莺歌燕乐 》 鋼琴大師的蛻變經歷：中國鋼琴神話李雲迪   》 第20節：惡魔般的麯子(1)      李音 Li Yin    易運文 Yi Yunwen

　　八
　　惡魔般的麯子
　　2002年12月，李雲迪發行了第二張古典音樂唱片《李斯特精選》， 假如說他以肖邦大賽冠軍姿態灌錄的《肖邦精選》滿足了人們的期望，那麽《李斯特精選》則大大超出了所有人的預想，這張唱片無論從發行、銷量，還是樂評的眼光，勢頭完全蓋過了首張唱片。他嚮全世界觀衆發出了一個明確的信息：不僅擅長詮釋肖邦，他演繹的李斯特同樣傑出。
　　對於肖邦與李斯特的音樂，李雲迪有自己獨特的理解："這兩個作麯傢的作品都是比較流行的鋼琴樂麯。肖邦是為鋼琴而生，他的作品富於詩意與華麗的技巧；李斯特也是最重要的浪漫派作麯傢，在鋼琴上有很大的創造力和想象力，充滿了艱深的技巧，他將鋼琴的聲音發揮到另一種高度。如果把演奏肖邦的作品比喻為海洋中的冒險，那麽彈奏李斯特的作品就是在懸崖峭壁上攀爬。"
　　專輯中的最後一首麯目是李斯特著名的《b小調奏鳴麯》，這是一首長達30多分鐘的至尊級奏鳴麯，是李斯特鋼琴創作中最突出的作品。這部作品不論在情感的表述還是在結構的建築以及技巧上，都有着令人驚嘆的深度、廣度和難度，因而此麯也被稱為"惡魔般的麯子"。
　　"b小調奏鳴麯就像有個人的一生。在開始處誕生，在結束時死去。"李雲迪曾經這樣說過，但他很少談及這首奏鳴麯的實際內容，對於作品開始部分起伏跌宕的主題動機，他極力找出適合的字眼加以描述，李雲迪稱之為"怪物"（李斯特自己說是"捶擊"），但相同的動機後又以柔和的色彩再現，仿佛剋服了重力飄嚮來世，在此李雲迪形容為"魔鬼消失的樣子"。大體上說，他寧願更概括的描述那種近似血與火把握的音樂形象："具體細節的剖析並不重要，人們可以任意想象，音樂是一種個性化的語言。"
　　我們無法得知李斯特究竟是如何彈奏自己的音樂的，衹知道這"惡魔"般的麯子已被無數鋼琴傢當作試金石。李雲迪花了許多時間來研究和練習這部作品，以獨具的清新朝氣、蓬勃地衝動與靈敏的直覺，打破了前人詮釋該麯的種種成規，將音樂形塑為內在的自我化身，從而傳達出作麯傢最內在的感受，使這"惡魔"得以最新的姿態呈現，成為最能展現他鍵盤絶技的代表作。



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【資料來源】花城出版社
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