小说评论 》 致命的狂欢   》 “魔鬼的才艺”与“尤物之媚态”(5)      Dan Zhongyang

　　不过，田晓菲聪颖地发现作者在写金莲媚态时总不忘佳人的另一面，如以纤手打相思卦时，又以纤手打偷嘴的迎儿；撕扇之余又给西门庆献上寿礼；与西门庆花丛调笑之后又“激打孙雪娥”。这种诗与散文、抒情与写实的穿插，正是《金瓶梅》的创举，既拓展了作品讽刺的能力，又令古典诗词里平面的佳人成为一个立体的佳人。正是这种诗与散文合于一身的气质，使潘金莲成为全书中最有神采的中心人物。参阅《秋水堂论金瓶梅》第27、34页。



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【选集】千古一奇梅
序：汪洋恣肆，机警颖睿(1)序：汪洋恣肆，机警颖睿(2)
从“四大奇书”到“第一奇书”(1)从“四大奇书”到“第一奇书”(2)
我的《金瓶梅》上，变账簿以作文章(1)我的《金瓶梅》上，变账簿以作文章(2)
我的《金瓶梅》上，变账簿以作文章(3)众声喧哗中的辉煌与遗憾(1)
众声喧哗中的辉煌与遗憾(2)众声喧哗中的辉煌与遗憾(3)
小引：在同情中了解，在了解中同情评头品足说金莲(1)
评头品足说金莲(2)评头品足说金莲(3)
“魔鬼的才艺”与“尤物之媚态”(1)“魔鬼的才艺”与“尤物之媚态”(2)
“魔鬼的才艺”与“尤物之媚态”(3)“魔鬼的才艺”与“尤物之媚态”(4)
“魔鬼的才艺”与“尤物之媚态”(5)另类的智慧与野性的天真(1)
另类的智慧与野性的天真(2)另类的智慧与野性的天真(3)
另类的智慧与野性的天真(4)另类的智慧与野性的天真(5)
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