋪嚮金明池，上有輕雲淡曰，穹窿一般的天宇；中有似雪楊花，隨風飄捲，間雜着三點兩點細雨，灑嚮京城的大道，灑嚮大道上的遊人。輕塵被細雨浥過，空氣格外顯得清新。而一枝鮮花伸出墻頭緑茵似的芳草鋪滿長堤，風景格外優美。到了近郊，又衹見水繞人傢，橋當門巷。對對黃鶯、雙雙紫燕，在花叢間飛來飛去。
詞人在描繪這些景物時並不是純客觀地摹寫，而是用多種手法加以襯托點染。第一是賦與自然景物認人的感情，即擬人化。此詞所寫的“好花枝、半出墻頭，似悵望芳草王孫何處”便帶有“閨房之意”。花枝出墻，竟似美人一般，緬懷着惆悵之情，望着遠去的王孫公子，是花枝惹人，還是人惹花枝，幾乎難以分辯。第二是以動襯靜。第三是註意色彩的點染。如青、紫、似雪的楊花，已正面寫出三種顔色。至於“好花枝”當為紅色，芳草與水，當為緑色，這是暗寫。
下半闋轉入抒情。過片以問句形式，緊扣上半闋所寫之春景，轉折之中，意脈不斷。“怎得東君長為主，把緑鬢朱顔，一時留住？”一方面是表示對大好春光的一片留戀之情，一方面是抒發人生無常、青春難久的感慨。至此，整個詞情便由歡樂轉入縱酒聽歌，由縱酒聽歌再轉入悲傷愁苦，結句則宕開一筆，逗“歸歟”之嘆。
此詞上半闋着重寫樂景，下半闋着重寫哀情，“佳人唱《金衣》莫惜，才子倒、玉山休訴”，寫美人唱情歌，才子飲美酒，樂則樂矣，然其中已有及時行樂的頽放思想。此以表面之樂襯內心之悲，所以下面“況春來”三句把“傷心”“愁苦”傾泄出來。
此詞結尾三句不是通常的以景語作結或情語作結，而是以動態作結。前面說“況春來，倍覺傷心，念故國情多，新年愁苦”，感情已十分消沉；至“寶馬嘶風，紅塵拂面”，係回映前半闋遊賞，本該感情一揚；然一“縱”字，則變為决絶語，意為即使遊賞金明池再怎麽快樂，我也得回歸故鄉，感情極為沉痛。
●浣溪沙
無名氏
水漲魚天拍柳橋。
雲鳩拖雨過江臯。
一番春信入東郊。
閑碾鳳團消短夢，靜看燕子壘新巢。
又移日影上花梢。
無名氏詞作鑒賞
這是首筆觸細緻而風格明秀的春日之作。
詞篇幅一開，便春意盎然。“水漲魚天拍柳橋”。水漲，點春訊。以下五字渲染之。春來漲潮，浮起了魚天，不反水與岸齊，拍打着柳橋而已。魚天一辭，妙不可言。魚遊於水，如翔於天，可見當漲潮托起春水之後，那春水仍是空明瑩澈。“雲鳩拖雨過江臯”，雲鳩形容墨雲行雨，其色如鳩。這又是一個妙手偶得的好辭。上句寫春水空明，此句寫春江煙雨，一陰一晴，陰晴不定，正是春天的特徵之一。“一番春信入東郊”，春從東來，東郊先得春信。這又是詞人下筆極細緻有味之處。
過片二句，詞境從江郊轉為室內。“閑碾鳳團消短夢，靜看燕子壘新巢。”上句寫自己沏茶。鳳團是宋時一種名茶。春日人常渴睡，短夢也是常有的。飲茶之意，在破睡提神。句首雖下一“閑”字，語似不經意，實則方纔一餉短夢，竟大有難以遣除了卻之愁，故須飲茶以消其一份夢後的惘然。下句寫燕子壘巢。
燕子不辭辛苦飛來飛去，一次又一次銜泥而來，眼看着就漸漸營造成了新巢。燕子極忙，詞人則靜。句首一下“靜”字，暗示的實是詞人並不平靜的心緒。大好時光白白流逝而不能有所作為的悲哀，隱約見於此二句之言外。結句轉為室外。“又看日影上花梢”時光流轉，不知覺間，日影又已移上花梢。句首下一“又”字，則日日空對春光之意亦隱然可見。輓合下片三句首字所下之“閑”字、“靜”字、“又”字，詞人心頭不忍時光白白流逝的愁怨不難體味。這種淡淡的哀怨，實是一種普遍的人生情緒。而詞中表現得極精微、含蓄。
