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作家评传 》 大江健三郎口述自传 》
第2节：以蓄满泪水的双眼为耳 文/铁凝(2)
大江健三郎 Kenzaburō Ōe
许金龙 Xu Jinlong
这是一场阅读的盛宴。魅力来自给人的心灵以垂直打击的思想的力量，来自作家对语言和想象力不败的激情与敏感，来自作家既谦逊又自信的对文学永不满足的追问，来自作家精神深处极度绝望中的壮丽希望。生于日本四国森林的大江健三郎，通过他的文学生涯和他的鲜明人生，以穿越时空的刚健而又轻灵的笔触，以彻底的自由检讨的姿态，以对日本、对亚洲、对世界、对人类永不疲倦的严厉的审视与希冀，把他人生中明亮的忧伤，苍凉的善意、克制的温暖和文学中积极的美德呈现给读者。我从中望见了语言的森林，精神的森林，人生的森林。这森林静谧幽深，辽远阔大，丰沛、隐秘的地下水浸润其间，使森林朝气不衰；使绿树能够燃烧，而火焰却让绿树枝叶繁盛。
这是一位深度介入社会现实，奋不顾身地以生命致力于呼唤世界和平的作家，一位在小说艺术上对自己极为苛刻的、在技艺上决不退让的作家，一位用小说的方式，却把诗的沉静的又是荆棘般的锐利植入读者心中的作家。小说何以成为小说？想象力何以诞生，又究竟源自哪里？"神话素"如何在心里养育？要付出多少努力才能追逐到语言的圣性、魅惑、语言的神秘之光？何为大江小说中重要资产的构造？以及作家本人被村子和东京撕裂的人生悲欢的新奇，他的以全部作品和整个人生作赌注，追究战后五十年以来日本的虚与实的不退让之意志……给我印象深刻的还有大江先生在自述中对那些影响了他文学和人生的哲人、学者、作家的由衷敬意。他不仅坦言"作家的实际生活从古典文学里得到了鼓励和救济"，更是谦虚地把自己的长篇小说写作称为训练长篇小说的写作。当我读到大江先生40多年来，每天夜里都要为残疾儿子光裹好毛毯才入睡时，不禁生出和采访者同样的感慨：大江先生的小说是不可思议的，大江先生的人生同样不可思议。大江先生实在是拥有特殊意志的人，而赋予这特殊意志之力量的人，正是他的残疾长子--光。在日本交响乐团纪念莫扎特诞生250周年的"安魂曲"演奏会上，大江先生应邀赠诗一首：
"我无法从头再活一遍，
可是我们却能够从头再活一遍。"
也许这就是一个作家独有的对"活"和"生"的"奢侈"见解吧，这是文学和儿子光给予大江先生的悲怆而又强韧的奢侈。这时我还听见了大江先生在他的小说中，借对一位即将分娩的女性的敬慕表达出的对人类未来的新期待："我以蓄满泪水的双眼为耳，倾听那里正无言讲述着的内容，倾听着用既非英语亦非日语，大概是为'新地球'而准备的那种宇宙语言朗诵的叶芝的那些诗行……我感觉你将产下比最新之人更新的人，比任何人都更新的人。"在此，我不能不把这些句子看作是对未来无限明丽而又昂扬的祝福，是文学新景象和伦理想象力的新憧憬。
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| 第1节：以蓄满泪水的双眼为耳 文/铁凝(1) | 第2节：以蓄满泪水的双眼为耳 文/铁凝(2) | | 第3节：以蓄满泪水的双眼为耳 文/铁凝(3) | 第4节：多余的序言 文/莫言 | | 第5节：作家生活五十周年来临之际 | 第6节：孩童时代发现的语言世界(1) | | 第7节：孩童时代发现的语言世界(2) | 第8节：孩童时代发现的语言世界(3) | | 第9节：孩童时代发现的语言世界(4) | 第10节：孩童时代发现的语言世界(5) | | 第11节：孩童时代发现的语言世界(6) | 第12节：与伊丹十三的邂逅(1) | | 第13节：与伊丹十三的邂逅(2) | 第14节：与伊丹十三的邂逅(3) | | 第15节：与伊丹十三的邂逅(4) | 第16节：立志要当小说家(1) | | 第17节：立志要当小说家(2) | 第18节：与渡边一夫先生的交流(1) | | 第19节：与渡边一夫先生的交流(2) | 第20节：与渡边一夫先生的交流(3) | | 第21节：获得芥川奖的时候(1) | 第22节：获得芥川奖的时候(2) | | 第23节：获得芥川奖的时候(3) | 第24节：获得芥川奖的时候(4) | |
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