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散文集 》 浮光掠影看平生 》
第19節：溥心畬先生南渡前的藝術生涯(3)
啓功 Qi Gong
當然和尚再兇，也兇不過"現管"的縣官，王爺走了，戲也演完了。衹從這類事看，恭忠親王與戒臺寺的關係之深，可以想見。那麽心畬先生兄弟在寺中讀書，不過是一個遠些的書房，也就不難理解了。
心畬先生幼年啓蒙師是誰，我不知道，但知道對他們兄弟（儒、德二先生）文學書法方面影響最深的是一位湖南和尚永光法師（字海印）。這位法師大概是出於王闓運之門的，專作六朝體的詩，寫一筆相當灑脫的和尚風格的字。心畬先生保存着一部這位法師的詩集手稿，在"七七"事變前夕，他們兄弟二位曾拿着商量如何選訂和打磨潤色，不久就把選訂本交琉璃廠文楷齋木版刻成一册，請楊雪橋先生題簽，標題是《碧湖集》。我曾得到紅印本一册，今已可惜失落了。心畬先生曾有早年手寫石印的《西山集》一册，詩格即如永光，書法略似明朝的王寵，而有疏散的姿態，其實即是永光風格的略為規矩而已。後來看見先生在南方手寫的《寒玉堂詩集》，裏邊還有一個保存着《西山集》的小題，但內容已與舊本不同了。先生曾告訴我說有一本《瀛海塤篪》詩集，是先生與三弟同遊日本時的詩稿，但我始終沒有見着。可惜的是大約先生的詩詞集稿本，可能大部分已經遺失。有許多我還能背誦的，在新印的詩集中已不存在了。下面即舉幾首為例：
《落葉》四首：
昔日千門萬戶開，愁聞落葉下金臺；寒生易水荊卿去，秋滿江南庾信哀。西苑花飛春已盡，上林樹冷雁空來；平明奉帚人頭白，五柞宮前夢碧苔。
微霜昨夜薊門過，玉樹飄零恨若何；楚客離騷吟木葉，越人清怨寄江波。不須搖落愁風雨，誰實摧傷假斧柯；衰謝蘭成應作賦，暮年喪亂入悲歌。
蕭蕭影下長門殿，湛湛秋生太液池；宋玉招魂猶故國，袁安流涕此何時；洞房環佩傷心麯，落葉衰蟬入夢思；莫遣情人怨遙夜，玉階明月照空枝。
葉下亭臯蕙草殘，登樓極目起長嘆；薊門霜落青山遠，榆塞秋高白露寒。當日西陲徵萬馬，早時南內散千官；少陵野老憂君國，奔門寧知行路難。
這是先生一次用小行草寫在一片手掌大的高麗箋上的，拿給我看，我捧持諷誦，先生即賜予我了。歸傢珍重地夾在一本保存的師友手札粘册中。這些年幾經翻騰，不知在哪個箱中了，但詩句還有深刻的記憶。現在居然默寫全了，可見青年時腦子的好用。"時過而後學，則勤苦而難成"，真覺得有"老大徒傷悲"之感！先生還曾在扇面上給我用小行草寫過許多首《天津雜詩》，現在也不見於南方所印的詩集中，我總疑是舊稿因顛沛遺失，未必是自己刪去的。
先生對於後學青年，一嚮非常關心，諄諄囑咐好好念書。我嚮先生問書畫方法和道理，先生總是指導怎樣作詩，常常說畫不用多學，詩作好了，畫自然會好。我曾産生過罪過的想法，以為先生作畫每每拿筆那麽一塗，並沒講求過什麽皴、什麽點。教我作好詩，可能是一種搪塞手段。後來我那位學畫的啓蒙老師賈羲民先生也這樣教導我，他們兩位並沒有商量過啊，這纔扭轉了我對心畬先生教導的誤解。到今天六十年來，又重拾畫筆畫些小景，不知怎麽回事，畫完了，詩也有了。還常蒙觀者謬奬，說我那些小詩比畫好些，使我自懺當年對先生教導的半信半疑。
有一次在聽到先生鼓勵作詩後，曾問該讀哪些傢的作品，先生很具體地指示：有一種合印的王維、孟浩然、韋應物、柳宗元四傢合集，應該好好地讀。我即找來細看：王維的詩曾讀過，也愛讀的；孟浩然實在無味；柳宗元也不對胃口；衹有韋應物使我有清新的感覺，有些一作品似比王維還高。這當然衹是那時的幼稚感覺，但六十年後的今天，印象還沒怎麽大變，也足見我學無寸進了！
又一次自己畫了一個小扇面，是一個淡遠的景色。即模仿先生的詩格題了一首五言律詩，拿着去給先生看。沒想到先生看了好久，忽然問我："這是你作的嗎？"我忍着笑回答說："是我作的"。先生又看，又問，還是懷疑的語氣。我不由得笑着反問："像您作的吧！"先生也大笑着加以勉勵。這首詩是：
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