影视评论 》 色·戒的世界   》 第19節：王蕙玲 編劇就像"世說新語"(7)      鄭培凱 Zheng Peikai

　　[成稿過程就像榨甘蔗]
　　你曾經說過好的劇本是"讓人心動，有真誠、純粹的情感"，在重塑王佳芝、易先生和梁閏生等人的過程中，確實讓這些角色的人味更加顯揚，但是改編小說時，最大的挑戰在於是否忠於原著，你原本拆了張愛玲的小說，然而重組後卻和原著小說的結構差別不大，為什麽？
　　王蕙玲：我的第一稿劇本完成時，其實時空跳動得比原著更厲害，我刻意要讓時空前後亂跳，但是李安一句"這故事沒有這麽艱難，還是要讓觀衆看得懂"就讓我又回到張愛玲的原始架構裏了。衹是再回來時，腳已經比鞋子大了許多，也不再局限於小說現有的內容了。
　　我始終記得李安有個很重要的理念：電影中最重要的元素就在於人，劇本最重要的工程就於如何分析角色，找到合適的表達方式。他曾經說過："我衹在乎人，我的鏡頭衹服務演員。角色人物的感覺出不來，一切都是空的，玩再多的鏡頭變化都是沒有意義的，唯有人物刻畫得繁復多層次，角色纔會活潑鮮明。"
　　我的初稿劇本往往會加很多批註，說明很多的環境心理細節，因為生怕別人看不懂，但是李安最終會像榨甘蔗那樣，汁有了，渣就吐掉了，他要的就是最好、最精彩的東西。
　　劇本成形後，他會把我加上去的那些描述都拿掉，讓演員或工作人員都能有更繁復的觀點來看故事，尋找其他的表達方式，讓大傢有更多的選擇，這就是好電影的魅力所在：留給大傢更多的想象空間，例如終場前老易坐在床上交代易太太說話小心點，他的表情有太多的痛與不捨，可是易太太什麽也沒問，轉身就走了。老易和王佳芝的關係，易太太到底知不知情？看完電影後，大傢都會低頭盤算着沒有說出來的陣陣暗潮，這個時候創作者和觀衆之間的交流互動就完成了。
　　劇本提供了心理脈絡，最後還是要導演用意象來傳達意境，最後副手交給易先生那顆"鴿子蛋"鑽戒時，易先生脫口而出："那不是我的。"嘴巴硬歸硬，形勢危殆歸危殆，但是晃動的鑽戒，卻讓他仿佛想見了王佳芝。我還記得第一次看完《色·戒》毛片時，衹能告訴李安，我十指冰冷。



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【資料來源】廣西師範大學出版社
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