音乐 》 流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔   》 第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)      罗展凤 Luo Zhanfeng

　　然而，后世大量的评论文章蜂拥而至，他们纷纷揭示贝多芬《第九交响曲》的不连贯与怪异实质暗含的意义。有关当中《快乐颂》的看法，就更有意思。弗朗兹·约瑟夫·弗勒利希（Franz Joseph Fr?hlich）认为，《第九交响曲》是"一种音乐的自画像，变化多端的音响体现出贝多芬复杂个性的相互对立的情感，整部交响曲描述了贝多芬为战胜失聪的沉重打击而进行的抗争"，至于《快乐颂》末段加入席勒（Friedrich von Schiller）的诗歌，"更象征了贝多芬超越苦难的胜利，以及压倒痛苦的欢乐激情"。
　　罗曼·罗兰曾说，贝多芬的音乐是"用痛苦换来欢乐"，这句话更成为贝多芬的名言。毫无疑问，这句名言也正好切合塔可夫斯基醉心的疯子角色，又或者是他所说的"弱者"主题。他曾说："（这些人）就属性看来全然不是一个斗士，然而我却认为此生此世他是个胜利者。潜行者念了一段独白，辩称软弱乃是生命真正的价值和希望。我一向都喜欢那种无法适应现实功利的人。在我的电影里没有任何一位英雄（也许除了伊凡之外），但总是有些人的力量来自其精神信念，他们承担了他人的责任。这些人往往很像孩童，却有着成人的动机；从常识的观念来看，他们的立场并不真实，却是无私无我的。"像《牺牲》中的亚历山大、《潜行者》中的潜行者、《乡愁》中的多梅尼科、戈尔恰科夫，及至贝多芬。用痛苦换来欢乐，成了他们的宿命。
　　17
　　如果《快乐颂》是多梅尼科轰轰烈烈的殉道乐章，我想到了电影中开场（伴随一支俄国民谣，寓意着戈尔恰科夫对家乡与亲人的眷顾）及至结尾时（在戈尔恰科夫完成燃点烛光仪式出现心脏痛楚时响起）曾出现一阙温柔诗篇--威尔第（Giuseppe Verdi）那美丽动人的《安魂曲》（Requiem)，仿佛对应着戈尔恰科夫那种沉默的悲情，安抚着这个漂泊游子的灵魂，生生世世。
　　受难
　　18
　　想以《牺牲》作始，以《镜子》（The Mirror，1974）作终。
　　采用倒序形式来书写塔可夫斯基电影中的音乐，我以为，更为合适，也更为完整。仿佛先浏览这位诗人那如梦似幻的诗化舞台，再进入其内心隐晦深远的秘密花园一样。一种从后往前、由外至内的观照，逐步拆解电影里的心结、诗人的心结，甚至进一步抒怀观众的心结。
　　塔可夫斯基电影中的音乐喜挪用古典音乐家的手笔，像巴赫、拉威尔、贝多芬、普赛尔（Henry Purcell）……或温婉、或细致、或狂放、或通透、或深远，每每触动人们的灵魂深处，激荡心灵。至于这四部电影，也是塔可夫斯基专注心灵探索的重要作品，如梦如幻的镜花水月映像，诉说着一个又一个悲情故事，成就了一种寻求救赎、探索内心的映画诗篇，令人细细咀嚼，反复体味。至于《镜子》，也是塔氏晦暗难明的作品之一，电影中的音乐，都是宗教味道浓郁的乐章。
　　关于这部电影的音乐，塔可夫斯基就曾如此述说："在自传影片《镜子》中，音乐被引入当作生活素材以及作者精神经验的一部分，因而成为影片中抒情主角世界里的重要元素。"
　　事实上，在塔可夫斯基的八部主要电影当中，也以《镜子》的音乐性最为强烈，除了不时引用其父阿尔谢尼伊·塔可夫斯基那美丽又意涵深邃的诗歌外（由阿尔谢尼伊亲自诵读），塔可夫斯基更挪用了三位古典作曲家的五段乐章，配合电影中的诗意画面，漂亮得叫人心动。
　　19
　　我必须承认，即使专业影评人在赞美我的作品时，他们的意见和评论也很难令我感到满意--至少，我经常觉得这些影评人若不是不关心我的作品，就是根本没有评论能力……我宁可去接触那些被我的电影感动的人，我情愿收到他们有如告解生命一般的来信。
　　--安德烈·塔可夫斯基
　　这篇文章，我一直尝试以一种跨文本（音乐学、艺术学、美学、哲学、文学）的方式，来了解或诠释塔可夫斯基在电影中的音乐运用，然而，不能忽略，诠释用在塔可夫斯基的电影上，往往徒然，也仿佛是对导演的一种冒犯，甚至为电影文本有意无意间制造了一重阅读上的局限。诚然，我在下笔的过程中，心里总免不了那份忐忑。于是，书写塔可夫斯基电影中的音乐，总比书写其他电影的音乐多了一份战战兢兢，也更为小心翼翼。



   我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
    
<< 前一章回   后一章回 >>   
第1节：声画联姻 文/周黎明第2节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(1)
第3节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(2)第4节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(3)
第5节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(4)第6节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(5)
第7节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(6)第8节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(7)
第9节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(8)第10节：基耶斯洛夫斯基的《十诫》及其音乐里的终极关怀(9)
第11节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(1)第12节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(2)
第13节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(3)第14节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(4)
第15节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(5)第16节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(6)
第17节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(7)第18节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(8)
第19节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(9)第20节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(10)
第21节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(11)第22节：流动的光影声色：塔可夫斯基的音乐色彩与本质(12)
第23节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(1)第24节：以音乐装饰长镜头的梦：安哲罗普洛斯映画音乐史诗(2)
第   I   [II]   [III]   页

评论 (0)