影视评论 》 欲望電影：影壇大師阿爾莫多瓦談電影   》 第22節：地圖(2)      佩德羅•阿爾莫多瓦 Pedro Almodovar

　　在一個愛情故事中，“床”占有十分重要的位置（相對而言，因為相愛的人衹需用他們的身體來表達這份愛，而且他們可以在任何地方進行），但在一個缺乏愛情的故事中，“床”是必需的。床的使用率底，這就說明了問題；這是極好地衡量兩個人關係熱度的溫度表。
　　在《我的秘密之花》中，萊奧和她的丈夫之間衹有一張大的布景床，由於他們從不一起享用，床衹是個見證。
　　帕科剛從國外回來，萊奧把他領進臥室，她不停地嘮叨着，用手摟住帕科使他喘不上氣，但帕科要先洗澡，他解釋，路上出汗了。萊奧和她的丈夫圍着床周圍轉，與此同時，萊奧幫着丈夫一個一個地解襯衫扣子，她隨着解扣子的節奏，像是在背誦馬上能使欲望實現的祈禱：“……首先你洗澡，因為你這麽想洗，（解開第一個扣子）……然後我們做愛（解開第二個扣子）……接着我們休息（解開第三個扣子）……接下去我們再做愛（解開第四個扣子）……接着，天曉得！（解開第五個扣子，脫下襯衫）。”在床邊發生的這一切就好像他們是在聖壇的旁邊。這是一個要成為像“大峽𠔌”那麽深，同時在深淵中也危機四伏的聖壇。
　　帕科洗澡後（他在洗澡時，萊奧拿着毛巾，目光中充滿渴望地在等着他），一瞬間爆發了激烈的爭吵，像突然出現的熱帶暴風雨……帕科嚮萊奧解釋，事情不像他原來告訴她的那樣有一天的休假，而衹有兩個小時的休假，時間一到，他必須去機場。萊奧失望地吼叫着。但帕科是個軍人，他對萊奧說：“我沒必要嚮你解釋什麽是我的責任。”萊奧對帕科明言：“你是我丈夫。我必須嚮你說明你對我的責任是什麽。”
　　房間裏的爭吵愈演愈烈，與此同時，帕科換上了幹淨的褲衩和襯衫。床成為這對夫妻走嚮巨大深淵的見證。巨大的、不聲不響的、未經觸動的“床”衹承受了萊奧的臀部，因為她是背對着帕科坐着的。幾個月來，在巨大痛苦的折磨下，萊奧嚮帕科坦言了她對把他們分開的“和平使團”的看法：“你逃避傢裏的矛盾，而去解决戰爭問題，在這場戰爭中惟一受害的是我。”萊奧繼續背對着帕科坐着，她無法看到帕科已離開了臥室，悄悄地走進了衛生間。她也不知道帕科根本就沒聽到她說的話。萊奧從威廉姆斯的人物——那些堅強的、甚至在明顯弄錯之後仍胸有成竹的女人過渡到𠔌剋多的人物：被遺棄的女人，甚至她的欲望的對象就在她的面前，但有問題的對象已經熟睡了（像無動於衷的“貝略”），或者缺席。
　　我同演員排練這場戲時已達到了痛苦的程度。經歷這個過程之後，我惟一的問題就是在床上放“什麽”。我像個白癡，但我所指的並不僅僅是美學問題。
　　床頭上面的物品俯視着房間，看守着我們的幻夢，守衛着我們親密無間的大閘門，象徵着一個人相信的某些物品，而某些物品又讓我們産生信任感，它庇護和守衛我們。這是個神聖的地方。由於我的人物不是狂熱的信徒，因而要非常慎重地决定在床頭上挂什麽圖像。最終我决定要挂一張鑲着精緻鍍金框的西班牙大地圖。過去在學校裏，在我們面前就挂着這種標有天藍色海洋的地圖，目的是為了給我們拍照。
　　我從未有拍攝上面那張照片的機會，因為沒給我這個機會，這使我感到好像他們搶走了我的一件心愛玩具，而這個玩具是每個孩子都有權擁有的。我知道，輪到我拍照的時候，我又不能去學校了，因為那個時候我同全家搬到了厄斯特列馬杜拉去尋求新的發展。
　　教會學校、宗教的不良教育、地理、電影，所有這些混合在我的生活裏，就像馬德裏的一道菜，菜裏有鷹嘴豆、鹹豬肉和土豆一樣。
　　我與地理的不良關係到了厄斯特列馬杜拉就讀時依然存在。我在撒勒慈幼會衹學會了恐懼和唱令人喜愛的拉丁文的彌撒。我是負有盛名的兒童合唱團的獨唱者。為了能參加排練，牧師們要檢查我的地理課；學期末，他們竟大膽地讓我通過了考試。我在成長時還確信，宇宙是虛構出來的。十五年後，我開始盲目地、狂熱地旅行，我總是弄不清所參觀的地方有多遠的距離，但它們是令人驚異和美妙的。
　　上面提到的這些是為了說明地理和地圖對我總是産生有些奇妙、神秘、難以捉摸的感覺已到了什麽程度。由於這個原因，我在萊奧和帕科的床頭挂了一張地圖。如果一個人單純地感到被不解的東西所保佑（難道這不是宗教嗎？），那他的無知倒是吸引了我們。某些東西是我們缺少的，或者在當時我們不擁有。我奪走了適合於上帝和他的聖徒們所在的地方，我用一張西班牙政治地圖取代了他們。我從小就沒有機會擁有這張地圖，它吸引我，把它作為支配《我的秘密之花》的關鍵場景。



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【資料來源】人民文學出版社
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