影视评论 欲望电影:影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第23节:谈关于我母亲的一切(1)      佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar

  谈《关于我母亲的一切》(1999)
  1999年4月24日,星期六,马德里。《关于我母亲的一切》优雅而又充满流行色彩的海报骤然贴满全城的墙面。佩德罗-阿尔莫多瓦和他的女演员们被刊登在电影杂志的封面。影院里,观众热情推崇曼努埃拉①,因为这是一位承诺一切的母亲。但阿尔莫多瓦还是不踏实,他比任何人都更清楚自己影片的冒昧和奇特。《关于我母亲的一切》虽然采用人们熟悉的女性喜剧的形式,但实际上使用的是一种不常见的简练叙事。在阿尔莫多瓦式的风趣和诡秘的片名后面,是一种严肃的情感,导演把它带入了自己的世界:一个孩子,一个儿子的灾难性死亡。于是,阿尔莫多瓦运用自己电影生活中最典型的元素,同时又把自己的含羞隐藏于上演《欲望号街车》的剧院的灯光中,他向观众敞开了心扉。观众会理解他吗?他们会感动吗?对阿尔莫多瓦来说,这个问题已超出了电影范畴,是在考验他与观众的对话能力,他要冒险,又要维护自由。作为大玩家,他又接受了另一种冒险:第一次正式参赛戛纳电影节。在阿尔莫多瓦面前,这不踏实的一天很快变成了放映前充满激情喝彩的一天。《关于我母亲的一切》这部影片终于面世了。
  问:在《关于我母亲的一切》中,有一些令人惊愕和震撼的东西,你好像把自己喜爱的一切都放进来了:文学与写作、台前和幕后、女人与女演员、母亲与儿子、变性人群体。人们有这样的感觉,你在《关于我母亲的一切》中拍摄的所有内容都牵动着你的心。
  答:是的,所有这些元素都与我很贴近。从始至终都是对我影响最多和最深的。《关于我母亲的一切》讲艺术创作、讲女人、男人、讲生与死,这部影片无疑是我所拍摄的内容最集中的影片之一。这并非说在其他影片中存在一些平庸的段落,而是说在这部影片中,我希望用简洁的手法直接揭示每个段落的实质,因此,它给人一种震撼感,有时令人感到一些窒息。文学、戏剧,两个女人间的爱情,拼搏的受伤的母亲,变性人,阿格拉多与妓女群体都是我曾经处理过的主题,但这一次,我的处理截然不同。我认为用同样的元素和同样的人物,人们可以拍出无数不同的影片。
  问:佩内罗贝-克鲁斯饰演的罗莎修女无疑是最直接进入你影片中的一位,因为这个人物使人们想起《黑暗笼罩》中的修女们。但场面调度发生了变化,调子与前者大不相同。
  答:即使我在写作时不带诙谐之意,《黑暗笼罩》中的修女们也会有意地归属一个“粗俗”(Kitsch)群体。那时候,我的参照主要来自电影。我想到了萨拉-蒙铁尔①,因为她正在演修女,我也想到了一些西班牙流行电影,里面有一些善良修女,她们拯救和教育年轻少女。那是一种音乐剧,这些影片多选用刚入行的演员,他们后来都成了电影明星,如玛里索尔②或罗西奥-杜卡尔③。《黑暗笼罩》是对这种流行宗教电影的一瞥,人物处理上多少带有诙谐的距离感。今天,我在创造一个宗教人物时,想到的是真正布施的修女们,主要参照的是《国家报》上的文章。佩内罗贝这个人物看上去一直比较夸张,但她反映了某种真实性,从某种角度说,这种真实性与“粗俗”正好相反,罗莎修女的灵感源于一篇写修女的文章,她们专门照顾那些男扮女装者,试图说服他们停止卖淫。我试着收集这些修女们活动的资料,就像我写作时总要做案头准备一样,因为我非常想知道这些男扮女装者与修女之间的交流是怎样进行的。但我们没能获得近距离考察这些活动的许可。罗莎修女这个人物最终的变化在于《黑暗笼罩》中的修女们试图拯救失足女孩,而她不再准备拯救任何人,她不再信上帝,什么都不相信了。她的信仰同她一样已经泯灭。佩内罗贝的表演使修女这个人物非常独特,也非常震撼。



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【资料来源】人民文学出版社
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