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小说评论 》 蔡義江解讀紅樓 》
第22節 元春省親是否即康熙南巡
蔡義江 Cai Yijiang
讀到一篇報上文章，以小說中元春省親情節為例，來證明《紅樓夢》是寫曹傢真事的。文章以為元春判詞稱“二十年來辨是非”，是隱指康熙皇帝南巡，曹寅最後一次接駕，在康熙四十六年（1707），至雍正五年（1727）雍正下旨問罪，抄曹的傢，恰好二十年。又“虎兔相逢大夢歸”，謂指康熙死於寅年（虎），緊接雍正開元之卯年（兔）（此說早有人講過）。又有十六回脂評稱：“藉省親事寫南巡，出脫心中多少憶昔感今！”因而認為小說中省親之元春，實則即南巡之康熙皇帝。
我不想否認曹雪芹很想在自己的書中，說說當年曹傢的潑天盛事——祖父曹寅親自接駕四次，以其江寧織造署為行宮的榮耀。但此事太有名了，絶不能寫。寫出來，稍留意於時事見聞的人都知道這是誰傢的事，這一來，“真事”也便無法“隱去”了。不寫又不甘心，也難以充分表現榮國府“烈火烹油，鮮花著錦”之盛況，不得已，衹好編造一個身為貴妃的女兒恩準回傢省親的熱鬧故事，並藉趙嬤嬤與鳳姐等談論省親事，扯到“當年太祖皇帝仿舜巡的事故”，又隨口帶出小說“前半部不寫者”（脂評語）的江南甄傢，以“獨他傢接駕四次”這句話，來“點正題正文”、“大關鍵”、“大節目”（脂評語）。這些都是作者煞費苦心的安排。
那麽，寫元春省親是不是寫康熙南巡呢？
可說是，也可說不是。說是，因為在聽到省親消息時安排聊天情節，就為了說出“接駕四次”真事來，為了點正題。再說，在賈府內修建大觀園，可比作將江寧織造署改修作行宮；元春一路上的儀仗、排場、氣派，到傢後親人們的行大禮、謹慎恭肅地啓事等等，都與御驾親臨差不多；就連她命寶玉和衆姊妹賦詩，也頗似皇上有詩興，命臣僚們應製唱和。
說不是，“藉省親事寫南巡”，畢竟是“藉”，為的衹是藉此想象當年的盛況，抒發憶昔的感慨。若當真把元春比作康熙，皇上成了他傢的女兒，豈非大逆不道！元春是一個有獨立意義、寫得很成功的藝術形象。你看雪芹寫她對父親的訴說：
田捨之傢，雖齏????布帛，終能聚天倫之樂。今雖富貴已極，然骨肉各方，終無意趣。
再看她與祖母、母親見面的情景：
賈妃滿眼垂淚，方彼此上前廝見，一手攙賈母，一手攙王夫人，三個人滿心裏皆有許多話，衹是俱說不出，衹管嗚咽對泣。……半日，賈妃方忍悲強笑，安慰賈母、王夫人道：“當日既送我到那不得見人的去處，好容易今日回傢娘兒們一會，不說說笑笑，反倒哭起來。一會子我去了，又不知多早晚纔來！”說到這句，不禁又哽咽起來。
還有她與寶玉見面一段，話不多，也很感人：
元妃命快引進來。小太監出去引寶玉進來，先行國禮畢，元妃命他進前，攜手攔於懷內，又撫其頭頸笑道：“比先竟長了好些……”一語未終，淚如雨下。
這是一個充滿溫柔親情的活生生的元春，她泣不成聲地把皇宮大內說成是“終無意趣”的“不得見人的去處”，完全像從一個幽閉囚禁她的地方出來一樣。這樣的形象，如何能與威加海內的康熙大帝聯繫在一起？說元春是康熙，豈不是完全抹煞了這一形象獨立的思想與藝術價值？這絶非曹雪芹的用意。
我們詳細地分析了這個例子，目的是想讓大傢對作者宣稱“真事隱去，假語存焉”的真正含義和操作方法，有更實際、更深切的理解。《紅樓夢》其實就是作者在現實基礎上産生的最具有想象力、最大膽的藝術虛構。這不僅僅是對元春省親的描寫，它在小說中不是個別的特殊現象，整部《紅樓夢》也無不都是藝術虛構，人物形象如此，故事情節如此，環境背景也是如此.
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【选集】紅樓一春夢 |
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| 前言 | 第1節 “石頭”撰記(1) | | 第2節 “石頭”撰記(2) | 第3節賈假甄真與曹傢舊事(1) | | 第4節賈假甄真與曹傢舊事(2) | 第5節《紅樓夢》中的詩詞麯賦之特色(1) | | 第6節《紅樓夢》中的詩詞麯賦之特色(2) | 第7節《紅樓夢》中的詩詞麯賦之特色(3) | | 第8節《史記》抄襲《漢書》之類的奇談 | 第9節抄本何曾作偽 | | 第10節厚誣他人是不道德的 | 第11節乾嘉學風與現代新觀念(1) | | 第12節乾嘉學風與現代新觀念(2) | 第13節脂評問題(1) | | 第14節脂評問題(2) | 第15節 “新說”誤人 | | 第16節 “冷月葬花魂”(1) | 第17節 “冷月葬花魂”(2) | | 第18節 為何虛擬石頭作書(1) | 第19節 為何虛擬石頭作書(2) | | 第20節 曹雪芹在黃葉村著書了嗎？(1) | 第21節 曹雪芹在黃葉村著書了嗎？(2) | | 第22節 元春省親是否即康熙南巡 | 第23節 西山文字在，焉得葬通州(1) | |
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