在旅行的过程中这是第二次有人跟我提起伊甸园了，我又想起了教授，想起了他炽热的话语。她移开了视线，重新望向风景。在她的目光中我理解了贝阿特里丝所谓的天堂。阿西西和翁布里亚层层叠起的土地有着雷奥纳多·达芬奇或是弗拉·安吉利科弗拉·安吉利科：意大利文艺复兴中期代表画家。的构图。所取的一系列景致是如此脆弱，就好像灵魂为了庆祝它的主显节必须超越光明的界限一样。静止不动地待在这个花园里，人们会以为自己置身画境，画中的独角兽在独自玩耍，这是承载了宇宙的景象。人们甚至可能会想一动不动地待更长时间，与花草树木稔熟到被它们当作同类，以致到了独角兽会突然从我们身体里蹿出来的地步。
“在阿西西,”贝阿特里丝又说，“我发现了一个国度的存在，一个不一样的、神秘的国度。一个有待揭示的、符号的、和谐的国度。因此，我肯定——如果这对别人来说是错的，我也没有办法，因为对我而言它是有价值的——我要从这露台开始，像控制这片地区一样，控制我的生活。”
我很清楚她话里的含义。它让我想起了荷尔德林荷尔德林：德国作家、诗人。的一首诗：“至于我，我想去往高加索！因为我听说，如今在风中，诗人依旧像燕子一样自由。”也许我们中的每个人都属于一个国度、一种气候，一生都在追寻二者之间的和谐。在非洲辽阔的土地上，我曾找到一种与我深层的本质相契合的回音。
“我想您明白。我在思考一片风景、一块土地或是一个地区的本质，能否告诉我昨天人们给我出的谜题的答案。”
“什么谜题？”
“人是否能体验音乐？”
“啊！我不知道人是否能体验音乐。我不是音乐家，您是？”
“钢琴家。”
“但我要说整个自然，它，体验着音乐。大地有它的歌声。此外，时间也有。”
我的问题让她陷入思索。她的鼻子因为努力思考而皱了起来。
“每个地方都有专属的声音，那些声音标志了那个地方。以一座城市为例。如果有人蒙住你的眼睛，把你空投到某个地方，唯一的定位是声音，我敢肯定您立刻就能知道自己身处法国的一座城市。教堂报时的钟声、课间孩子们的叫声、清晨排水沟泄水的声音，以及时不时从您的窗户下经过的玻璃商人的叫卖声。您会知道自己身处城市，但这是一座小城——不是巴黎，也不是里昂。在后者那里，有的是永不停歇的交通的嘈杂声，首班地铁的轰鸣声或是首班有轨电车的吱嘎声，消防车、救护车或是警车的鸣笛声——时常有汽车或商店鸣起警报！昨天它们还在歌唱，今天便吼叫了起来。”
我们很自然地并肩坐在台阶上，台阶通往第一个菜园。她又摘了两个西红柿。我们两人一起悠闲地品尝。
“在城里是不可能逃离嘈杂的，想摆脱时间大段大段的推移就更不可能：时间是按照集合计算的。我害怕每个月第一个星期三的中午汽笛发出的指令：‘现在是中午！现在是中午！’你们没有任何借口提前，没有任何托词退后！调准你们的手表！这里！现在！马上！”
她发出一声愉快的叹息。
“您看见了，这里没有任何嘈杂；人心很宁静，只有为时间命名，它才会到来。这里也没有拥挤的人群。我还记得去年夏天，海滩上人头攒动。我忽然发现自己在思考上帝怎么竟能分裂到如此程度，如此迅速地繁殖。我甚至问自己，人类是否是上帝患的癌症：本应脱离他的、无序繁殖并自诩永远不死的细胞。”
她笑了。
“您赶紧判断一下当时让我退缩的东西！”
像猫，像孩子，她猛地伸了一个懒腰：“您放心，我现在不想它了。从我的视线落在这片地区的那一天起，我的期望所遭受的小伤痛就被治愈了。我整个人重新感受到一种极佳的震动，或者毋宁说是对自我的一种记忆，它比人们通常所说的记忆更为深刻，而且通常只是一堆回忆而已。这或许是对天堂的记忆？”
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