●眼兒媚
無名氏
楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。
相思衹在：丁香枝上，豆蔻梢頭。
無名氏詞作鑒賞
此詞內容當是觸眼前之景，懷舊日之情，表現了傷離的痛苦和不盡的深思。
上片第一句“楊柳絲絲弄輕柔”，柳條細而長，可見季節是在仲春。“弄”是寫垂柳嫩條在春風吹拂下的動態。這已是一種易於撩撥人們情緒的景色了。但光是這一句，還看不出情緒究竟是喜樂還是悲愁來。
接下一句“煙縷織成愁”，情緒的趨嚮就明白了。但寫仲春之愁，如何寫法？作者運用了他的特技：海棠未遭雨打，還在枝頭盛放；梨花又似爭先，如雪般的開了，這不是很典型的良辰美景嗎？可要知道，衹有九十日的春天，卻當此時已有一半過去了！好就好在“一半春休”這一句；如果沒有這一句，上面所說的“煙縷織成愁”，就會變得無病呻吟。
若衹有眼前景色的憑空觸發，而沒有內在的愁的根源，則即使是再大再多的外因，也起不了作用。於是在下片中，就把這個鬱結交代出來了：“而今往事難重省，歸夢繞秦樓。”原來有一段值得留戀、值得追懷的往事。但是年光不能倒流，歷史無法重演，舊地又不能再到，則衹有憑藉回歸的魂夢，圍繞於女子所居的值得懷念的地方了。這兩句寫出了愛情和別離所帶來的痛苦，但又念念不能忘懷，因此接下去寫道：“相思衹在：丁香枝上，豆蔻梢頭。”
詞人的相思之情，衹有藉丁香和豆蔻才能充分表達啊！這不是分明在感嘆自己心底的深情正象丁香一般鬱而未吐，但又是多麽希望能和自己心愛的人象豆蔻一般共結連理嗎？整個下片的意思是說，儘管一切的夢幻都已失落，然而自己內心纏綿不斷的情意依然專註在那個可人身上，真是“春蠶到死絲方盡”啊！
●鷓鴣天
無名氏
枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。
一春魚鳥無消息，千裏關山勞夢魂。
無一語，對芳尊。
安排腸斷到黃昏。
甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。
無名氏詞作鑒賞
詞的上片寫思婦凌晨在夢中被鶯聲喚醒，遠憶徵人，淚流不止。“夢”是此片的關節。後兩句寫緻夢之因，前兩句寫夢醒之果。緻夢之因，詞中寫了兩點：一是丈夫徵戌在外，遠隔千裏，故而引起思婦魂牽夢縈，此就地點而言；一是整整一個春季，丈夫未寄一封傢書，究竟平安與否，不得而知，故而引起思婦的憂慮與憶念，此就時間而言。從詞意推知，思婦的夢魂，本已縹緲千裏，與丈夫客中相聚，現實中無法實現的願望，在夢境中得到了滿足。這是何等的快慰，然而樹上黃鶯一大早就惱人地歌唱起來，把她從甜蜜的夢鄉中喚醒。她又回到雙雙分離的現實中，伊人不見，魚鳥音沉。於是，她失望了，痛哭了。
過片三句，寫女子在白天的思念。她一大早被鶯聲喚醒，哭幹眼淚，默然無語，千愁萬怨似乎隨着兩行淚水咽入胸中。但是胸中的鬱懣總得要排遣，於是就藉酒澆愁。可是如李白所說：“花間一壺酒，獨酌無相親。”一懷愁怨，觸緒紛來，衹得“無一語，對芳尊”，準備就這樣痛苦地熬到黃昏。李清照《聲聲慢》雲：“守着窗兒獨自，怎生得黑？”詞意相似。唯李詞音澀，聲情凄苦；此詞音滑，似滿心而發，肆口而成，然無限深愁卻藴於淺語滑調之中，讀之令人凄然欲絶。
