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莺歌燕乐 》 與狼共舞：女鋼琴師的心靈之旅 》
女鋼琴師的心靈之旅3(6)
埃萊娜·格裏莫 Hélène Grimaud
在旅行的過程中這是第二次有人跟我提起伊甸園了，我又想起了教授，想起了他熾熱的話語。她移開了視綫，重新望嚮風景。在她的目光中我理解了貝阿特裏絲所謂的天堂。阿西西和翁布裏亞層層疊起的土地有着雷奧納多·達芬奇或是弗拉·安吉利科弗拉·安吉利科：意大利文藝復興中期代表畫傢。的構圖。所取的一係列景緻是如此脆弱，就好像靈魂為了慶祝它的主顯節必須超越光明的界限一樣。靜止不動地待在這個花園裏，人們會以為自己置身畫境，畫中的獨角獸在獨自玩耍，這是承載了宇宙的景象。人們甚至可能會想一動不動地待更長時間，與花草樹木稔熟到被它們當作同類，以致到了獨角獸會突然從我們身體裏躥出來的地步。
“在阿西西,”貝阿特裏絲又說，“我發現了一個國度的存在，一個不一樣的、神秘的國度。一個有待揭示的、符號的、和諧的國度。因此，我肯定——如果這對別人來說是錯的，我也沒有辦法，因為對我而言它是有價值的——我要從這露臺開始，像控製這片地區一樣，控製我的生活。”
我很清楚她話裏的含義。它讓我想起了荷爾德林荷爾德林：德國作傢、詩人。的一首詩：“至於我，我想去往高加索！因為我聽說，如今在風中，詩人依舊像燕子一樣自由。”也許我們中的每個人都屬於一個國度、一種氣候，一生都在追尋二者之間的和諧。在非洲遼闊的土地上，我曾找到一種與我深層的本質相契合的回音。
“我想您明白。我在思考一片風景、一塊土地或是一個地區的本質，能否告訴我昨天人們給我出的謎題的答案。”
“什麽謎題？”
“人是否能體驗音樂？”
“啊！我不知道人是否能體驗音樂。我不是音樂傢，您是？”
“鋼琴傢。”
“但我要說整個自然，它，體驗着音樂。大地有它的歌聲。此外，時間也有。”
我的問題讓她陷入思索。她的鼻子因為努力思考而皺了起來。
“每個地方都有專屬的聲音，那些聲音標志了那個地方。以一座城市為例。如果有人蒙住你的眼睛，把你空投到某個地方，唯一的定位是聲音，我敢肯定您立刻就能知道自己身處法國的一座城市。教堂報時的鐘聲、課間孩子們的叫聲、清晨排水溝泄水的聲音，以及時不時從您的窗戶下經過的玻璃商人的叫賣聲。您會知道自己身處城市，但這是一座小城——不是巴黎，也不是裏昂。在後者那裏，有的是永不停歇的交通的嘈雜聲，首班地鐵的轟鳴聲或是首班有軌電車的吱嘎聲，消防車、救護車或是警車的鳴笛聲——時常有汽車或商店鳴起警報！昨天它們還在歌唱，今天便吼叫了起來。”
我們很自然地並肩坐在臺階上，臺階通往第一個菜園。她又摘了兩個西紅柿。我們兩人一起悠閑地品嚐。
“在城裏是不可能逃離嘈雜的，想擺脫時間大段大段的推移就更不可能：時間是按照集合計算的。我害怕每個月第一個星期三的中午汽笛發出的指令：‘現在是中午！現在是中午！’你們沒有任何藉口提前，沒有任何托詞退後！調準你們的手錶！這裏！現在！馬上！”
她發出一聲愉快的嘆息。
“您看見了，這裏沒有任何嘈雜；人心很寧靜，衹有為時間命名，它纔會到來。這裏也沒有擁擠的人群。我還記得去年夏天，海灘上人頭攢動。我忽然發現自己在思考上帝怎麽竟能分裂到如此程度，如此迅速地繁殖。我甚至問自己，人類是否是上帝患的癌癥：本應脫離他的、無序繁殖並自詡永遠不死的細胞。”
她笑了。
“您趕緊判斷一下當時讓我退縮的東西！”
像貓，像孩子，她猛地伸了一個懶腰：“您放心，我現在不想它了。從我的視綫落在這片地區的那一天起，我的期望所遭受的小傷痛就被治愈了。我整個人重新感受到一種極佳的震動，或者毋寧說是對自我的一種記憶，它比人們通常所說的記憶更為深刻，而且通常衹是一堆回憶而已。這或許是對天堂的記憶？”
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【資料來源】新星出版社 |
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