|
|
诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
張樞
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
張樞（生卒年不詳）字鬥南，一字雲窗，號寄閑。張俊五世孫，張炎之父，以善詞名於世。周密《浩然齋雅談》捲下：“雲窗張樞字鬥南，又號寄閑，忠烈循王五世孫也。筆墨蕭爽，人物醖籍，善音律，嘗度《依聲集》百闋，音韻諧美，真承平佳公子也。”張炎《詞源》捲下：“先人曉暢音律，有《寄閑集》，旁綴音譜，刊行於世。每作一詞，必使歌者按之，稍有不協，隨即改正。”《依聲集》、《寄閑集》久佚。《全宋詞》輯其詞九首。
●瑞鶴仙
張樞
捲簾人睡起。
放燕子歸來，商量春事。
風光又能幾？
減芳菲、都在賣花聲裏。
吟邊眼底，被嫩緑、移紅換紫。
甚等閑、半委東風，半委小溪流水。
還是，苔痕湔雨，竹影留雲，待晴猶未。
蘭舟靜艤，西湖上、多少歌吹。
粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。
怎知人、一點新愁，寸心萬裏。
張樞詞作鑒賞
這是一首摹寫春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國傢日益危殆，但張樞傢道仍稱殷實，園苑歌姬相伴，生活優裕，因而其所作也僅以表現個人感觸為主，正如其詞集之名“寄閑”。該詞為其代表作。
起頭三句，從燕歸帶來“春”字。但作者無意敘述春色，卻代以“風光又能幾”。不涉及風雨、花信，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽覺落筆，造成了虛實相參的意境，使春愁漸出。春，來也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌豔花兒被嫩緑的葉子取代了，轉瞬之間衆花凋零，半被東風吹散，半落溪中與水相逐。
下片進一步渲染和表現春愁。春雨綿綿，“苔痕湔雨，竹影留雲”，寫出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句。因雨，畫船停泊於岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的餘香而不去。筆法婉轉反復，寫景清冷凄傷，寫足連綿春雨，以寓春歸，而引動春愁。諸景物已帶現愁情，最後“怎知人、一點新愁，寸心萬裏”，明點“愁”字，卻從粉蝶兒守定落花、欲留春住轉出。“怎知”字，表明人之癡勝於物之癡，以此結情，其情無盡。
張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復傷別”是詞的傳統題材，此詞在傷春的基調上又有“怎知人、一點新愁，寸心萬裏”之嘆，正是“復傷別”的況味。
南宋風雅派詞人最擅長於體物賦情，張樞雖非名傢，但從此詞看，亦非等閑之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見長，然烹煉過度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落於晦澀。此詞明快、婉麗，取薑、吳之長而棄其短。“吟邊眼底”，雖註重修飾，卻不顯雕琢。“移紅換紫”較之“緑肥紅瘦”（李清照《如夢令》），在雅緻之外，一為動態，一為“定格”：“苔痕湔雨，竹影留雲”則不似“宮粉雕痕，仙雲墮影”（吳文英《高陽臺》）那樣令人難解。雖未達到“字字刻畫，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然，亦足見匠心獨用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
|
|
|
| 序言 | 王禹稱 | 寇準 | 錢惟演 | | 陳堯佐 | 潘閬 | 林逋 | 楊億 | | 陳亞 | 夏竦 | 范仲淹 | 柳永 | | 張先 | 晏殊 | 張昪 | 石延年 | | 李冠 | 宋祁 | 梅堯臣 | 葉清臣 | | 歐陽修 | 王琪 | 解昉 | 韓琦 | |
|
第 [I] [II] [III] [IV] [V] [VI] [VII] [VIII] IX [10] [XI] [XII] 頁
|
|
|