結尾兩句，融情入景，表達了綿綿無盡的相思。
“甫能”二字，宋時方言，猶今語剛纔。這裏是說，剛剛把燈油熬幹了，又聽着一葉葉、一聲聲雨打梨花的凄楚之音，就這樣睜着眼睛挨到天明。詞人不是直說徹夜無眼，而是通過景物的變化，婉麯地表達長時間的憶念，用筆極為工巧。
這首詞有一個好處，就是因聲傳情，聲情並茂。詞人一開頭就抓住鳥鶯囀的動人旋律，巧妙地溶入詞調，通篇宛轉流暢，環環相扣，起優跌宕，一片官商。清人陳廷焯稱其“不經人力，自然合拍”，可謂知音。細細玩索，不是飛可以體會到其中的韻味嗎？
●滿江紅
無名氏
鬥帳高眠，寒窗靜、瀟瀟雨意。
南樓近，更移三鼓，漏傳一水。
點點不離楊柳外，聲聲衹在芭蕉裏。
也不管、滴破故鄉心，愁人耳。
無似有，遊絲細；聚復散，真珠碎。
天應分付與，別離滋味。
破我一床蝴蝶夢，輸他雙枕鴛鴦睡。
嚮此際、別有好思量，人千裏。
無名氏詞作鑒賞
這是一首詠雨詞，歷來受到人們的喜愛。詞把雨滴聲貫穿全篇。作者敏銳地捕捉住這一聽覺形象，並且別出新裁地聯想出相似的人生感受。
上片寫雨滴聲造境。一頂小帳，形如覆鬥，詞人安臥其中。夜，靜悄悄地，本該睡一夜好覺。不料一陣蕭疏帶涼的雨意，進了窗戶，醒了詞人。住處地近城南，此刻聽得城樓上更鼓敲了三響，已是三更天了。室內夜漏滴答、滴答，有節奏地連成一支水滴之聲。
窗外雨點瀟瀟陣陣，從楊柳葉尖上滴響，在芭樵葉片上濺響，奏成一場雨滴的交響樂。樹有遠近，葉有高低，故其聲亦有遠近高下。往遠處普遍地聽，是淅淅瀝瀝，連成一片；往近處仔細地聽，則滴滴答答，點點分明。“不離”、“衹在”是強調深夜雨聲唯有植物葉上滴響之商，最為打動人心。這兩句，緊緊銜接上面“漏傳一水”，就把雨滴聲和漏滴場連接起來，在睡意朦朧的詞人聽來，似乎就感到四面八方有無數的漏滴作響。失眠的人，情何以堪？無情的雨滴，一個勁兒地滴，也不管要滴穿這一雙愁人的耳，要滴破這一顆思鄉的心。滴，是全篇之眼。
下篇書寫雨滴引起的更多聯想與感傷。雨絲真細，若有若無，飄飛在空中，如縷縷遊絲。雨絲有時也加大而形成雨點，灑在植物葉上彙聚起來，又如顆顆真珠。葉子承受不了而珠落，滴答一響，碎了。雨珠的聚而復散，與人生的悲歡離合，是多麽相似呵！真該是天意吧，讓我從雨滴來咀嚼離別的滋味。再說那雨絲吧，若有若無，又與夢思的飄忽斷續多麽相似。可不是嗎？剛纔一晌好夢，就讓雨聲繪打破了。夢一醒，不由人不羨慕那些雨夜雙棲的伉儷。夢，做不成了。
可是，在這瀟瀟夜雨中好好想念一番，不也是很美的嗎？讓我的精神飛過無邊的雨絲，與千裏之外的人相會吧！無可奈何語，也是癡情語。這樣結筆，仍與全篇妙合無跡。
●千秋歲令
無名氏
想風流態，種種般般媚。
恨別離時太容易。
香箋欲寫相思意，相思淚滴香箋字。
畫堂深，銀燭暗，重門閉。
似當日歡娛何日遂。
願早早相逢重設誓。
美景良辰莫輕拌，鴛鴦帳裏鴛鴦被，鴛鴦枕上鴛鴦睡。
似恁地，長恁地，千秋歲。
無名氏詞作鑒賞
這首詞是流傳於北宋年間的一首無名氏作的詞，宋徽宗政和七年，流傳於鄰邦高麗（今朝鮮），後失傳，幸而在朝鮮《高麗史。樂志》中保存下來。比詞語言俚俗，但表達了市丹青年對愛情的大膽追求和對幸福生活的嚮往，藝術表現直率樸實，是一首很有水準的詩詞。
