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影视评论 》 基耶斯洛夫斯基的電影：雙重生命 》
第22節：維洛尼卡的雙重生命(4)
安內特·因斯多夫 Annette Insdorf
片頭字幕過後，成年的波蘭維洛尼卡終於露出廬山真面目，熱情地在戶外放聲歌唱，哪怕天公不作美。她擡頭看，和影片開始時第一個鏡頭中一樣。（波蘭維洛尼卡最後一次看出去的時候，也是這種嚮空中凝視的姿態，那便是她的葬禮。基耶斯洛夫斯基選擇在玻璃棺材中從低角度的主觀視角拍出去。）她身後，別的女孩紛紛避雨而去，維洛尼卡卻一直唱到最後一個音符，並用充滿笑容的臉龐迎接着落下的雨滴。看見她對水的親密態度，我們又想起她小時候對土地、空氣的那種自然關係。同樣，在剋拉科夫，維洛尼卡手中扔出的小球激起屋頂上落下的橙色灰塵， 她欣然仰望，毫不閃躲，猶如在塵土中舒服地沐浴。她和自然的關係還體現在火上：這不僅來自全片金色的畫面基調［4］，也來自她熾熱的性感。下一場戲中，她在大雨中熱情親吻男友安特剋，然後在公寓中與他做愛。在這相當情色的一場戲中——她對肉欲之歡也有着同樣的開放態度——維洛尼卡看着墻上挂着的自己的大照片；影片靠近結尾時，亞歷山大和法國維洛尼卡在巴黎的激情戲中，也出現了波蘭維洛尼卡的照片，兩段戲形成前後呼應。此外，我們第一次看見法國維洛尼卡時，她正和男友一同躺在床上，她忽然放棄了繼續尋歡的打算，仿佛感覺到有個和自己很親近的人死去了。
這樣的對應存在於很多層面之上，有清晰的，也有含蓄的。兩位女主角對情人都很熱情，對父親都很關愛，都有用戒指摩擦自己下睫毛的習慣。她們都是左撇子，戴紅手套，都會註意到身邊步履蹣跚的老奶奶（波蘭維洛尼卡在去音樂會前穿衣服時，看見窗外的老婦人行走艱難，便主動提出幫她拎袋子；法國維洛尼卡則在學校裏遇到了相同的情況。）兩人身邊都出現了一些物件：潤唇膏、能反光的小塑料球、一段繩子——波蘭維洛尼卡擰着音樂夾上的一段繩子直到它斷開，法國維洛尼卡收到的包裹裏有根鞋帶，她把鞋帶放在自己的心電圖報告邊上，綳緊的直綫暗示着死亡［5］，和在波蘭維洛尼卡棺材上方搖晃着的繩子前後呼應。兩人都有着脆弱的心髒、漂亮的歌喉和對範登布登邁耶爾作品的偏好。法國維洛尼卡夢見波蘭維洛尼卡的父親畫的那片風景。她們是同一個人物的東歐版本和西歐版本，一個從波蘭農村來到剋拉科夫，一個從剋萊蒙費朗來到巴黎。
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【資料來源】廣西師範大學出版社 |
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