人文学者 》 就這樣走來：文藝名流背後的故事   》 第19節：夏菊花：菊傲群芳夏若春(11)      吳志菲 Wu Zhifei    餘瑋 Yu Wei

　　１９８１年，夏菊花當選中國雜技藝術傢協會主席。在其位，謀其政。夏菊花多次出國訪問演出，一些國傢特別是俄羅斯的國傢大馬戲院給她留下了深刻的印象，我們應該建一個自己的國傢大馬戲院，讓中國的雜技團有一個能夠經常演出的專業演出場所，繁榮中國的雜技事業。夏菊花的想法取得了雜協領導班子的一致同意。
　　光有想法不行，還得有人去跑。這個重任責無旁貸地落在了夏菊花的頭上。她一次又一次地來北京，跑的路不計其數，好話也說了不止十籮筐，由於夏菊花的名氣，也由於這個項目的合理性，各方面都很支持，一切都弄妥了，可是，還擔任着武漢市文化局長職務的夏菊花在武漢還有好多事情在等着她處理，不能長期在北京看着事情一件件地落實，把要交待的事情交待好，她回了武漢。
　　在傢裏等着“眼望捷旌旗，耳聽好消息”的夏菊花，哪知道由於種種原因，北京這邊眼看煮熟的鴨子卻飛了。
　　所有的努力都白費了，夏菊花欲哭無淚。因此，每次來北京，都會對着保利劇院張望，那裏依稀有一個國傢大馬戲院的影子，看幾眼，回憶起當年的一片夢想，心頭掠過一絲惆悵。
　　“這些年來，雜技是走出國門最多，也是贏得國際榮譽最多的藝術門類。”夏菊花儘管是中國文聯副主席、中國雜協主席，身上籠罩着副部級領導幹部的光環，可是交往起來好似就是鄰傢大姐。夏菊花在接受記者采訪時談及中國雜技的現狀，自豪之情溢於言表。
　　中國雜技有３０００多年歷史，夏菊花對記者說，中國雜技造型優美，表達細膩，剛柔相濟，不僅給人一種美的享受，更傳達出一種積極嚮上、頑強拼搏的精神，有外國友人說，看了中國雜技，感到中國人沒有剋服不了的睏難。這正是中國雜技藝術魅力經久不衰的奧秘所在。“近２０年來，我們中國獲得的國際金奬就有１００多個，幾乎每一項國際性的重要賽事都少不了中國人的身影。”
　　儘管雜技在中國有悠久的歷史，卻並不為中國所特有，特別是在競爭激烈的市場經濟條件下，中國雜技界何以能顯示出日益強盛的生命力呢？夏菊花感慨道：“雜技一定要體現民族的風格和氣派，也就是‘中國精神’，否則就沒有生命力。”
　　談到雜技的創新，夏菊花說，現在雜技最大的特點是綜合舞美、燈光、服裝、音樂、舞蹈、戲麯、芭蕾等手段同時運用到雜技當中來，這就是最新的東西、最新的走嚮。她特別贊賞廣州軍區戰士雜技團編排的雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》，“用雜技的形式來詮釋經典的舞劇，這是雜技界了不起的創舉，也是對今後雜技發展有啓發性的新氣象。”
　　但雜技創新，千變萬變都離不開紮實的基本功。“雜技如果一味驚險，讓人看着捏一把汗，那不是目的。雜技有它的特長，是形體上超出常人能夠做到的、嚮極限挑戰的，因此基本功深厚是最根本的。雜技之所以在國際市場上這麽被看好，就是因為它在紮實的表現技巧基礎上求新求變。市場是檢驗藝術的最好手段。”
　　作為老一輩雜技藝術傢，夏菊花有三個舞臺，一個是國際舞臺，一個是國內劇場舞臺，還有一個是在工廠、農村、部隊的舞臺。在她的眼中，人民群衆是雜技藝術的陽光與土地，離開了他們，雜技藝術便脫離了賴以生存的根基。夏菊花期望着通過雜技界以及社會各界的共同努力，完善國內的演出市場，讓雜技藝術深植到喜愛它的人民群衆中去。
　　鑒於公認的藝術成就，夏菊花多次應邀擔任國際雜技大賽的評委。坐在評委席上的夏菊花，恪守公平、公正、公開的原則，對於各種跑關係拉分的做法深惡痛絶。在１９８３年的一次國際雜技大賽上，由於評分不公，本應獲銀奬的羅馬尼亞的參賽節目“頂桿上梯子”被評為銅奬，夏菊花認為不公正，在羅馬尼亞沒有評委參加的情況下，據理力爭，終於說服了評委團，將銀奬頒發給羅馬尼亞選手。當羅馬尼亞代表團嚮夏菊花表示感謝時，她淡淡一笑：“應該的，做評委，就要一碗水端平。”正是這種“端平一碗水”的風格，不僅讓夏菊花在世界雜技界受到廣泛的尊敬，也讓她連續八屆當選為全國人大代表。
　　夏菊花這一輩子獲過大量奬項和榮譽，前不久，被授予“人民藝術傢”稱號，她說這是黨和人民對她從藝６０餘年的最高奬。



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