音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)      Luo Zhanfeng

　　我想，要领略塔可夫斯基电影甚至其中音乐的精髓，很需要读者有一种出于感悟、内省的能力，还有一颗孩童的心与想像力，通过纯真的情怀来作出细腻的情感体味，在这里，理性的思维被迫退居次要地位。也就是说，许是一种不能言说的感受、沉思，更能触动观影过程中的神经线，好让电影与灵魂直接对话。
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　　《镜子》并非企图谈论我自己，完全不是。而是我对自己所挚爱的人的感情；我和他们之间的关系；我对他们永恒的同情以及自己的不足--觉得自己的职责尚未完成。
　　--安德烈·塔可夫斯基
　　管风琴所演奏的音乐，令我想起了教堂上的婚礼或弥撒，如此庄严、肃穆，叫人敬畏。《镜子》的开场，只见叙事者的儿子（Ignat Daniltsev饰）正收看电视节目，节目中，一个说话结结巴巴的青年，通过医师的催眠治疗后，把口吃治好了，巴赫的管风琴作品《当今，旧年月已经完结》（The Old Year Has Ended Now，BWV 614）也就适时响起，然后是关于影片工作人员名字的字幕，黑底白字。然而最惹人注意的，是响亮的音乐，音乐令人顺畅地进入那个宁谧的氛围，迎接塔氏的光影世界。
　　那是一支调子忧郁、旋律平稳、内敛的乐曲，内容关乎痛苦与恐惧未来的岁月，研究者相信，那是作曲家借音乐表达了对神的颂扬，感谢他对过去年月的关顾。电影中，是这支曲子把当下的时空（叙事者的儿子在看电视）不经意地带进叙事者的童年，音乐停止时，镜头但见叙事者那年轻的母亲（Margarita Terekhova饰）的孤独背影，迎向一片广大的荞麦田，等待那个离家日久的丈夫。
　　电影近尾声，音乐再度响起，这回是黑白画面，梦幻而超现实，镜头所见是叙事者的父亲（Oleg Yankovsky饰）以温柔的眼神向镜头凝视，然后回过头去，婉约地抚摸背后在半空中躺卧的妻子的身躯，画外音有妻子的声音，她说，她渴求他能够给她爱，不单在那痛苦的岁月。然后，丈夫给妻子语言上的安抚，叫她平静下来。两个人，看似相近，其实遥远，一直未有真正的沟通。
　　巴赫的管风琴音乐大抵可以抚慰内心伤痕，只是，"当今，旧年月已经完结"，萦绕在叙事者心中多年的童年记忆与对所爱之人的一种亏欠却是久久未能释怀。表面上的事件，是叙事者的母亲被父亲所弃，痛苦地，他也重蹈了父亲的覆辙，那是忠实如镜子的生命反映。巴赫的音乐，更平添一份抑郁的无奈。
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　　一道排山倒海的戏剧力出现于银幕上--而且，它是我的，专属我的，仿若那负担和痛苦都是因我而生。
　　--安德烈·塔可夫斯基
　　《镜子》的母题，是苦难。电影呈现了个人、家庭以至人类在战争时期那种种颠沛流离的苦难。《镜子》的故事并不局限于塔可夫斯基的个人家族记忆，它还并置于俄国以至世界史上的战争浩劫--在苦难的战争年代，人人都得承受创痛。
　　电影中，塔氏加插了数段新闻影片，分别让它们跟表演的剧情连接在一起，这不单成为整部电影的一个重要有机部分，也使影片提升至超越抒情回忆的层次。我记忆犹深的，是把影像并置于乔瓦尼·巴蒂斯塔·佩尔戈莱西（Giovanni Battista Pergolesi）的《圣母悼歌》（Stabat Mater）的那段，电影选上了Quando corpus曲目，中段出场的两把女声令肃穆的音乐甜美起来，滋润心灵。《圣母悼歌》是佩尔戈莱西最有名的代表作，内容描绘圣母玛利亚站立在基督的十字架前哀伤悲痛，Quando corpus以女声二重唱（Duet）吟诵，大意如下："在我肉躯亡故之日，使我灵魂蒙受恩赐，获享天堂的荣福。"
　　音乐还未开始时，画面所见是黑白的新闻纪录片--战争里，几许家散人亡，妻离子散，一个个小孩子得独个儿走在路上，前途未卜；没有泪水，也没有笑容，都木着脸，让人产生一种锥心刺骨的痛楚。Quando corpus是一首忧伤的挽歌，淡淡的，轻轻的。在镜头中接着出现的是热气球上升，人们对升上高空表现出兴奋雀跃，为先前沉重的画面注入轻盈，画面与音乐终于在重量上来了一次平衡的交汇，诗意得很。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
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第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
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