這首詞以男性、第一人稱的方式敘述，表現的情感率直，內容也是有關桑間之情濮上之意這類詞。上片表現了主人公對意中人的相思之情。“想風流態”二句，表達作者對初次歡會時對她的深刻印象。一個“想”字直抒情懷，表現了對意中人難以泯滅的印象。
作者運筆巧妙，對意中人的描述，沒有一句具體的描繪，但句中流露中“她”體態風流，媚力四射，無一處不取悅於人，無一處不具有女性的魅力，使人不由自主地感到他意中人妖嬈的外貌與內心的多情。“恨別離時”三句又用一個“恨”字轉入對別後相思的敘述。愛之愈深恨之愈深，而此時的“恨”更是此人感到主人公對意中人的相思之苦。“恨”衹為“別離時太言易”，惋惜相聚時的短暫，“恨”衹恨“相思淚滴香箋字”，相思之苦，眷戀之深躍然紙上。“畫堂深”三句補充說明了相思痛苦的緣由：卻衹見畫虛深遠，門戶重重，魚雁難傳，相見無時，即使相思句寫萬言，相思淚濕香箋也無劑無事，一片絶望之情。
下片表現主人公對未來的美好設想與美好祝願。
“似當日”一句承前啓後，既說明相見無日之意，相會無期之苦，又滿懷對未來的美好遐想。“願早早”二句以一個“願”字使主人公對未來的美好期望代替愁苦的情調。“美景良辰”三句表現了主人公與其意中人對未來美好愛情生活的憧憬。主人公此時深深感到青春時光的美好决不應虛度，歡娛的相會不能輕易分離。“鴛鴦帳裏鴛鴦被，鴛鴦枕上怨鴦睡”，短短兩句話卻重複四次“鴛鴦”二字，使人印象極為深刻。
“鴛鴦”在民俗中是情侶，夫婦的象徵，在民間的男女生活中極其常見。“鴛鴦”的帳、被，枕都表達他們對甜蜜幸福的期望和享受。重疊連鎖的句式也極富有濃厚民間文藝的氣息，充滿美好愛情天長地久的嚮往。最後“似恁地”三句，更是如情侶間的誓詞般表現出雙方對幸福生活長久永遠、綿綿無盡，“千秋萬歲”的追求。
這首詞詞句不多，但短短的小詞表現當時市井青年男女蔑視禮法，為愛情婚姻的自由不顧千難萬險的新的愛情觀念，表現當時社會的進步，對現在不也有一定的意義嗎？
●檐前鐵
無名氏
悄無人，宿雨厭厭，空庭乍歇。
聽檐前鐵馬戛叮噹，敲破夢魂殘結。
丁年事，天涯恨，又早在心頭咽。
誰憐我、綺簾前，鎮日鞋兒雙跌。
今番也、石人應下千行血。
擬展青天，寫作斷腸文，難盡說。
無名氏詞作鑒賞
這首無名氏詞流行於北宋年間，以詞句來看是一位婦女之作。詞中表現女主人公為爭取愛情，爭取幸福不惜付出一切，然而結果卻仍舊陷入痛苦凄慘的境地，無人憐念，終身難言。全詞感情強烈，可說是她感天動地的呼聲。
詞的上片描繪的是一個凄涼孤寂的夜晚。“悄無人，宿雨厭厭，空庭乍歇”，三句。“厭厭”原指人的氣息微弱，氣息厭厭，這裏又藉指夜雨綿綿似斷若續，同時將愁情怨景表現出來，明暗相合。“空庭”則無人，“乍歇”應有雨。孤寂之夜，夜雨綿綿，一個孤獨愁慘的環境躍然紙上。“聽檐前鐵馬戛叮噹，敲破夢魂殘結”。“鐵馬”指以薄鐵製成小片，串挂檐間之物，風起則叮叮有聲。“鐵馬叮噹”顯示風吹得凄厲。“敲破”指驚醒殘夢。但這裏不用驚醒而用“敲破”更為生動，形象，一語雙關，既有鐵馬叮噹之聲之景，又含人生夢境破天之意，使人物所處的環境，所有的感受都讓人清楚地感覺到。環境是凄苦的，因此纔會有下面對其不幸命運和痛苦之情的抒寫。
