人类与考古 》 圖說北齊高洋墓   》 第23節：畫傢的綫條老到純熟      朱岩 Zhu Yan

　　無論是清理壁畫的時候，還是加固、修復壁畫的時候，始終有一個懸念縈繞在我的腦海裏：設計、繪製高洋陵墓壁畫的畫傢究竟是誰呢？
　　北朝時期，書法、繪畫藝術有了極大的發展。從文獻中得知，北齊著名畫傢楊子華、曹仲達等人聲名顯赫，冠絶一時。曹仲達是西域曹國人，他屬於昭武九姓的粟特人，這位造詣極高的御用畫傢，其"曹衣出水"和唐代吳道子的"吳帶當風"齊名，在中國繪畫史上占據重要地位。如果他去繪製表現北方少數民族形象的壁畫，無論在技法上，還是在生活素材上，絶對都遊刃有餘。有時候我真的在想，高洋墓壁畫會不會就是他的傑作？要真是那就太好了！
　　但是，迄今沒有任何流傳下來的東魏、北齊時代的繪畫真跡可供參考，我們無法把高洋墓中的壁畫與之相比較。同時墓中又沒有出土任何形式的文字資料，要推測哪一位畫傢負責壁畫繪製，真可謂是難上加難。
　　回顧墓道壁畫中的儀仗隊列，那106個人物的形象很少有雷同的，這在迄今發現的墓葬壁畫中極其罕見。很多墓葬，包括唐代大型皇族陵墓，其壁畫人物，基本是千人一面。在高洋陵墓壁畫中，畫傢創作出來了一些個性鮮明、形態生動的人物形象，畫傢通過綫條和色彩，成功地表現出人物的姿態、表情乃至內心情感，達到了極高的藝術境界。
　　記得20世紀90年代中期，我們為了出版發掘報告書，再一次來到石傢莊的河北省文物研究所，對壁畫資料進行最後核對，大傢對於哪幾個壁畫人物是自己清理出土的依然記憶猶新。
　　"這個將軍是我清理的。"
　　"趙永洪發掘的這幾個文官還那麽精神，怎麽不見老啊。"
　　"看！看！那兩個長着鼕瓜腦袋的官吏不是包強的愛將嘛。"
　　嬉笑之間，仿佛我們又回到了當年的發掘現場。的確，高洋陵墓的壁畫，規模宏偉，場面壯闊，人物衆多，形象生動，它不能不給每一個參與者留下深刻的印象。它展示了北朝晚期繪畫藝術的最高水平和成就，可以推測，它應該是由皇帝近側的幾個一流畫傢共同繪製完成的。
　　作為北朝繪畫真跡，高洋陵墓壁畫的發現，對瞭解這一時期的繪畫藝術、研究中國繪畫史都意義重大。歸納這批壁畫的藝術水平，可以概括在以下幾個方面。
　　畫傢的綫條老到純熟，顔色運用恰倒好處。
　　綫條是中國畫的傳統語言，先秦兩漢的繪畫幾乎全部用綫條來表現，色彩處於從屬地位。東晉著名畫傢顧愷之，極大地豐富了綫條的技法，文獻記載這樣評價顧愷之的畫跡："緊勁連綿、循環超忽、格調逸易、風趨電疾、意存筆先、畫盡意在"。高洋墓壁畫繼承了中國繪畫的傳統技法。從現存部分觀察，壁畫、地畫的起稿主要采用淡墨綫，雖然概括，但用綫以中鋒為主，决不草率；定稿綫采用濃墨或朱紅綫，嚴謹準確；人物、神獸等形象的輪廓綫、骨幹綫用鐵綫描，綫條虯勁秀美，流利挺拔；人物飄逸的衣紋、神獸的尾翎、飛揚的流雲等，采用蘭葉描，中鋒用筆，飽滿圓潤，剛柔相濟；人物的須發、蒼竜的鱗片、武將的甲片等，采用高古遊絲描，生動精美。壁畫、地畫中不同筆法的綫條，有顔色濃淡的變化，有粗細疏密的變化，張弛有緻，運用自如。在同一形象上，為適應不同表現需求，各種筆法並用，顯示了畫傢用綫技法的高超。
　　繪畫中給人最突出的感受莫過於色彩。在高洋墓壁畫、地畫中，成色采用了平塗、勾填和暈染等方法。人物服裝、儀仗、神獸、流雲等，多以平塗勾填成色；人物面部、肌膚、蓮花、神獸肌肉等，則以暈染法表現。色彩與綫條配合甚佳，可謂"隨類賦彩"，準確鮮明。需要強調的是，來自西域的凹凸暈染法與中國傳統暈染法，在壁畫中得到完美的體現，它們相互融合，不着痕跡。壁畫中人物面部的色澤極富立體感，記得畫史上曾評價唐人吳道子的壁畫："人物有八面，生意活動"，"道子之畫如塑然"。如果把這樣的評價送給高洋墓的畫傢，我以為亦不為過譽。
　　人物形象生動鮮明，神獸造型飄逸靈動。



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【資料來源】重慶出版社
第1節：通往灣漳之路第2節：七十二疑塚第3節：北朝陵墓群調查第4節：最高大的墳丘天子塚(圖）
第5節：開進灣漳村(圖)第6節：初見帝王威儀(圖)第7節：踏過蓮花地毯的儀仗隊(圖)第8節：墓道壁畫人物
第9節：兩側的儀仗隊列第10節：地下水出現了(圖)第11節：朱雀門中睡國寶(圖)第12節：被侵擾的武士(圖)
第13節：墓葬部分被盜掘(圖)第14節：墓室頂部的天象圖(圖)第15節：鎖定陵墓主人第16節：蒼狼出世(圖)
第17節：我是一隻來自北方的狼第18節：雙面皇帝第19節：既徵伐四剋，威振戎夏第20節：乍現盛世曙光(圖)
第21節：華麗時代(圖)第22節：色彩紛呈的時代(圖)第23節：畫傢的綫條老到純熟第24節：迷霧重重
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