影视评论 》 色·戒的世界   》 第23節：王蕙玲 編劇就像"世說新語"(11)      鄭培凱 Zheng Peikai

　　拍牌戲最辛苦的反而是工作人員，場記要清楚記下每張牌的位置，現場有兩副牌，一副是演員在打，另外則是場記照着排，一旦牌一推一洗，換個鏡頭再來拍，每張牌的位置都要對，於是他們還發明了鏟牌的鏟子，牌一推倒，替代的新牌就鏟補上來好連戲，真是辛苦又好笑的。
　　[李安有時很像李慕白]
　　談談你和李安的合作因緣吧！
　　王蕙玲：1992年，徐立功先生籌拍《飲食男女》時，丟一個故事大綱給李安，李安說找不到編劇，徐立功就直接找上我了，我衹花了一個禮拜時間趕出劇本，急着要先送輔導金，沒想到李安看了之後哈哈大笑，許多劇本之中的古怪幽默和暗示細節他都看得清清楚楚，後來他回臺北約我到紫藤廬聊天，一聊就是十二個小時，兩人好像已經認識很久的感覺。在我心中，他就像是自傢大哥一樣，親切又能在戲劇寫作上提攜指點我。
　　我沒有受過學院訓練，創作上衹能說是匹野馬，也不特別愛鑽研電影（年輕時其實是因為看了會怕，不知纔不怕，鳥兒就是不知，所以纔會無憂無慮地站在高壓電綫上高歌），李安常要我做類型電影研究，他說看不到前輩已經整理出來的遊戲規則，就衹是憑着自己的感覺去走，總是危險。要懂江湖規矩，這像是李慕白的口氣。
　　提到《臥虎藏竜》，劇本我衹是幫忙，原本故事要寫的是俞秀蓮和玉嬌竜兩個女人之間的感覺，李安一直在磨劇本，到了開拍前三四個月，一切都已經箭在弦上了。他來找我，我想我是在結構上幫了一些忙，原著小說中沒有着墨李慕白和玉嬌竜彼此勾纏的戲，但電影需要將這兩個武學上旗鼓相當的對手聯結起來，一種降服與臣服的關係無論在武打或愛情上都多了幾層交織的含意。
　　李安往往有他獨特的影像力量去傳達某種難以言明的復雜關係，我記得竹林戲就是經典，他先有竹林的意象設計，然後要我去寫男女之間的對白與互動，我就會進一步問他竹林的意象與內涵到底代表什麽，竹子有麯綫力度，人踩在竹林上就有施力與反作用力的互動關係，一人動，就會聯動到其他人，既是武學功力的展示，同樣也是男女愛情的暗示象徵了。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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