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作家评传 》 當代懸疑小說之父：丹·布朗傳 》
第六章 破釜沉舟(2)
莉薩·羅格剋 Lisa Rogak
但當面臨是否要將耶穌和抹大拉的馬利亞的夫妻關係正式寫入小說中時，布朗又猶豫起來。最後，他終於想通了。儘管此前他一直都不怎麽情願去挖掘這個主題，但實際上他知道按照美國現在的宗教和精神發展狀態，讀者對他的設想應該還是可以接受的。
是布萊斯激發了布朗創作《達·芬奇密碼》的靈感，因此，布朗將它獻給了妻子。布朗知道布萊斯為了這本書做出了巨大的貢獻。從某種程度上說，這與書中再現的女神形象和甘於奉獻的女性精神存在着諸多相似性。布朗由衷得感謝他的妻子。
《達·芬奇密碼》雖然有令人拍案稱奇的故事構思和驚險刺激的情節安排，但在2001年下半年發生的那事件，卻險些讓這後來的本書不能問世。《騙局》的銷售情況一塌糊塗。好在倒黴的不光是他們，2001年的恐怖襲擊和書籍零售市場的一係列變革，使出版業的形勢急轉直下，整個市場都萎靡不振，而驚聳小說則尤其如此。
書市每況愈下，布朗前三本小說業績平平，這一切都使得他投入了無數心血和時間的新作前途未卜，吉兇難測。在現代出版史上，編輯和出版社都清楚讀者從發現到認可一套有着同一主人公的小說需要很長一段時間。一般來說，讀者首先選擇的是最新的一部作品，如果喜歡，就會回頭將這位作傢所有的作品都買全。這樣一來，出版社的再版書目上就會出現一年以前的書目，這比新書可是賺錢多了。
但這也衹是過去的老一套。現在大多數的出版社獨立經營，完全有能力支持一個作傢寫上五六本，甚至更多的書。這一過程至少要十年時間。20世紀90年代，一些跨國公司看到了出版業在大衆心裏獨有的威望和其藴涵的巨大商機——而且利用跨國營銷的便利，無疑可以提供更多的銷售渠道——於是，他們掀起了搶購自由職業作傢的熱潮。
此後，他們就開始謀劃思考如何從這些作傢身上賺錢。早期的出版社最關心的是能否拿得出好的文學作品，而現在的跨國聯合企業首要宗旨卻是如何營利。衹要賣得好，是文學味的還是商業味的都不重要，重要的是賺錢，討股東的喜歡。這就意味着如果一個作傢的前幾部作品出版後沒有立刻引起讀者的註意，就會越來越不起眼，也就沒有機會再簽另一輪的合同。有時，出版社甚至願意預付給作傢好幾本書的稿酬，但並不出版他們後來的作品。所以，對於布朗這樣一個連寫三部但銷售量一般的作傢，出版社必須找到減少損失的最快辦法。
從一個新手上路到得到讀者認可要好幾年的時間。以往，書店賣書全靠運氣；現在，如果一個新手寫本書，銷量達到一定水平，他的第二本就會更上一層樓，就有可能再寫第三本，然後就可能成為一個炙手可熱的巨頭作傢。出版社對培養作傢沒有絲毫的興趣，衹希望他能一炮走紅，越賣越好。這也許就是當代出版業的悲哀。
更糟的是，布朗前三部小說出版時，電子商務正在悄然興起。二手貨在網上十分走俏，舊書尤為流行。無論是夫妻老婆店還是最大書店連鎖機構下面最小的經營商都樂此不疲。一本書在它的一生中可能要被倒賣好幾次手，但出版社真正營利的——作者抽取版稅的——衹是它當作新書時的初次銷售。
此時，與布朗合作甚為愉快地編輯帶着布朗的新書稿進入了新的出版公司。這本書受到了新公司老闆的重視。
布朗又一次全身心地投入到《達·芬奇密碼》的研究和創作中。相比以往，布朗這次在故事結構和密碼解疑方面下了更大的功夫。
自從計劃創作十二部羅伯特·蘭登係列的小說後，布朗决定每部書都要為下部埋下伏筆，下部對上部的內容也要有所映射。前三部書以情節緊張，構思巧妙見長，但那些讓讀者摸不着頭腦的密碼和謎團，難免有點生搬硬套之嫌。這一次，布朗在《達·芬奇密碼》中改變了策略，讓這些密碼成為故事主綫的牽引者，使讀者也有機會參與密碼破解的過程，而且還有可能先於故事人物解開這個謎團。不僅如此，布朗還力圖在一個密碼解開並得到相應的解釋後纔會引出下一個。
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【資料來源】上海譯文出版社 |
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