群星荟萃 》 生命如此特別：芭芭拉·史翠珊   》 第24節：生命如此特別：芭芭拉·史翠珊(22)      湯姆·聖彼得羅 Tom Santopietro

　　我們沒有任何過錯，
　　我們的愛情
　　能夠登上任何山峰。
　　史翠珊鏗鏘有力的歌喉似乎賦予歌詞比原來更多的內涵，但是輕柔縹緲的旋律使她無法突出歌詞的深意。在專輯的封面設計上，身穿白衣的史翠珊和吉布以純白作為背景，與專輯朦朧飄逸、陽光明媚的感覺交織在一起。這些歌麯可能算不上經典，但是專輯（這張專輯是兩個巨星相遇後開闢的一條嶄新道路）非常受人歡迎，給人帶來了愉快的享受。它不僅是史翠珊最暢銷的專輯，而且是她對當代流行歌麯最成功的嘗試，當然這不包括搖滾樂。
　　在《愛的原罪》之後，史翠珊推出了另一張最紅的名麯專輯《回憶》（和第一張名麯專輯中間衹隔了三張專輯）。這張唱片收錄了若幹首新歌，其中包括傢喻戶曉的"回憶"，這首歌選自安德魯·勞埃德·韋伯的音樂劇《貓》。由於這張專輯是為完成哥倫比亞唱片公司的年度合約而製作的，因此沒有什麽新的突破，不過依然大獲成功。為了在《愛的原罪》後推出一張真正的專輯，史翠珊必須再進行一次賭博，因為《往日情懷》之後的《一個明星的誕生》就引起了諸多爭議。同樣，史翠珊再一次將她的影響力、成功和事業壓在另一部富有爭議、引人註目、風險巨大的作品--《楊朵》上。
　　影片《楊朵》於1983年上映，代表了一個幾乎滅絶的藝術種類：原創的音樂影片。1972年鮑勃·福斯拍攝了具有突破性的歌舞片《歌廳》，將所有的歌麯放在真實的科特·凱特·剋拉博歌舞廳進行表演，自此之後，觀衆們要求影片中的角色在合乎劇情的或現實的（最好是戲劇性的）背景下演唱。沒有合乎劇情的背景，觀衆就不會買賬。
　　史翠珊與深受歡迎的作麯傢和詞作者米歇爾·勒格朗、艾倫·伯格曼及瑪麗蓮·伯格曼合作，通過代表楊朵內心世界的十一首歌麯解决了這個難題。由於楊朵為了求學不得不過一種女扮男裝的壓抑生活，因此她的個人想法衹能通過獨白的方式表達出來。當那種狹窄、令人沮喪的生活壓力讓人無法承受時，楊朵激烈的內心情感以插麯的方式爆發出來。這張專輯富有凝聚力，感人至深，代表了艾倫·伯格曼及瑪麗蓮·伯格曼最經久不衰的藝術成就，而且包含了史翠珊最富有激情的演唱。
　　作為第一位在好萊塢大片中擔任編劇、主演、製片和導演的女性，史翠珊引起了長時間的爭議，因此，《楊朵》的原聲唱片發行之初，其優點被一片爭議聲所淹沒。"她怎麽敢"的論調捲土重來，對史翠珊"自大狂"的指控導致這張專輯的諸多優點被忽略。勒格朗行雲流水般的旋律（按照史翠珊自己的說法，是滑動的旋律）與伯格曼的一連串提問式歌詞珠聯璧合："它寫在哪裏？""爸爸，你能聽見我的心聲嗎？"實際上，楊朵在歌唱中問出的這些問題使公衆更加認識到史翠珊與行業壁壘進行的持續不斷的鬥爭：她為什麽不能當製片人？她為什麽不能當導演？它究竟寫在哪裏？與很多真正被崇拜的對象一樣，史翠珊的演藝事業、私生活和公衆對她的關註相互激蕩，使爭論不斷升級。從音樂角度來說，史翠珊酷愛勒格朗那熱情奔放、令人神魂顛倒的旋律，《我叫芭芭拉·史翠珊》專輯也是這樣。在史翠珊開始錄製唱片二十年之後，她那天衣無縫的連唱仍然那麽連貫流暢，而且隨着年齡的增長，她那熱情的音調更加高亢，在《楊朵》中的演唱充滿了《濕潤》和《鳴鳥》中所沒有的激情。史翠珊仿佛在宣佈："註意！我出這張唱片有一個理由，那就是這些歌都是獻給我父親的。"事實上，在决定是否拍攝《楊朵》時，史翠珊曾和她的哥哥謝爾頓一起拜訪過一位靈媒。她說，靈媒從"爸爸"那兒收到兩個信息，第一個是"抱歉"，第二個是"驕傲地演唱"。史翠珊解釋說："於是我拍攝了《楊朵》，並在影片中驕傲地演唱。"



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