诗歌鉴赏 》 長安月下紅袖香：盛世浮華中的女子背影   》 第21節：名媛捲 鳳釵金作縷鸞鏡玉為臺(4)      江湖夜雨 Jiang Huyeyu

　　我們來看一下這首詩。其中之意，說白了就是暗許張生來穿墻窬穴成就好事。但鶯鶯這首詩卻寫得既含蓄，又唯美，真所謂“姿韻欲絶”，一派花前月下的旖旎風光。
　　“待月西廂下，迎風戶半開”，鐘惺《名媛詩歸》十四捲中說：“戶半開，正妙在迎風二字，自然機巧變一耳！非靈細慧黠人，安能如此忖量。”依我看，這半開之“半”字，用得極妙，若作“全開”、“大開”，便如牛驢飲耳。這首詩句句藏意，字字含情，而又意境絶美。《西廂記》的劇本，一嚮以文字優美著稱，《紅樓夢》中寶玉對林妹妹就說：“你要看了《西廂記》，連飯也不想吃。”林妹妹也“但覺詞句警人，餘香滿口”。然而，《西廂記》中作者另擬的兩首“崔鶯鶯”答張生的詩卻大為遜色。那兩首一為：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應憐長嘆人。”寫得相當淺白平庸，也毫無詩意。另一首更俗：“休將閑事苦縈懷，取次摧殘天賦纔。不意當時完妾命，豈防今日作君災？仰圖厚德難從禮，謹奉新詩可當媒。寄語高唐休詠賦，今宵端的雨雲來。”其中“不意當時完妾命，豈防今日作君災”，這種毫無詩意的句子也入詩，真真不可耐。還有“謹奉新詩可當媒”，完全是大白話。《滄浪詩話》中曾說：“學詩先除五俗：一曰俗體，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韻。”這首詩可謂五俗俱全，和鶯鶯原作一比，有雲泥之別。
　　當然，張生看到這首詩後，喜不自勝。但後來卻發生了被《西廂記》中稱之為“賴簡”的一幕：張生這天晚上爬墻頭過去後，完全沒有想到，鶯鶯居然“端服嚴容”，大義凜然地將張生狠訓了一通：“非禮之動，能不愧心，特願以禮自持，無及於亂！”張生欲求雲雨，反遭雷霆。當下如同受驚的孩子、雨淋的蛤蟆一般，完全泄氣，從墻頭“原路”爬回去，就此絶了念頭（沒有像戲中那樣病得哼哼唧唧的博鶯鶯同情）。
　　今人評價“賴簡”一事時，常覺得是“由於鶯鶯有較濃厚的封建意識”所致，也有人說“表現了鶯鶯的虛榮、矜持、猶豫和反復”，我覺得並不能這樣看。這主要是源於鶯鶯作為貴族小姐的矜持，以及作為女子與生俱來的羞怯心理。別說是古代女子，就是現代美眉，初次和男生上床這樣的事，多數也會躊躇再三吧。作為女子，就算是明媒正娶時，在唐代也要男人再三“催妝”“卻扇”，現在也經常有男方前去迎親，新娘子把裏屋的門拴上，難為一下新郎的做法。這是女子們顧重身份的一種表現。難道鶯鶯非得是那種猛嚮男人懷裏紮的“生撲型”，纔不算“虛榮、猶豫和反復”？
　　接下來的事情，卻又給了張生一個意外的驚喜。正當張生完全失望時，這天晚上，紅娘先抱着鶯鶯的枕頭被子過來了（看人傢唐朝小姐偷情也很講究，還帶自己的枕頭被子），崔小姐過來後，就完全是一副嬌柔之態，兩人成就了魚水之歡。張生因為幸福來得太突然，所以狐疑道：“豈其夢邪？”後來他寫了一篇《會真詩》，記述這個終生難忘的夜晚：
　　422_38 【會真詩三十韻】元稹
　　微月透簾櫳，螢光度碧空。遙天初縹緲，低樹漸蔥蘢。
　　竜吹過庭竹，鸞歌拂井桐。羅綃垂薄霧，環佩響輕風。
　　絳節隨金母，雲心捧玉童。更深人悄悄，晨會雨。
　　珠螢光文履，花明隱綉櫳。寶釵行彩鳳，羅帔掩丹虹。
　　言自瑤華浦，將朝碧帝宮。因遊李城北，偶嚮宋傢東。
　　戲調初微拒，柔情已暗通。低鬟蟬影動，回步玉塵蒙。
　　轉面流花雪，登床抱綺叢。鴛鴦交頸舞，翡翠合歡籠。
　　眉黛羞頻聚，朱唇暖更融。氣清蘭蕊馥，膚潤玉肌豐。
　　無力慵移腕，多嬌愛斂躬。汗光珠點點，發亂緑鬆鬆。
　　方喜千年會，俄聞五夜窮。留連時有限，繾綣意難終。
　　慢臉含愁態，芳詞誓素衷。贈環明運合，留結表心同。
　　啼粉流清鏡，殘燈繞暗蟲。華光猶冉冉，旭日漸瞳瞳。



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【資料來源】天津教育出版社
第1節：國色照酣酒天香夜染衣（序）第2節：女帝捲 金輪垂照掩日光(1)
第3節：女帝捲 金輪垂照掩日光(2)第4節：女帝捲 金輪垂照掩日光(3)
第5節：後妃捲 西宮夜靜百花香(1)第6節：後妃捲 西宮夜靜百花香(2)
第7節：公主捲 秦樓魯館沐恩光(1)第8節：公主捲 秦樓魯館沐恩光(2)
第9節：公主捲 秦樓魯館沐恩光(3)第10節：公主捲 秦樓魯館沐恩光(4)
第11節：公主捲 秦樓魯館沐恩光(5)第12節：公主捲 秦樓魯館沐恩光(6)
第13節：公主捲 秦樓魯館沐恩光(7)第14節：和親公主捲 公主琵琶幽怨多
第15節：宮人捲 月過金階冷露多(1)第16節：宮人捲 月過金階冷露多(2)
第17節：宮人捲 月過金階冷露多(3)第18節：名媛捲 鳳釵金作縷鸞鏡玉為臺(1)
第19節：名媛捲 鳳釵金作縷鸞鏡玉為臺(2)第20節：名媛捲 鳳釵金作縷鸞鏡玉為臺(3)
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