影视评论 》 色·戒的世界   》 第20節：王蕙玲 編劇就像"世說新語"(8)      鄭培凱 Zheng Peikai

　　是的，李安一直很希望有人能從表演這個層次上來看《色·戒》。不衹是"戲假情真"這個層次，而且進入到演員從投入到着迷的歷程中，檢視演員人生的"真與假"、"實與虛"。
　　李安的《色·戒》電影最忠於原著的戲是哪一場呢？
　　王蕙玲：封街的那場戲。我感覺李安重搭起舊上海的街景，讓那輛三輪車可以來回穿梭，所有的辛苦都值得了。因為那就是李安和張愛玲的光芒交互輝映的一刻，也是我每看必落淚的一場。
　　我們在改編《色·戒》的過程中，一直在衝破禁忌和框架，也從張愛玲和鬍蘭成的著作中挪移了不少素材（例如易先生和王佳芝在日本居酒屋幽會，提到日本歌太悲，意謂日本將亡的那一段，就出自鬍蘭成所著《今生今世·民國女子》一文中張愛玲的談話），但是衹有封街這場戲是李安對於原著的描述一個字也不肯輕易放過，從緑屋夫人服裝店玻璃櫥窗裏的"蝙蝠袖爛銀衣裙的木美人"，到紙紮的紅緑白三色小風車，再到吹哨拉繩封街，一個快踩，一個目顧，千頭萬緒的慌亂迷亂盡在其中，當車夫回頭對王佳芝笑時，一句"回傢"頓時就讓人覺得好奢侈的一問，什麽是傢？回哪個傢？回誰的傢？真實的王佳芝是哪裏也去不了的。
　　你們也很會吊觀衆胃口，就在那三輪車上，王佳芝摸出了藥丸時，心頭在盤算些什麽呢？她可以一死之了，結果沒有，她在等待什麽呢？
　　王蕙玲：劇本衹是提供了磚頭和水管，任着導演去施工，既要呼應前面的脈絡，同樣也要開啓接下來的機會，那時候的王佳芝也許還有點活在希望中，也不確知封街之後會如何。她還沒有脫離麥太太的角色，我猜想，任務並沒有完成，她也未必相信老易會殺她，種種無盡的可能，甚至以為或希望同學們都沒有來，衹有她傻，一個人如此奮不顧身。
　　[床戲中藴含人生哲學]
　　編劇過程中，最辛苦的是什麽工作？
　　王蕙玲：找出張愛玲原著中的關鍵詞。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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