文物古董 》 馬未都說收藏：陶瓷篇(下)   》 第2節：天啓崇禎青花(1)      馬未都 Ma Weidou

　　天啓崇禎青花
　　風雨飄搖的明朝到了天啓、崇禎時期，已經明顯出現了頽勢。天啓皇帝喜歡做傢具，不喜政事，我在講傢具的時候講過。崇禎倒是想力輓狂瀾，但明朝已經無藥可救了，一定要亡，所以崇禎皇帝即便有天大的本事，也不可能把明朝救活。
　　但明末的青花瓷器卻一反常態，煥發出勃勃生機。它擺脫了嘉靖、萬歷以來那種繁縟、密不透風，走嚮了清麗舒朗，這種風格也影響到清代青花的未來走嚮，尤其奠定了康熙一朝青花瓷器的基礎。天啓、崇禎兩朝的官窯瓷器非常罕見。有沒有官窯呢？有，今天依然能夠找到官窯，而且相當精美，但數量非常少，遠遠不及嘉靖、萬歷時期。但民窯産品非常多，而且很多産品的質量大大高於官窯。後來的清朝沒有這種現象，清朝最精美的瓷器一定是官窯。晚明的民窯青花擺脫了明代近三百年的宮廷桎梏，變得生動起來。過渡期乃至後來的康熙青花，最生動的都是民窯，這一點跟我們的想象有點兒差距。這是什麽原因呢？
　　首先，經濟會受政治的影響，但當政治上完全處於放任的時候，經濟也會自發地産生新的門類。經濟的自我修復能力特別強，中國歷史上有很多這樣的例子，比如文景之治、貞觀之治，歷史上的這些盛世都是經濟的自我修復。老百姓生活非常苦的時候，一旦政治氣候寬鬆了，馬上就開始自我修復，努力實現自己的生活目的。明末天啓、崇禎統治者對瓷器生産采取完全放任的態度，根本顧不上；清初的順治、康熙剛建立政權時，也沒有能力控製景德鎮的瓷器生産。在這種情況下，民窯的青花就蓬勃發展。這種發展表現在對質量的追求上。過去對晚明青花的認識都有誤差，往往一說晚明，就是"粗大明"，非常粗糙，實際上不是這樣。我講過，當晚明的社會經濟急速發展的時候，社會的需求會增加，這是導致産品質量提升的一個基本保證。首先是社會需求，沒有需求就沒有生産。



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【选集】百傢講壇
第1節：過渡期第2節：天啓崇禎青花(1)第3節：天啓崇禎青花(2)
第4節：崇禎筆筒第5節：筆筒在晚明出現第6節：明末江山之爭
第7節：正月理發第8節：順治青花第9節：筒瓶
第10節：康熙大帝第11節：康熙青花第12節：康熙青花枯枝花鳥梅瓶
第13節：刀馬人第14節：勤能補拙第15節：寄托款與文字
第16節：墨分五色 緊皮亮釉第17節：雍正皇帝的政治與文化(1)第18節：雍正皇帝的政治與文化(2)
第19節：雍正青花風格(1)第20節：雍正青花風格(2)第21節：賞瓶
第22節：督陶官(1)第23節：督陶官(2)第24節：十全老人--乾隆
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