影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第21节：地图(1)      佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar

　　答：不。暴露是我采用的省略手段。在这个场景中，我只有时间表现孩子们要看的这部影片。这样，这个场景变成了孩子们在发现电影。当然，这里使用了许多其他影片，我无法讲出它们的名字，因为靠孩子增加场景是不可能的。我想通过省略，人们可以从中得出一个关于我的结论：我就是那个看萨拉-蒙铁尔影片的孩子，他将深受这个女演员的影响，决定干电影这一行。我的轨迹比这个要复杂得多。我与《不良教育》中孩子们一样大的时候，是安东尼奥尼的影片影响了我，我已经对你讲过了。我不知道我是怎么混进电影院的。还有一些美国情节剧，如《朱门巧妇》，对我而言它代表着当时西班牙正在承受着的性压抑。事实上，萨拉-蒙铁尔是我到马德里之后发现的一种快乐。至于对性的发现，对内心肉欲情感的发现，主要来自于大力神的影片以及古希腊无袖长衫的影响。
　　问：在《对她说》中，你做到了只讲你想讲的：你使用一些个人回忆，但又不让自己陷入自传的陷阱，你做到了让人物存在于似你非你。
　　答：这不是一部忏悔电影，要服从于一种强大激情，我需要讲自己，我过去的样子，现在的样子！我使用了过去生活中的一些元素，加深了对自己一生的了解，但我是把自己当作虚构素材来塑造人物和场景。从这个角度上看，这里可能存在某种程度上的忏悔。因为这不是我的生活，尽管看上去像是我的生活。人们认为我就是恩里克或伊格那西奥，无所谓。用自己的影片暴露自己，我不觉得难堪。但我也确实对自己的讲述有所控制。这不意味着控制是为了要隐藏起来，因为我内心深处的自己正是我后两部影片的源泉。这里面不存在隐瞒和暴露自己的意思。
　　问：这就更加神秘了。
　　答：不错，这两部影片把我架起来了，当我环视周围时，我觉得我被神秘包围着。而且我也知道我必须面对秘密。
　　地 图
　　佩德罗-阿尔莫多瓦
　　我出生在对西班牙来讲是一个不幸的年代，但对电影却是一个好时期。我指的是五十年代。我第一次踏进乡村电影院时，我的年纪还很小。如果我没记错的话，好像电影院里放的是由维克多-埃里塞导演的影片《蜂房精神》的某些镜头，而且在埃里塞的这部影片里还出现了电影院。随着时间的推移，我印证了当时影响我的、在我脑中保留的对影片的记忆并不总是与原影片相符，而引起与我记忆相符的是影片的视觉。去乡村的第一个电影院不仅要自带椅子，还要带上热罐以防在看电影时冷。随着年龄的增大，这种临时取暖用的东西成为在那个时代里电影对我具有重要意义的例证。十一岁时，在厄斯特列马杜拉我就读的学校的同一条街上有一家电影院。在学校里，牧师们想要培育我的灵魂，用顽固的宗教令我畸形发展。幸好在同一条街只要往前走一点，我就能坐在电影院的椅子上享用电影大餐，我对世界——我自己的世界忏悔。这是一个为邪恶的激情所控制的领域，而我肯定要加入到这个领域中。
　　不久，十一岁或十二岁的时候，我必须做出选择，我用毫无经验的、自以为是的理由这样做了。如果是由于我看了《约翰尼-吉达尔》、《悬崖下的午餐》、《草地的光辉》或者《热铁皮屋顶上的猫》，即使我该下地狱，我也别无选择，只好甘愿受同样的惩罚。过去我不懂这是基因的缘故，我的基因密码就像头牲口，焦躁不安，打上了乡巴佬电影迷的烙印。我无法回避对由丽兹-泰勒、保罗-钮曼、马龙-白兰度等人之口说出来、对我的“精神导师”田纳西-威廉姆斯①柔和絮语，慢吞吞的味道的敏感。对我来说，没有猜疑也无幻想。在我眼里放射出的光的魅力就像电影院里银幕上的闪烁，而且比其他任何一种魅力都更强有力。
　　我没想到的是，我童年里所看到的银幕上放映的某些影像在我后来的十年里代表了我的事业，并在我最初拍摄的影片里打上了烙印，在这些影片里，田纳西-威廉姆斯是我真正的精神导师。



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【资料来源】人民文学出版社
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