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旅游文化 》 講述歷史老城：北京城的明朝往事 》
法海壁畫探李童(3)
萬明 Mo Ming
張兆裕 Zhang Zhaoyu
經專傢論證，法海寺壁畫的藝術水平、繪製技術、製作工藝與保存完好程度等方面都堪稱我國明代壁畫之最，是我國元、明、清以來現存少有的由宮廷畫師所作的精美壁畫，是北京歷史名城在壁畫方面的傑出代表，與甘肅敦煌壁畫、山西永樂宮壁畫相比各有千秋，並稱為中國三大古壁畫，並可與歐洲文藝復興時期的壁畫相媲美。
景泰四年（1453年）五月十四日，65歲的李童病逝於京中賜第，十四天後葬於法海寺西。此後，法海寺有衰落的傾嚮。到弘治時，“榱桷敧傾，門徑蕭索，齋魚不聞，經函塵合”。於是，從弘治十七年（1504年）到正德元年（1506年），明政府再次重修此寺。
相比於自然界的年輪，歷史似乎總是在飛速地改變着。風雨滄桑六百年，法海寺院中的兩棵高大挺拔的白皮鬆，至今依然枝葉茂盛，蔭覆半院。它與寺外起伏的群山，一同見證着法海寺的興盛與破敗，也目睹了人事的激情與消退。作為法海寺的創建者，李童尤如壁畫，逐漸被淹沒在歷史的暗處。不同的是，壁畫仍然可以藉助燈光照亮，而歷史中那些曾經活躍的人物呢？他們又去了何方？他們還能被再次照亮嗎？世事無常，唯有悠悠群山、潺潺流水，伴隨着鬆濤的聲音，近似於靜止地重複着，似乎一切都未嘗發生過。(趙獻海)
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【資料來源】山東畫報出版社 |
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