芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。
可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。
首先，诗作者的名字（隐）提醒我们往隐语上考虑。这不是草木皆兵，也不是无中生有，待会儿就会明白，曹雪芹确实曾经在左近别处针对"罗隐"二字做过针线。姑且置"罗隐"于后，先说明显的。明显的是：曹雪芹有意识的对这句"任是无情也动人"作了特殊的强调。看下文："宝玉只管拿着那签，口内颠来倒去念'任是无情也动人'"。
签上的诗句又被宝玉念叨，这就是强调，曹雪芹常用此法；而凡是强调之处，必有隐义存焉，这是雪芹用隐语的规律。宝玉念叨，且又"颠来倒去"，这更是强调，所以此句的隐义应当更为重要，或者更为特殊。将这句诗"颠来倒去"念出来的是什么呢，大约无非是"任是动人也无情"之类话语吧。如果是这样，原来罗隐旨在强调"动人"的话，就变成强调"无情"了；被宝玉颠倒其序念出来的这句诗，就成了虽然动人，无奈并无女儿之"情"的意思了。这就无怪乎众人齐道"巧的很"了："巧"就是"七"，"七"就是"阳之症"。
宝钗的病症正在一个"巧"字上。宝钗说"海上方"三道 "可巧"，周瑞家的赞叹"真巧死了人，等十年未必都这样巧呢"，探春说宝钗生日"遇的巧"，众人道宝钗之牡丹签"巧的很"，这些"巧"字疏密错落的出现于不同的回目，是所谓"背面傅粉，千皴万染"的方法，一般很难得心应手，而在雪芹笔下却是驾轻就熟的小技巧而已。
第八回"薛宝钗小恙梨香院，贾宝玉大醉绛芸轩"，有一首回前诗：
古鼎新烹凤髓香，那堪翠斝贮琼浆。
莫言绮縠无风韵，试看金娃对玉郎。
诗中"金娃"、"玉郎"无疑是指宝钗、宝玉，末两句表面意思是说：不要说"绮縠"没有风韵了，请看与宝玉相对的宝钗，像是没有风韵的么。那么"绮縠"也是说的宝钗，但是平白无故为什么说宝钗"无风韵"呢？这就是宝钗抽到的牡丹签上的那句被宝玉颠倒念之的罗隐诗句了，因为颠倒念之的那句诗强调"无情"，与这句"无风韵"恰好可以互相诠释：既"无情"，自然也就"无风韵"了。"无情"表面意义颇宽泛，而隐语意义则十分针对，《说文》释"情"字"人之阴气有欲者也"，缘此而释"无情"，就是"无阴"、"无欲"。这就是回前诗"无风韵"的真正示意。
曹雪芹为了让后来的读者将这首回前诗与罗隐的《牡丹花》联系起来看，以旁证宝钗悲剧之秘密，便有意识地在回前诗上作了针线：一是第二句"那堪翠斝贮琼浆"，表面看是概括"贾宝玉大醉绛芸轩"，暗中却又让人想到罗隐的"绛罗高卷不胜春"的"不胜春"，因为"春"字可以歇后"酒"（《诗·豳风·七月》："为此春酒。"又，唐朝人往往雅言"酒"曰"春"。如杜甫《拨闷》诗开端就是"闻道云安麴米春，才饮一盏即醺人"，"麴米春"就是麴米酒），所以"不胜春"可以别解为"不胜酒"，就是回前诗的"那堪翠斝贮琼浆"。还有，回前诗"莫言绮縠无风韵"的"莫言"，正好是"隐"字的隐语（或者说，是"隐"字的谜面）："言"字，《说文》释云"直言曰言，论难曰语"[1](51)，所以"莫言"可以别解为"不要直说"；而不直说，正是隐语的特征，所以"莫言"暗示一个"隐"字。"绮縠"是一词两用：表面是说宝钗，别解却又是"罗"字。将"莫言绮縠"颠倒念之，就是"绮縠莫言"，正暗示"罗隐"--原来将"莫言绮縠""颠来倒去"就可以念出"罗隐"来，那么，将"任是无情也动人""颠来倒去"念呢，就念出宝钗"无情"的隐义来了。可见曹雪芹在这首回前诗上作的针线巧绝妙极，既体现雪芹"将真事隐去"的写作宗旨，又可看出他无与伦比的、圆熟的遣词命句的功力。
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