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异国风情 》 用心去遊 》
第21節：法國(5)
劉心武 Liu Xinwu
我們飛抵巴黎，在戴高樂機場辦理入境手續時，就見到機場的墻體上粘着用法、英、德、日幾種文字寫着的“小心扒手”的招貼，大概是為了讓不懂那幾種文字的旅客也能明白吧，還畫着一隻手伸進一隻旅行袋的圖樣，旁邊是一個大大的驚嘆號，連巴黎警察局也在告誡我們外國來客小心，你說我們敢鬆懈警惕性嗎？後來又聽說因為其他來客大都衹攜旅行支票和
信用卡，竊去不易使用，唯獨中國人攜的是現金，扒去便可立即花掉，所以諸巴黎竊賊們最樂意光顧中國來客雲雲，把我們搞得相當緊張。初到巴黎時，街上一有人邊看報邊迎面走來，我便不免本能地“氣運丹田”，準備必要時顯示一下我們中華氣功的神威。
但後來也並沒有遇到過什麽險情。在南特就更覺得安全。不唯沒有遇到扒竊一類的事，說實話，無論在街頭行走還是乘坐公共汽車，沒遇上過吵嘴、鬥毆的場面，就是在商場或電影院中，也沒有遇上過喧嚷叫鬧，汽車不響喇叭，人們也不高聲說話，什麽哇啦哇啦大聲播放“迪斯科”舞麯招徠顧客的商店，一傢也沒有，任何音響似乎都衹局限在它的自願享用者的空間之內，而以防礙他人為恥。在這樣一種寧靜平和的氣氛中，有時我又不免納悶：難道這些法國人在日常生活之中，果真不存在劇烈的衝突嗎？
我們那天在南特看到的法國影片《為了我們的愛》，在一定程度上回答了我心中的這個問題。看一場新上映的電影，票價是二十六個法郎，不算便宜，但那天我們都覺得票錢花得不冤。這是一部最新的片子，據說我們看時它纔拍成不到兩個月，該片從風格上來說屬於法國“新浪潮”電影的餘波，反映的是法國最當前的現實生活，影片裏投有一般商業影片不可闕如的色情與暴力，沒有豪華場面與懸念巧合，故事發生在巴黎，但絶不把艾菲爾鐵塔、巴黎聖母院、凱旋門、盧浮宮一類名勝古跡點綴其中，當然更沒有什麽配之以甜膩膩的空鏡頭、以電子琴伴奏、以“氣聲”演唱的插麯，就是樸樸素素地展示普通法國人的日常生活，而在這展示之中，用一把無情的解剖刀，把遮蔽於外的優雅、寧靜的生活面紗劃破，一層層、一絲絲地將巴黎普通住宅中那些普通人的感情的、心理的、理智的衝突剝示、爬剔出來，而達
到一種驚心動魄的程度。因為不懂法語，衹憑留學生在一旁臨場翻譯，所以我對所獲得信息的理解可能不那麽準確，但我得承認，影片本身的“無技巧”感緊緊地抓住了我，從而事後冷靜地一想，那恰是一種很高的現實主義的藝術技巧。影片主要是展示兩代人的衝突——女主角，據說是導演從理發館找來的一位理發員扮演的，相貌極其平凡，在鏡頭前也絶不尋找所謂“美”的感覺，而是近乎拙樸地塑造出了一個在道德觀念、價值觀念、生活目標等方面都與上一輩發生衝突，充滿了憧憬也充滿了苦惱的少女形象。她的父母開着一片保留大量手工勞動的小小皮貨作坊，自認為是最誠實最正派的巴黎市民，他們愛女兒，但又看不慣她的“放蕩”和“任性”，他們認為是女兒滑出了生活的正軌，為了輓救她，他們甚至於激動得抓住她的頭髮，把她的頭往墻上撞；而女兒雖然直到最後也還愛着雙親，卻始終拒絶他們的教誨和管束，認定自已的抉擇並不是“脫軌翻車”，而是另鋪新軌，另覓新地；她在激動時也幹出了摑自己父母耳光的蠢事。影片編導者對這場衝突的是非並沒有明確地表態，銀幕上的每一個形象似乎都立足於證明他( 她）是有道理的，所以誰也無所謂正面人物或反面人物，也無所謂“中間人物”。這種美學觀念和藝術趣味同我們評論界所提倡的當然大相徑庭。這且不去說它，但它至少可以使我們明白，法國的普通人，不論哪一代的，都有他們的煩憂和痛苦，在那表面的禮讓、謙恭和文雅、寧靜的社會外貌後面，人與人的關係不但非常緊張，還經常爆發出劇烈的形於外的尖銳衝突。同時它至少也可以使我們明白，在純商業性的東西之外，他們的一些文學藝術工作者也在力圖反映現實生活中的矛盾衝突，塑造真實可信而復雜多味的藝術形象，並力圖促使讀者、觀衆對社會生活作一些嚴肅、深入的思考。這部影片賣座上當然敵不過《一把椅子倆人坐》、《第一次欲望》、《間諜007》等純商業性的片子，但看的人也還不少，評論界和觀衆的反應都很強烈。
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