影视评论 》 欲望电影：影坛大师阿尔莫多瓦谈电影   》 第20节：秘密的时代(8)      佩德罗•阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar

　　答：贝尼诺没有意识到这一点。对他来说，阿里西亚是实实在在存在的，她回答他的问题。他人很怪，这毫无疑问，但他没有与这个姑娘展开竞争。总之，你这种理解对其他影片都是正确的。在创造者的工作和生活中永远存在一种令人沮丧的压力，但从我的情况上看，事情十分混杂。我说不好生活与创作哪个更重要。有时，生活会变成一件创作品。
　　问：在《不良教育》中，人们看到了导演与他的情人之间的这种竞争关系。但这个情人不再想付出比什么都重要的爱情：他只是准备不顾一切地成就自己的演员事业。
　　答：是的。但这两个人物都付出了惨重代价。胡安献出了生命，而恩里克准备牺牲他的影片，这是他最珍贵的东西。胡安在离开之前对恩里克说：“你不认为我是扎哈拉这个人物的最佳人选吗？”很明显，恩里克用他，但不觉得他是最好的。可是，我曾经说过，这要看胡安到底能走多远。最终，他没有拍成这部他想拍的影片，而是拍了其他影片。
　　问：在《不良教育》中，孩子们为了躲避马诺罗神甫而去看电影，电影院成为他们的避难所。在《对她说》中，贝尼诺也是在一个电影院中，即马德里电影资料馆的一个放映厅中体验了一个重要时刻。
　　答：贝尼诺的情况是，他在银幕上看到了他将怎样对待阿里西亚。电影院不仅是一个避难所，也是预示未来的一面镜子。这让我想起《出租车司机》这部影片，罗伯特-德-尼罗饰演的这个人物只在电影院休息。所不同的是，他是在看色情电影。但他总是在影院，而不是别的地方。可能是为了消磨时光。电影院是孤独者和凶手的藏身所。
　　问：这是否对你具有一种宣言价值？电影，是你的藏身所？
　　答：对于孤独的人们，这是肯定的。我不认为会有很多热爱电影的杀人犯。对我而言，看一部好影片，如同遇上一个能影响你的人。这种情况愈来愈少，可我从中却获取了愈来愈多的乐趣。我不知道这是否说明我现在比以前更孤独，但可以肯定的是看一部好电影，读一本好书，对我而言如同产生了爱情，它会增加我对生活的热情和激情。
　　问：当伊格那西奥和恩里克去影院看马里奥-卡穆斯的《这个女人》时，你通过萨拉-蒙铁尔表现了这样一个片段，很像《黑暗笼罩》。同时，你对我解释说，萨拉-蒙铁尔在六十年代初，即《不良教育》这个故事发生的时候，是一个同性恋文化的真正偶像。这一切是否与你对这个场景的构想和这个片段的选择有直接关系？
　　答：轻松地讲，我希望是这样，何况我愿意这样做。在选择这个片段之前，我同萨拉-蒙铁尔看了许多影片，她的导演不愿意承认这些影片。它们无疑太接近图片小说，但这确实很成功，我也很想在其他场合用上它们。我喜欢萨拉-蒙铁尔的讲话方式。她发明了自己的表演方式，根本不顾及模式，像玛琳-黛德丽一样，她说台词几乎是不正确的，但有力量，个性鲜明。这是一些非凡的女演员，其本身就是一种电影类型片。但玛琳-黛德丽是约瑟夫-冯-斯登堡①创造出来的，而萨拉-蒙铁尔是自己创造了自己。我是她的一个仰慕者，在西班牙和美洲，确实有许多人非常崇拜她。实际上，对她来说，同性恋是一种崇拜，对《不良教育》中的两个男孩来说，就像是从电影上看到了未来，一个将成为男扮女装的歌舞演员，另一个将成为电影导演，也是同性恋者。至于这部影片与我自己创作的关系，事实上没有什么可说的，因为《黑暗笼罩》已经反映出其他影片的影响，有无萨拉都是一样。在这个片段中，我感兴趣的是它也讲一次访问，因为萨拉-蒙铁尔演的那个女人又回到修道院院长身边，她曾经是这个修道院的修女。这也算是《访问》中的访问。
　　问：你通过让两个孩子看这部影片，让人们相信这其实也在说你，你在面对曾经影响过你的影片。你是否认为你在这部影片中比在别的影片中暴露得多了？



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【资料来源】人民文学出版社
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