“丁年事，天涯恨，又早在心頭咽”三句。“丁年”即一個人成年的時候。“天涯恨”化用溫庭筠《夢江南》詞中的“千萬恨，恨極在天涯”之句，表示遠離久別之恨。一個“恨”字又暗含女主人公不幸的往事，青春本是美好生活之時，卻不幸被負心人拋棄，由此悔恨萬千。“天涯恨”表明悔恨之深。“心頭咽”則更有表現力，千恨，萬恨，天涯恨，卻難以告人，唯有自己咽下，痛苦之情不禁令人催淚而下。
詞的下片更由上片而表達出難言的痛苦。“誰憐我，綺簾前，鎮日鞋兒雙跌”。“綺簾”即美麗的窗簾。“鎮日”即整日。鞋兒雙跌即跺腳哀嘆怨恨之狀。
孤寂的夜晚無人關心，美麗的身姿無人理睬，此時衹能可憐無助地在窗前捶胸頓足地哀嘆了。痛苦的往事更讓人的難以入眠。“今番也，石人應下千行血”，此情此景即使是無知無情無怨無恨的石人也會為“我”的痛苦而淚血灑下。這句詞語言之強列，感情的跌宕，悲恨之強烈難以言表。“擬展青天，寫作斷腸文，難盡說。”這番的感受衹能以青天作紙，石人的千行淚血為墨，來寫不盡的斷腸文。這種誇張的比喻並不令人感到失真，反而更深刻地感受女主人公強烈的情感。詞尾的誇張句式，更是表達了女主人強烈的呼聲，感人肺腑，撕人心裂。
這首詞情感至深，感情之強烈，真實，真摯溢於詞句。這首充滿不幸女子血淚史的作品震憾人的心靈，在此誰還會追究什麽藝術手法呢？
●九張機
無名氏
一
一張機，采桑陌上試春衣。
風晴日暖慵無力，桃花枝上，啼鶯言語，不肯放人歸。
二
兩張機，行人立馬意遲遲。
深心未忍輕分付，回頭一笑，花間歸去，衹恐被花知。
三
三張機，吳蠶已老燕雛飛。
東風宴罷長洲苑，輕綃催趁，館娃宮女，要換舞時衣。
四
四張機，咿啞聲裏暗顰眉。
回梭織朵垂蓮子，盤花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲。
五
五張機，橫紋織就瀋郎詩。
中心一句無人會，不言愁恨，不言憔悴，衹恁寄相思。
六
六張機，行行都是耍花兒。
花間更有雙蝴蝶，停梭一晌，閑窗影裏，獨自看多時。
七
七張機，鴛鴦織就又遲疑。
衹恐被人輕裁剪，分飛兩處，一場離恨，何計再相隨？
八
八張機，回文知是阿誰詩？
織成一片凄涼意，行行讀遍，厭厭無語，不忍更尋思。
九
九張機，雙花雙葉又雙枝。
薄情自古多離別，從頭到底，將心縈係，穿過一條絲。
無名氏詞作鑒賞
這是一組具有濃郁的民歌色彩的抒情小詞。塑造了一個來自民間的對愛情無比忠貞的織錦少女形象，她對旖旎明媚的春光無比熱愛，對美滿幸福的生活執著追求，從采桑到織錦，從惜別到懷遠，形成一幅色彩繽紛、形象鮮明的生活畫捲，給人以極大的審美享受，顯然是少女春愁春恨，離情別緒的抒寫。
“一張機”通過采桑少女美的感受和心的陶醉，來抒發自己熱愛自然、熱愛生活的美好情意。首句的“一張機”是民歌中慣用的比興手法，次句的“采桑陌上試春衣”點明了勞動的對象、地點和時令，“風晴日暖慵無力”表現了一個少女陶醉在大自然中的嬌態。“桃花枝上”三句寫她被黃鶯兒的美妙歌聲迷住了，捨不得回去。
“兩張機”通過行人踟躕、女子回頭一笑的離別情意，表現了她對即將遠離的戀人的無限深情。“行人立馬意遲遲”是從女主人公的眼裏看到行人的遲疑不决，欲行又止，真實地描繪出那種依依不捨的矛盾心情。“深心未忍輕分付”是寫女主人公的內心活動，刻畫出正在初戀的少女隱藏着自己深情蜜意的嬌羞心理和矜持態度。“回頭一笑”三句既是她嚮對方表示“深心”的一種特有的默契，又是她掩蓋內心秘密的藝術反映。
