《花丝雨路 反弹琵琶》吴可南设计,南志刚制作。
点评人：南志刚，北京工艺美术研究所工艺美术大师
作品高20.3厘米，宽17厘米，其中琵琶长8.8厘米，宽3厘米，其工艺以身体各部位宝石镶嵌为主，裙摆及腿部的花丝为辅。共镶嵌翠桃石75粒，翠圆点57粒，小红宝石6粒，小圆钻287粒，梯形钻48粒，整件作品净重414克，嵌置于孔雀石底座上。它设计巧妙，舞者手中琵琶可取下用作胸针，发髻上的花朵可用作耳环，且取下后完全不影响整件作品的美感。制作十分精美，不仅几百粒珠宝镶嵌得严丝合缝，且琵琶上的金丝琴弦可拨出音来。作品获“1983年东南亚首饰设计”工艺制作奖。
●南志刚(67岁，北京市工艺美术大师，擅长镶嵌)
我们这一行解放前出道的老艺人思想都比较保守，不愿把全部技艺教给徒弟。我学艺时，师傅连使用的工具都不让我看，我每次都是等师傅上厕所去才偷偷拿出来一边看一边琢磨。我父亲也是个思想保守的艺人，他在首饰行里刻花、攒花是独一份，能在金烟盒上刻出万寿山全景图。上世纪50年代成立工艺美术生产合作社时，他因手艺出众被派往乌兰巴托传授中国工艺美术技巧，本来订的合同是教3年，但父亲思想保守，不愿把全部技艺教给蒙古徒弟，后来对方要求续约3年，可又过了3年蒙古徒弟还是没学会，结果又续了3年我父亲才回国。后来据他说，在绿豆那么点儿大的金属上刻出精细人脸的绝招，他最终还是没教给人家。
● 灵魂人物
极具设计天赋的老艺人毕尚斌
●讲述人：田锐和(毕尚斌的学生)
毕尚斌1908年出生于北京，14岁起师从老艺人于海，从事花丝工艺60多年，是花丝镶嵌行业口碑极好又有卓越贡献的老艺人之一。毕老生前不仅花丝操作技术精湛，且极有设计天赋，这一点在老艺人中少见。1936年，他创作的花丝浮雕《九龙壁》首次尝试将花丝工艺从平粘活到浮雕式的表现手法，1956年创作《花丝龙抱柱宫灯》送展英国，1957年创作《凤凰牡丹台灯》。虽然毕老平时沉默寡言，但在与工艺美校的毕业生交流时，却能接受他们的创新思想，创作中遇到理论问题也会主动向学生请教。他在创作《小故宫角楼》时已经六七十岁，没有详细的图纸，他就一次次去故宫观察。将花丝工艺用于古建筑创作是毕老的一大创造，也是他和学生讨论的结果。毕老在1957年全国艺人代表大会上被授予“老艺人”称号。1988年，轻工部授予他“中国工艺美术大师”称号。
● 专家访谈
传统手工艺的传承需要经过改良
2003年7月15日，在政府的关心下，179名从小怀揣工艺美术之梦的年轻人正式拜在82名身怀绝技的京城工艺美术大师门下。这一天，花丝镶嵌行业的程淑美大师收30岁的高兴程为徒。一年多后，记者采访了这对师徒。
问:程大师，您现在教学方式和自己学艺时是否一样？
程淑美:不一样。时代不同了，学的内容和教的方法都要结合社会和市场需求。我以前专学花丝镶嵌制作，后来也主动向别人学习了玉雕等工艺。但现在主要教学生工艺设计，而且开拓了我原先的花丝工艺，结合多种工艺设计制作。从前那种口传身授的方法已不适合现代社会和现代年轻人。但是，设计必须要有制作基础，即使不能完全动手做，也必须懂得花丝镶嵌、玉雕、牙雕等工序，并具备基本制作能力。所以我从花丝镶嵌开始教他，先让他熟悉几种工序，然后参与简单制作。由于他本身有一定基础，目前已具备一定的工艺设计能力，但还处在初级阶段。
问:高先生，你当初为什么选择这个行业？
高兴程:我原在程老师所在的公司当业务员，有一定美术基础，又喜欢传统手工艺，后来有这个机会，就决定拜师学习。
问:学习过程中最难的是什么？
高兴程:最难的是起步。因为师傅要求我从制作开始，手工艺的学习特别是花丝，不仅需要美术功底，更要有耐心和毅力，这对年轻人是极大挑战。我觉得传统手工艺必须改良，否则年轻人无法接受。比如花丝必须和其他手工艺结合，否则就过时了。我现在主要学习工艺设计，但它不像装潢艺术有那么大的发挥空间，受工艺特性等多方面制约。目前我已大致熟悉一些工艺的工序，也许我不太可能完全掌握制作技术，但只要不妨碍设计，够用就行。
● 手工艺溯源
花丝镶嵌：北京花丝镶嵌又称“细金工艺”，实际上是花丝和镶嵌两种独立工艺的结合，因这两种工艺常需一起使用，故逐渐合称“花丝镶嵌”。目前尚无史料明确记载花丝镶嵌最早出现于何时，但从已出土的金银器饰品上可见，商周、战国时期此工艺已有较高水平，到汉代花丝工艺真正成熟，隋唐后至明清达到全盛。但自古以来高档制品多为皇室享用，宫廷亦设专门的造办处。清末，民间首饰行增多，这门工艺才得以在民间盛行。解放后，国家将散落的民间作坊集中成立合作社，后又成立专门工厂，如北京花丝镶嵌厂、北京首饰厂、北京珍艺花丝厂等，大多在通县（今通州），产品以出口为主。如今这些工厂多已倒闭，花丝艺人也大多转行或将花丝工艺与其他工艺结合使用，传统的花丝镶嵌工艺品已鲜有制作。
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