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第22節:慄原小捲:與表演藝術的一世姻緣(1)
白岩鬆 Bai Yansong
一個作傢寫作的動力竟然是大多數人不能理解自己,讓我們感到很奇怪,使我們不禁又要問他作傢是否應該承擔一定的社會責任。
村上竜坦言:"我沒有過多的去考慮要改變這個世界,或者讓它變得更好,即使我有這種想法,我也不會去想改變整個社會。在近代化或者經濟高度增長的時候,國傢的整體是有一個希望,當這個希望達成以後,這個國傢的希望就沒有了。像現代的阿富汗和伊拉剋,正因為他們有一個國傢的希望,所以人們才能夠團结一致。當一個國傢富裕起來的時候,這種國傢的希望就沒有了。但是,孩子們是需要有自己的希望的,當個人有自己的希望的時候,他才能夠生活得有意義。我想通過我的小說嚮人們表達這些意思,但這並不是很容易就能夠做到的。"
村上竜先生曾經藉助他書中的主人公說過這樣一句話:這個國傢什麽都有,就是沒有希望。表達了對經歷了近代化和經濟高速增長之後的日本社會中,自殺現象增多、生活沒有目標等深層次問題的憂思。因此一個作傢不僅是辛苦的而且是痛苦的。
"一個作傢經常要看到別人的痛苦,甚至去看到一個社會的痛苦。"這個痛苦還表現為有時不被人理解。
"我覺得是由於我這個人比較討厭'大多數'這個詞,我是比較喜歡少數的,哪怕真理在大多數人手上,我也是比較偏嚮於少數群體,這可能是與生俱來的一種性格。我覺得文學作品是為了一少部分人,為了那些被社會所遺棄的弱者所創作的。我覺得一個文學家或者是小說傢的立場,應該站在少部分人一邊。"
因為快到吃飯的時間了,我們認為應該談談中國的吃,便問村上先生去廣州會不會對吃的印象特別深?
"我對廣州感到非常的吃驚。以前我聽說過有一種說法叫吃在廣州,我覺得廣州應該有很多的美食,但實際上不是這樣。原來認為,你到了廣州就應該明白吃的文化,但是我頭一次看到一個城市能夠為吃這件事付出這麽大的精力。"
"說到中國,我第一次去中國是去的上海,上海給我的印象非常的強烈,那裏與我小時候從課本當中學到的東西是完全不同的。當然,上海也許並不能代表整個中國,但是當時我還是很吃驚。我的妻子學習中文,也練太極拳,一開始是她帶着我去上海的。我的妻子她也很喜歡喝普洱茶,我們也去昆明買了普洱茶,我們也很喜歡中藥,上海那裏有一個批發中藥的地方,所以我們經常到那裏去。至於印象最深的,我覺得是即使對面是紅燈,人們也會過馬路,感到很不可思議。"
慄原小捲:與表演藝術的一世姻緣
一個下午,我們采訪了中國人非常熟悉的電影演員慄原小捲。
35歲以上的中國影迷會非常熟悉她的名字,20世紀在七八十年代《望鄉》和《生死戀》這兩部電影讓慄原小捲成為中國婦幼皆知的一張面孔。
當我們面對慄原小捲時突然覺得自己這是在日本嗎?仿佛是在采訪一個特別熟悉的中國的演員一樣。我們不知道她會不會也有這樣的感覺,也像在國內一樣。
1978年的秋天,日本電影《望鄉》在中國上映。故事講述的是女學者三𠔌圭子為研究賣身海外的日本妓女的歷史,與當年的南洋姐阿崎婆相遇。圭子的真誠打動了阿崎婆,這位孤苦無依的老人,嚮她道出了自己半個多世紀的屈辱遭遇。影片中女學者三𠔌圭子的扮演者就是慄原小捲。她青春靚麗的形象,溫婉高雅的舉止給觀衆留下了深刻印象。當年這部電影在中國上映時引起巨大轟動,慄原小捲也因此成為了傢喻戶曉的人物。1979年慄原小捲應邀來到中國,受到了影迷們的熱情歡迎。1979年由慄原小捲主演的電影《生死戀》在中國上映後立即風靡全國,掀起了一股"慄原小捲熱",她成為了那個時代人們心目中的偶像。將近30年過去了,有的人仍然能背出這部影片中的經典對白,有的人至今還珍藏着當年的電影海報。
"最初的時候,我沒有去特別關註它。後來人們跟我說這兩部電影在中國已經取得了那麽大的成功我纔知道。特別是巴金老師以及謝晉導演看了《望鄉》以後,他們說能夠從這部電影當中看到日本人的善良之處。到現在為止這句話對我來說都很重要,給了我很多的勇氣。所以那次中國之行讓我感到非常高興。我在《望鄉》這部電影中所飾演的是一位研究女性史的作傢,她將一些已經被忘卻的記憶展示在她的作品中,她以一種溫和的口吻嚮世人講述,在亞洲以及日本有很多人因為戰爭受到了傷害。我想中國的人們都感受到了這部作品的內涵。"
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【資料來源】華藝出版社 |
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