散文集 》 病隙碎筆   》 第19節：病隙碎筆2(6)      史鐵生 Shi Tiesheng

　　十八
　　福柯在《瘋癲與文明》一書中說： "瘋癲不是一種自然現象，而是一種文明産物。沒有把這種現象說成瘋癲並加以迫害的各種文化的歷史，就不會有瘋癲的歷史。"這一關於瘋癲的論說，依我看也適用於殘疾，尤其適用於所謂殘疾人的性障礙。肢體或器官的殘損是一個生理問題，而殘疾人（以及所有人）的性愛問題，根本都在文化。你一定可以從古今中外的種種性愛方式中，看出某種文化的勝跡，和某種文化的囚籠。比如說，瑪·杜拉斯對性愛的描寫，無論多麽露骨，也不似西門慶那樣髒。
　　性，何以會障礙？真讓人想不通。你死了嗎？
　　性在擺脫了繁殖的壟斷之後，已經成長為一種語言，已經化身為心靈最重要的表達與祈告了。當然是表達愛願。當然是祈告失散的心靈可以團圓。這樣的欲望會因為生理的殘疾而障礙嗎？笑話！渴望着愛情的人你千萬別信那一套！你要愛就要像一個癡情的戀人那樣去愛，像一個忘死的夢者那樣去愛，視他人之疑目如盞盞鬼火，大膽去走你的夜路。你一定能找到你的方式，一定能以你殘損的身體表達你美麗的心願，一定可以為愛的祈告創造出豐富多彩的乃至獨領風流的性語言。史鐵生和我，我們看不出為什麽不能這樣。也許，這樣的能力，唯那無言的堅壁可以扼殺它，可以殘廢它。但也未必，其實衹有殘疾人自己的無言忍受、違心屈從纔是其天敵。
　　殘疾人以及所有的人，固然應該對艱難的生途說"是"，但要對那無言的堅壁說"不"，那無言的堅壁纔是人性的殘疾。福柯在同一部書中，開宗明義地引用了陀思妥耶夫斯基的一句話："人們不能用禁閉自己的鄰人來確認自己神志健全。"而能夠打破這禁閉的，能夠揭穿這無形共謀的，是愛的祈告，是喚起生命的藝術靈感，是人之"詩意的棲居"。
　　十九
　　有人說過：性，從繁殖走嚮娛樂，是一種進步。但那大約衹是動物的進步，說明此一門類族群興旺已不愁絶種。若其再從娛樂走嚮藝術，那才能算是人的進步吧。
　　是藝術就要說話，不能摸摸索索地尋個樂子就完事。性的藝術，更是以一種非凡的語言在傾訴，在表達，在祈禱心靈深處的美景。或者，其實是這美景之非凡，使凡俗的肉身稟領了神采。當然，那美景如果仍然是物質的，你不妨就渾身珠光寶氣地去行你的事吧。但那美景若是心靈的團聚，一切飾物就都多餘，一切物界的標牌就仍是醜陋的遮蔽，是心靈隔離的後遺癥。心靈團聚的時刻，你衹要上帝給你的那份財富就夠了：你有限的身形，和你破形而出的愛願。你顫抖着、試着用你赤裸的身形去表達吧，那是一個雕塑傢最純正的材料，是詩人最本質的語言，是哲學最終的真理，是神的期待。不要害怕羞恥，也別相信淫蕩，愛的領域裏壓根兒就沒它們的湯喝。任何奇詭的性的言詞，一旦成為愛的表達，那便是魔鬼歸順了上帝的時刻……譴責者是因為自己塵緣未斷。
　　什麽是純潔？我們不因肉身而不潔。我們不因有情而不潔。我不相信無情者可以愛。我倒常因為看見一些虛偽的標牌、媚態的包裝和放大的凜然，而看見淫蕩。淫蕩不是別的，是把上帝寄存於人的財富挪作它用。
　　二十
　　但是，喂！這一位鐵生，你不是在把愛和愛情混為一談吧？你不是在把它們混淆之後，着意地誇大男女私情吧？
　　問我嗎？我看不是。
　　而且誰也別嚇唬人，別想再用人類之愛、民族之愛或祖國之愛一類的大詞彙去湮滅通常所說的愛情。那樣的時代，史鐵生和我都經歷過。是那樣的時代把愛情貶為"男女私情"的。是那樣的時代，使愛情一詞沾染了貶意，使她無辜地背上了狹隘、猥瑣一類的壞名聲。套用一下陀思妥耶夫斯基的那句話吧：不能用貶低個人的愛願來確認人類之愛的崇高。
　　完全沒有不敬仰人類之愛（或曰：博愛）的意思，個人的愛情正在其中，也用不着混為一談。如果個人的愛情可以被一個什麽東西所貶低、所禁閉，那個東西就太可能無限地發育起來，終於有一天它什麽事都敢幹。此一鐵生果然愚頑，他竟敢對一首曠古大作心存疑問--"生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋。"疑問在於這後一拋。這一拋之後，自由到底還剩下什麽？但願所拋之物不是指愛情的權利或心中的愛願，衹是指一位具體的戀人，一樁預期的婚姻。但就算這樣，我想也最好能有一種悲絶的心情，而不單是豪邁。不要拋得太流暢。應該有時間去想想那個被拋者的心情，當然，如果他（她）也同樣豪邁，那算我多事。其實我對豪邁從來心存敬意，也相信個人有時候是要做出犧牲的。不過，這應該是當事人自己的選擇，如果他寧願不那麽豪邁，他應該有理由怯懦。可是，"怯懦"一詞已經又是圈套，它和"男女私情"一樣，已經預設了貶抑或否定，而這貶抑和否定之下，自由已經丟失了理由（這大約就是話語霸權吧）。於是乎，自由豈不就成了一場魔術--放進去的是鴿子，飛出來的是老鷹？



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【資料來源】陝西師範大學出版社
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