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作家评传 》 母親楊沫 》
9.動筆寫《青春之歌》(2)
老鬼 Lao Gui
而現在，雖然快40歲了，舊地重遊，卻一掃凄迷之感。她對人生充滿了希望。她在這裏能住兩個月，多麽幸福啊！
她像個孩子似的，成天在大海邊玩，笑呀！跳呀！她感到大海是自己最親密的朋友，它那麽大，氣吞山河，又那麽安靜，如泣如訴。它堅忍不拔，無休無止地奮鬥，嚮目標奔跑，一波一波撲嚮海岸……
有時候，因為關節炎和鬧肚子，她不敢下水，就坐着小船，在波浪起伏的海上遊蕩。她把雙腳泡在海水裏，遐思悠悠。遠離人世，獨自置身在大海上，她感覺愉快，胸中澎湃着一種詩似的情感，這美麗的景色太迷人了！
在北戴河期間，她一方面用海水和熱沙治關節炎，一方面仍舊寫着自己的長篇。這一段時間，她感覺特別好，文思如潮，進展極為順利。她後來說在海邊寫的文章，都是一氣呵成，從不需要修改。
秋天回到傢後，她繼續寫。
到1952年10月，初稿輪廓已經出現。
這年秋天，《新觀察》發表了她的中篇紀實小說《七天》。是為了紀念戰友——原二聯縣八區委書記呂峰而寫的。他犧牲於抗日戰爭勝利前夕。在7天的地道戰中，同志們渴了喝自己的尿，餓了吃腐爛的死小豬。
《七天》在讀者中反映很好，《新觀察》準備出單行本，還請來阿英同志親自為母親修改。這是繼1950年出版《葦塘紀事》之後，母親寫作事業上的又一個成就。
母親沒有單位，在街道過組織生活，接觸的是一幫街道婦女、三輪車工人、小商小販等。時間一長，她感到消息閉塞，什麽文件都看不見，什麽會議都參加不了，水平難以提高。父親當時在國務院文委辦公廳任副主任，通過父親與電影局領導協商，1952年底，母親正式調到了電影局的劇本創作所當編劇。關露、王瑩、顔一煙、海默、柳溪等作傢也都在這裏，成為她的同事。
劇本創作所設在西單捨飯寺。
母親到創作所之後，遇見這許多文學人才，如同從小屋裏到了一個大操場，視野開闊，耳濡目染，藝術見解和寫作技巧都大有提高。她的精神緊張而愉快，天天上班、身體竟也支撐了下來。
電影劇本創作所的本職工作就是寫劇本。母親想首先要幹好本職工作，自己的小說先放一放，等以後再說吧。
進入1953年後，隨着3月5日前蘇聯領導人斯大林去世，母親的神經受到一次大刺激。那一段日子，母親見到的所有黨員、幹部、群衆都在哭泣。母親也哭紅腫了眼睛，她甚至曾起過一個念頭——拿自己生命換得斯大林同志多活幾年，哪怕幾天也好啊！母親參加了蘇聯大使館的吊唁，還參加了3月9日下午在天安門廣場舉行的80萬人追悼大會。沉重的國際歌聲，回蕩在北京城上空。
可能是過於疲纍和悲痛，母親的神經性疼痛突然發作了，她全身骨頭疼，尤其是雙腿和雙肩痛得不敢動，衹好請病假，回傢休息。
但歪打正着，這樣，她又有時間來修改自己的稿子了。利用這次病休，她集中幹了幾個月，把長篇的初稿完全弄出來。還曾給創作所的同行林杉和其他領導看過，受到肯定，並讓她改編成電影劇本。林杉當時曾創作了《呂梁英雄傳》、《劉鬍蘭》等劇本，有些名氣，後又創作劇本《上甘嶺》、《黨的女兒》等，反響不小。
母親信心大增，計劃1953年9月底最後完成初稿。
由於實行糧食統購統銷政策，農村的阻力很大。中央認為這是兩條道路的鬥爭，指示中直各單位都要下農村幫助農村整改。
母親放下快要完成的稿子，愉快地來到了通縣田傢府村，參加蹲點。每天她和村幹部們一起開會，研究工作，經常組織老百姓討論學習，給農民群衆講解政策。
她的寫作完全停止了。
直到1954年春天，纔結束了農村蹲點，回到北京。
母親的身體時好時壞，衹要能寫她就抓緊時間寫。又過了一年，到1955年4月底，《燒不盡的野火》即《青春之歌》纔全部完成。大約35萬字，費時3年7個月。
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【資料來源】長江文藝出版社 |
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