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作家评传 》 展示童话大师真实生活：安徒生传 》
安妮?玛丽?安德斯达特(1)
詹斯·安徒生 Jens Andersen
在安徒生对于自己家庭的描述当中，在他8岁以前的日子里，全家人似乎都过着安静祥和田园一般的生活。时局也非常的稳定，根本看不出有任何的紧张之处。我们只好跳过安徒生的自传来考察他另一部作品。我们找到这样的话：“我的摇篮摆放在家徒四壁的房间的墙边。”在他的日记中，我们同样发现了关于贫穷困苦的描写。就好像他已经对这种贫穷习以为常，只不过是老调重弹一样。
1840年夏天，安徒生因为他的剧本《黑白混血儿》而在尼索受到国王的奖赏。他在那里同斯丹普男爵夫妇、索瓦尔德森以及其它名流一起度过了那个夏天。有一天他去了布拉斯托的市场，他对那里的所见所闻感到厌恶。无论是廉价的纱布、姜饼，还是那里的农夫。“一切都是那么破败贫困。普普通通的纱织品，令人作呕的姜饼，迟钝的人们手拉着手盯着一个小摊上几条彩色的丝带看。”
Armod是一个古老的丹麦词（与之意义最相近的英文词就是penury，意为赤贫。———译者注），现在已经不再使用了，但经常出现在安徒生的文学作品中。它不能被直接翻译成为“贫穷”或者是“穷困”。根据《丹麦语词典》，这个词是形容“非常贫穷，身无分文”。安徒生在自传中没有使用这个词，但是我们却可以经常在他的诗歌、戏剧和小说里看到。比如在1827年的诗歌《新年之夜》中，其中一句写道：“在赤贫与痛苦之中，/母亲让我来到了人世。”我们同样可以在18世纪30年代的3部小说中反复发现这个词。比如在《只是一个提琴手》中，克里斯蒂安被人们称为“赤贫之子”。在后来的剧作中，如1840年的《黑白混血儿》我们可以找到这样的语句：“国王的内心深处经常受到赤贫的折磨。”
但是在汉斯?克里斯蒂安?安徒生的3部自传里又是另一种情况了。“Armod”一词所表达的关于贫穷的含义在今天的工业社会中已经很难想象了，慢慢地也就消失了。
这是不是说，汉斯?安徒生和安妮?玛丽?安德斯达特就不贫穷呢？事实上他们很穷。但是在安徒生的回忆录中，他设法把自己贫穷的童年时代的家描绘成为一个干净、舒适整洁并且高雅的地方。当然这就与安徒生的父亲在1816年以及继父尼尔斯?热根森?冈德森在1820年去世后遗嘱验证书的客观的评估报告中的内容有很大的出入了。在他的自传中，安徒生写道：“绿色的植物和油画装饰着我们小小的家。”这个家是由一间起居室兼卧室的房间组成的，大约只有18平方米左右大小。用石灰粉刷过的墙壁，低矮的天花板上横着一道房梁，窄小的窗户朝向街道。在窗户的旁边，放着鞋匠的板凳和工具。在安徒生的回忆录中，屋子里摆着带抽屉的柜子，一张床，漂亮的窗帘，还有一个带着铜管的亮闪闪的壁炉。他在1847年写道：“这就是我们小小的家，母亲把家里打理得干净而整洁；她以家里洁白的床单和窗帘而快乐和自豪。”在1855年的《我的童话人生》中，他们家的窗帘虽然有些短，但是却总是“像雪一样的洁白”。他在20年后还反复回忆着这幅场景———“阳光夏日里雪白的窗帘”。这句诗出自他的《我儿时的家》，这首诗发表于1875年4月2日，他最后一个生日。
1816年4月，当欧登塞遗嘱见证法庭代表们和委托人们走进这座矮小并且几乎是家徒四壁的房子中，眼中所看到的窗帘可并不是“夏日里雪白的窗帘”。而安徒生在回忆录中所描述的过道中间的那个摆放的都是闪亮的盘子和罐子的小厨房，在遗嘱见证报告中根本就找不到踪影。所有的地产检验内容都是在极为慎重的情况下进行的。这也就是说，基本上没有什么可继承的东西了。所有的房产———如同记录里面说的———“基本上不能满足债方的需要。”于是在寡妇同意偿还地产债务并且支付遗嘱见证费用的情况下，这些微不足道的遗产就转交到了她和她11岁的儿子手中。最终，安妮?玛丽?安德斯达特“勉强地”签下了自己的名字。因为她是个文盲，根本不能阅读也不能书写。
人们常说，汉斯?克里斯蒂安?安徒生富有想象力是从他的父亲那里继承来的，而他的身材则是遗传了他的母亲。也就是他得到了父亲的智力和母亲的身材。但是当我们仔细检查过安徒生的遗传特征之后，这些说法就站不住脚了。父亲和母亲的区别是显而易见的。父亲是金黄色的头发，身材矮小。母亲则很高大，有着强壮的手臂和棕色的眼睛。同有些驼背并且内向的父亲相比，他的母亲站在矮小的房子中间一定看起来高大魁梧。
据说，安妮?玛丽?安德斯达特是一个对异性有相当吸引力的女性。她的着装与当时下等妇女的着装并没有什么区别，同样也戴着帽子。根据她的儿子的回忆录，生灵降临节前后当全家人到树林里面郊游时，她总是盛装打扮。那个时候她会穿起那件只在领圣餐时候才穿的棕色的棉布花裙子。
陈雪松,刘寅龙 编译
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【资料来源】九州出版社 |
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