“三張機”藉古代吳王宮女要更換舞衣，寫出初夏蠶老時，少女開始緊張的織錦勞動。
“四張機”運用樂府民歌中諧音雙關的藝術手法，表現女主人公飽含深情的思戀之苦。女子一邊紡織一邊憂思，她並未因相思之苦而停下機杼，卻把相思之意織入了絲錦，所以有下句“回梭織朵垂蓮子”，這裏的“垂蓮子”是諧音雙關，即“垂憐於子”也就是“愛你”的意思。“盤花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲”，是說要麯折回環地織成美麗的花朵是容易的，而要清理心頭的離情別緒則是睏難的。
“五張機”通過織詩綿上，寄托相思的描寫，表達了女主人公對她心上人的無限深情。她默默地把相思的詩句織在橫的花紋裏，卻又擔心詩中的命意不被情人所理解，那麽她織在錦上的詩意到底是什麽呢？“不言愁恨，不言憔悴，衹恁寄相思”。在這裏，她重複着兩個“不言”，表明她不願嚮對方傾訴別後的內心愁苦，也不願透露形容的憔悴。而衹是在詩句中寄托着自己的寸寸柔腸，縷縷情絲。
“六張機”通過錦上的蝴蝶雙飛，窗前的停梭獨看，表現了女主人公豐富的內心世界和復雜的相思情愫。這象徵着青春幸福的雙飛蝴蝶。對於初戀中的少女來說自然是特別敏感的，所以她情不自禁地“停梭一晌，閑窗影裏，獨自看多時”。
“七張機”通過鴛鴦戲水的圖案遭到“輕裁剪”而擔心，突出青春幸福生活的被毀滅而疑慮，表現女主人公對前途和命運的無窮隱憂。織成了鴛鴦戲水的圖案，應該是高興的，為何反而“遲疑”起來？原來她“衹恐被人輕裁剪”，從而引起一場難以排遣的離恨。
“八張機”通過讀遍回文所産生的苦悶心情，表達了女主人公的無窮幽怨。明明知道回文詩是蘇惠寄給她丈夫的，為什麽偏偏要發出“阿誰詩”的疑問呢？因為她的思戀之情，她的凄涼之意跟蘇氏的回文詩熔鑄在一起了。蘇氏的回文詩表達了她的思想感情，她的思想感情寄托在蘇氏的回文詩中，合二而一，渾然一體，是難以分辯的。
“九張機”通過並蒂花，連理枝的比喻，表現了女主人公對美好生活的執著追求，對薄男子的深切指責。“薄情郎”，“多離別”，是“自古”皆然；然而“多情女”呢？卻要“從頭到底，將心縈係，穿過一條絲”，就是要用一根飽含甜情密意的絲綫，把紅花、緑葉，柔枝都緊緊地串連在一起，這“心”與其說是花心，無寧說是情侶之心，這“一條絲”，也就是指結同心的相思，語意雙關，意味深長，突出了少女真的感情，善的性格，美的願望，給人留下了不可磨滅的印象。
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| 序言 | 王禹稱 | 寇準 | 錢惟演 | | 陳堯佐 | 潘閬 | 林逋 | 楊億 | | 陳亞 | 夏竦 | 范仲淹 | 柳永 | | 張先 | 晏殊 | 張昪 | 石延年 | | 李冠 | 宋祁 | 梅堯臣 | 葉清臣 | | 歐陽修 | 王琪 | 解昉 | 韓琦 | |
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