诗人评传 》 歷代女詩人的詩生活：滿目梨花詞   》 第2節：滿目梨花詞(2)      康螞 Kang Ma

　　康螞
　　2007年4月18日
　　於天津萬德莊
　　序二：喧囂的世界和靜靜流淌的故事
　　--夜讀康螞《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》有感
　　經過多年蓄積力量，康螞終於帶着他的《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》和大傢見面了。感謝科技的進步，使他從鋼筆的手寫進化到鍵盤的敲擊；感謝網絡的快捷，使他從默默無聞的網絡作者成為一名作傢；感謝慧眼識金的伯樂，使得一部自娛自樂的隨筆變成一部公開發行的書籍。在這部隨筆中，康螞以現代的無釐頭的語言風格，為讀者講述了中國古代四十二位女詩人的故事。他用趣味性的講述方式，將晦澀難懂的古代詩歌徹底"改造"，通過詮釋女詩人詩歌創作背景重新解讀女詩人的內心世界。在康螞的另類解讀下，讀者瞭解到，中國歷史上還有一群這樣的女子。她們或哀怨或華麗的詩篇，是在何種歷史背景下醖釀而成的。她們的人生隱藏着多少離奇故事。她們和歷史上哪些人發生過哪些事兒……她們無論是王妃貴婦，妓女道姑，還是秘書學者，都有一個共同的身份--詩人。
　　作為二十一世紀七十年代出生的作者，康螞有着早熟的睿智和敏感的觸覺。在寫作方向方面，他並沒有拘泥於傳統歷史的固定模式，也沒有按部就班羅列歷史資料，他明白歷史隨筆不能那樣寫。康螞沒有完全沉迷於歷史真偽的探究當中，而是藉助宏大的歷史背景來刻畫人物，每個人物構成一個鮮活的有趣的故事--不是臉譜式的人物小傳，更不是簡介式的大而全的人物介紹。在具體敘述中，歷史背景已經成為人物的陪襯，成為真正的"背景"。在技術駕馭方面，康螞與其他同類作者有着鮮明的區別。他把握和利用材料的能力很強，並沒有將參考資料照單全收，而是慎重篩選，重新選取一個角度下筆。康螞的品讀，並非是浮光掠影式的品讀，也並非是單綫條的品讀。從文章中不難發現，作為技術型作者，康螞有效地將詩人和其作品結合起來品讀，這樣就避免了大多數作者常見的"夾生"現象出現，同時遠離了"人詩分隔"的情況出現。歷史隨筆常見的諸多問題如史料痕跡過重、引用材料過多、行文過於拘謹、語氣過於沉重等等，也相應做出了規避。由此我們欣喜地看到，康螞在《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》中對技術的高超運用比比皆是，例如他在《虞姬　他是假霸王，我是真虞姬》一文中，就運用了劇本式的行文方式：
　　霸王："虞姬，我們被睏住了，走不動了。"
　　虞姬："我們已經到了江東？"
　　霸王："我送你走。漢軍已包圍了我們，趁他們還沒撲上來之前，你穿着楚人的衣服，從西邊悄悄出去，我派人保護你，你一個女子，他們不會註意的。"
　　畫外音（虞姬）："我聽見遠處隱約的刀劍聲。那些護送我的人已經為我開了一條血路。我看着霸王，笑容在晨風中飄蕩。"
　　在《張紅橋　天天見面，絶不要柴米油????》一文中，康螞又將對話運用得恰到好處--王恭就跟王稱說："哥們，我告訴你一秘密。"王稱忙問："什麽秘密？"王恭就把張紅橋以詩招親的事情告訴了王稱，王稱一聽就來了精神，就說："這事我在行啊，哥們你就瞧好吧。"王恭心想，我這麽牛×都不行，你也比我強不到哪去。但這哥們心機深，沒有當面打擊王稱，而是順着他說："我覺得你肯定行，去吧，搞定張紅橋我請你喝大酒。"在《吳淑姬　忽悠數不盡的春來鼕去》一文中，康螞又運用了幽默的"打岔"寫法：吳淑姬出身於書香門第（很多女詩人都是這個出身），自幼聰明好學、飽讀詩書（女詩人好像都是少年天才），容貌嬌媚笑傲群芳（女詩人好像都長得很漂亮）。也就是說，作為女詩人的所有硬件條件，吳淑姬都具備了，那麽她無疑就是一位女詩人了。女詩人吳淑姬在少年時代由父母一手包辦，跟一位秀纔簽訂了結婚協議書。出嫁前，有一件事情讓吳淑姬突然改變了主意。有一次吳淑姬對着鏡子化妝，頭上的玉簪突然掉在地上摔碎了。古人很迷信，覺得東西碎了不吉利，肯定會大難臨頭。



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序一：即使旋轉 也要像個陀蠃序二：喧囂的世界和靜靜流淌的故事1彪悍的人生不需要老公
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