诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典   》 淮上女      夏承燾 Xia Chengdao

　　生平簡介
　　「淮上女」淮水邊良傢女子。姓名不詳。嘉定間（金興定末），金人南侵，被擄去。事見《續夷堅志》，並詞一首。
　　●減字木蘭花
　　淮上女
　　淮山隱隱，千裏雲峰千裏恨。
　　淮水悠悠，萬頃煙波萬頃愁。
　　山長水遠，遮斷行人東望眼。
　　恨舊愁新，有淚無言對晚春。
　　淮上女詞作鑒賞
　　這是一首遭擄掠的女子題於客捨上的詞。它表現了南宋末年遭金人擄掠的女子那種欲哭無淚的悲憤心情。
　　南宋寧宗嘉定末，金遣四都尉南犯，擄大批淮上良傢女北歸。有女題此詞於泗州（治所在臨淮，今江蘇泗洪東南，盱眙對岸，原城池已沒入洪澤湖）。
　　詞的上片，寫她被擄北去，不得不離別故鄉山河時的沉痛心情，遠望淮山高聳，綿延千裏；淮水浩渺，煙靄迷芒。“雲峰”、“煙波”，既寫山高水闊，又寫出春天雨多雲多的景象，再加上作者心傷情苦，淚眼朦朧，因此山河呈現出一片迷茫的景象。“雲峰”前冠以“千裏”，“煙波”前冠以“萬頃”，寫出了祖國的河山壯麗，暗示作者對它的深情。
　　但如今卻滿目瘡痍，河山破碎，大批人民被擄北去，不能安居故土，這萬千愁恨怎能不一齊迸發！“千裏恨”、“萬頃愁”極好地表現了作者的深仇大恨。同時，她移情於物，移情於淮河山水，使山河也充滿了愁恨，因為它們是這場患難的最好見證。千裏，從縱的角度形容愁恨；萬頃，從橫的方面予以誇張，這樣的表現手法就將愁緒這種無形的情感有形化了。具體化了，它與以往的某些表現手法有所差異：李煜：“問君能有幾多愁，恰似一江春水嚮東流。”（《虞美人》）歐陽修：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”（《踏莎行》）鬍楚：“若將此恨同芳草，猶恐青青有盡時。”（《寄人》）他們着重表現的是愁恨之無窮。應該說這些寫愁之作都各自有其藝術的獨創性。但這個淮上良傢女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂、窒息心胸之感。
　　上片，取眼前景，喻胸中情，隨意貼切，不假雕飾。一、三兩句摹山範水較為一般，二、四兩句傾註作者沸騰的感情，使山河為之變色，極具感人力量。
　　過片兩句既是對上片的總結，又是作者眷戀山河的進一步具體描寫：“山長水遠，遮斷行人東望眼。”她離開家乡越來越遠，眷戀的感情也越來越重。她一步一回頭地看着自己的家乡，直至山水完全遮斷了她的視綫。天涯淪落，何時能回到故鄉的懷抱？這一切使她感到茫然。這一去，也許是永無歸日了，這怎不令她回首東望，直至“遮斷”為止呢？“東望眼”三字，真實地寫出了被擄者逼迫而不得已，朝西北方向行進而不斷回望故鄉的情景，極形象地表現了她不忍離去的痛苦。
　　面對着這一切，“恨舊愁新，有淚無言對晚春。”這恨，是指對金人南犯之恨，對南宋統治者屈辱求和、無恥南逃之恨；這愁，是為鄉土遭受蹂躪而愁，為被擄後的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁，讓一個弱女子如何經受得了！末句刻畫了一個哀怨至極而又沉默無語的形象。“有淚無言”，是她的一腔悲憤無處、也無人可以傾訴，衹有和着淚水忍聲吞下這時代加給她的深重災難，這實際上也是對南宋投降派君臣的一種無聲的譴責。下片着重通過人物細節的描寫：“東望眼”、“有淚無言”來表現被擄女子的深沉悲憤，極富感染力。



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序言王禹稱寇準錢惟演
陳堯佐潘閬林逋楊億
陳亞夏竦范仲淹柳永
張先晏殊張昪石延年
李冠宋祁梅堯臣葉清臣
歐陽修王琪解昉韓琦
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