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诸子杂家 》 生存恐慌：最後的老手藝 》
第20節：最後的老手藝——蠟染
梁平 Liang Ping
上午三個多小時，老人忙碌的身影移動在模具、風箱與火爐間，絲毫沒有停歇。小攤，除了幾個拉扯傢常的街坊，就沒有誰停下腳步。偶爾，三兩個路過的老鄉，瞟一眼，問一聲，也匆匆離去。生意的冷清，劉師傅早已習以為常。現在人們不怎麽用鋁器這類傢什，滿街的鐵鍋、陶碗、瓷勺、不銹鋼鏟和塑料製品，五顔六色，琳琅滿目，既實用又漂亮還便宜。
要離開老人的小攤時，我想買件東西帶回，可怎麽也選不到合適的。劉師傅看出我的心思，憨厚地一笑：“你們城裏人，這些都用不上，喜歡的話，下次來給你鑄個什麽小玩意兒。”說完，他彎腰按下了風箱電動機的開關，一股嗆鼻的煤煙撲面而來，並迅速積聚成一團，在我的頭頂盤旋。
回傢時，天陰沉下來，我不知道那金黃的朝陽是什麽時候隱退的。衹有風還微微地吹，疲憊的白楊，亂了陣腳，搖擺着最後幾片黃葉。稻田安靜了。窗外，鼕日的肅穆，隨車的前行，緩緩拉伸、延展。
最後的老手藝——蠟染
三十七歲的貴州安順人王曜，自十多歲隨母親學習蠟染的手藝，已二十多年。
安順被稱為“蠟染之鄉”，姑娘從小耳濡目染，及懂事，做母親的就手把手地教，另外，不少男人也會。來鳳凰前，王曜在安順老傢開了個家庭蠟染坊，一傢老小一起幹，成品賣給專門收貨的販子。四年前，聽朋友說湖南鳳凰的旅遊製品生意好做，便從貴州的家乡遷到湖南的鳳凰，繼續開店蠟染。如今，二十幾平方米的蠟染作坊裏，挂滿了花花緑緑的蠟染布片。這些，大多是王曜的作品。
蠟染古稱蠟擷，源於春秋戰國，流行於漢唐，興盛於宋元，是我國少數民族共有的民間傳統印染工藝。“用蠟繪花於布而染之，欲去蠟，則花紋如繪。”蠟染分蠟畫和蠟染。蠟畫用蠟刀蘸上溶為液態的蜂蠟，在白布上繪畫，再分層染色。蠟染是將畫好的布料，通過防染、煮沸、去蠟、漂洗，直至圖畫顯現。黔東南的一些地方，畫稿不是用蠟，而用鬆香，鬆香被置於火爐上的一塊鐵板上溶化，用雞毛或其他禽類的羽毛做成的筆畫圖案。
兩年前，王曜將外甥女劉美也帶過來，到店裏打下手。劉美主要負責蠟畫圖案，一些精細的紋樣，女孩子畫更合適。劉美用舅舅親手打製的蠟刀，在白布上勾畫綫描。她告訴我，蠟染工序繁多，流程絲毫不能亂套，一個環節出現紕漏，好幾天的辛勞就會付之東流。單色蠟染是最簡單的，在白色棉布上構圖勾畫輪廓，拿毛筆或排刷塗填大面積的圖案，揉搓肌理；將畫好的布料在清水裏浸泡濕透，放進藍靛桶內反復提染；最後用開水衝洗或蒸煮去蠟，洗幹淨晾曬就成。倘若做彩色的，那工序就煩瑣多了，染一種顔色，就得封蠟、蒸煮、晾幹、漂洗一次，有多少種顔色，就要如此重複多少次。沒有學過美術的劉美，全憑自己的天賦與摸索，竟然也畫得像模像樣，簡單的紋飾，已不需舅舅幫她設計與起稿了。稿子快完工時，王曜急忙跑過來，眯起眼睛看了看，拿起排刷，揮灑幾筆。我玩笑道：“你不相信小美呀？”他一笑：“也不是，小美入行不久，有些地方考慮不周到，效果把握不是很到位，留下遺憾就難賣掉。”
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